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近年来，一些抗日神剧中的种种怪异操作深深刺痛了观众的眼球，在摄制组的敷衍与拙劣下，这些本应严肃的正剧作品充斥着大量离奇荒诞的剧情和细节处理。
比如在一部抗日神剧中，八路军分队埋伏日军时，队员们直挺挺地半截身子露在外头，颜色鲜艳的服装更是引人瞩目。
结果等一队日军小跑过来，领队的长官左顾右盼一番之后，明显已经发现林中奇侠，但硬是自导自演闹着玩，说出了一句让所有观众惊掉下巴的话：
“怎么没人了？”
这已经不是敷衍了，简直是对观众的智商开玩笑，然后奇侠们所谓的埋伏就是冲出来正面冲突，这敷衍程度，让人忍俊不禁。
这样的剧情处理已属荒诞，但也许导演是想强调我方英勇无畏，即便暴露也从不退缩。
然则历史上抗日剧情的精彩之处，正是我军巧妙运用地利，以智取胜，如果无法细致刻画我军的智慧与勇气，倒不如不拍为妙。
此外，有的剧中居然使用现代建筑充当背景，再配上LED灯光，看上去历史氛围全无，这已经不能算敷衍，而是明目张胆的穿越剧。
再如，有剧中八路军直接使用鸡蛋当靶子练枪，这在当时简直匪夷所思，我军当
年挖野菜充饥已属不易，哪有闲心情用鸡蛋练靶子，这简直漠视观众智商。
与之形成巨大反差的是，这些剧中人物随后又会痛哭自己“三两黑豆”吃不饱，岂不自打嘴巴。
首长要是知道他背里面用鸡蛋来练枪，那得马上把他拉出去枪毙五十回。
借用观众的评论：“一个打鸡蛋，一个打碗，你们多切磋几次，根据地都要快揭不开锅了，你们是鬼子派来的卧底吧？”
再如某部现代剧中，剧情突兀插入一个士兵“伞降”，一名士兵在天上秀起了神乎其技的枪法，简直刷新了对“伞兵”的认知。
此外，为突出女性角色的个性，导演也喜欢捆绑play——用五花大绑将其悬挂在树上，或以各种姿势绑缚，这在一定程度上也刺激了观众的视觉敏感点。
不得不说，许多抗日神剧在叙事逻辑上也存在极大漏洞，譬如女主在冲锋时扔掉枪，拿出两把匕首，在观众看来，此举毫无道理。
再如，画面中女子在不用菜刀单用手掌切萝卜，切口整齐划一，可普通人都清楚，切菜需要刀子，这种完全脱离实际的表现手法，无异于在侮辱观众智商。
可以看出，抗日神剧存在严重文戏不合的问题，导演们想抢眼球，却完全不考虑剧情的合理性。
当然，这类敷衍拙劣的神剧还有很多，比如一部武侠剧中，男主看着手中的金刚经，却自言自语道“这是九阳真经”，这明显是睁眼说瞎话。
又如一部古装剧中，女子说起“哑奴的舌头又长出了半截”，舌头断了还能再长，这种匪夷所思的虚构让人大跌眼镜。
如某部剧中，男主角用剑对付河中怪兽，但这怪兽根本就是个贴图，特效敷衍到让人发指。
还有一部喜剧片中，女演员蹬腿奔跑时，意外露出了内衣，显然服装指导工作存在疏漏。
此外，一些古装剧中角色的妆容也不符合历史，如一位扮演将军的演员戴着类似防毒面具的道具，完全不像古人装扮，反倒像在演某种科幻题材。
不仅如此，一些抗日题材的影视作品也出现了“奇葩”的表演和细节处理，比如一部描写抗日战争的剧集中，司令官站在炮火纷飞的战壕中，还能悠然自得地品饮咖啡，丝毫没有紧迫感。
战斗结束后，军官们首先思考的是抽雪茄放松，而非勘察敌情或善后工作，这在当时的历史语境中显然是荒谬的。
还有些剧中，将领住在豪华的别墅里，吃穿都非常奢侈，与当时的战争背景严重脱节。
同时，剧中几位指挥官的形象也同样让人摸不着头脑，他们手捏雪茄，穿着锃亮的军装，打电话时还说战场上“热闹非凡，简直像过年一样”。
这种浮夸至极的描写，简直是在开玩笑，难道我军的指挥官是去打仗还是去过年的？更不要说抗战时期的物质匮乏，哪里来的雪茄和崭新的军装？
再者，就连女兵的形象也被严重扭曲，剧中女战士个个穿着超短裙，浓妆艳抹就上了战场，简直就像是去走秀而不是受训作战。
最荒唐的是，有的女兵还能轻松完成如飞檐走壁等各种难度动作，击杀日军就像拍美国大片一样轻而易举。
除此之外，剧情中还穿插了貂蝉时空穿越来打日本鬼子的荒诞情节，一个古代女子，怎么可能穿越数千年来抗日？真是为了博眼球，无所不用其极。
就连一些知名的经典剧都有雷人的桥段，如《三国演义》中，刘备说袁绍是扶不起的“阿斗”，问题那时候刘备的儿子阿斗甚至还没出生。
《还珠格格》中，紫薇和尔康的对话被刻意引向了歧义，让人想入非非。
还有些现代剧中，男主角认为对方失去一条腿不如自己朋友失去的爱情重要，这种话真的不知道剧中人物是怎么义正言辞地说出口的。
导演们必须正视自己的敷衍与拙劣，以更严谨的态度对待历史题材，尊重观众和作品本身，否则只能是画蛇添足，成为笑柄。
同时，观众如果发现问题剧目，也应及时进行批评指正，只有各方共同努力，才能让神剧不再沦为笑柄，让其回归本来的文化价值定位。
在此也呼吁有关部门应对怪异神剧的泛滥加强监管，导演们也要深刻反省，用专业敬畏的态度看待每一部作品。
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