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近年来,一些抗日神剧中的种种怪异操作深深刺痛了观众的眼球,在摄制组的敷衍与拙劣下,这些本应严肃的正剧作品充斥着大量离奇荒诞的剧情和细节处理。
比如在一部抗日神剧中,八路军分队埋伏日军时,队员们直挺挺地半截身子露在外头,颜色鲜艳的服装更是引人瞩目。
结果等一队日军小跑过来,领队的长官左顾右盼一番之后,明显已经发现林中奇侠,但硬是自导自演闹着玩,说出了一句让所有观众惊掉下巴的话:
“怎么没人了?”
这已经不是敷衍了,简直是对观众的智商开玩笑,然后奇侠们所谓的埋伏就是冲出来正面冲突,这敷衍程度,让人忍俊不禁。
这样的剧情处理已属荒诞,但也许导演是想强调我方英勇无畏,即便暴露也从不退缩。
然则历史上抗日剧情的精彩之处,正是我军巧妙运用地利,以智取胜,如果无法细致刻画我军的智慧与勇气,倒不如不拍为妙。
此外,有的剧中居然使用现代建筑充当背景,再配上LED灯光,看上去历史氛围全无,这已经不能算敷衍,而是明目张胆的穿越剧。
再如,有剧中八路军直接使用鸡蛋当靶子练枪,这在当时简直匪夷所思,我军当
年挖野菜充饥已属不易,哪有闲心情用鸡蛋练靶子,这简直漠视观众智商。
与之形成巨大反差的是,这些剧中人物随后又会痛哭自己“三两黑豆”吃不饱,岂不自打嘴巴。
首长要是知道他背里面用鸡蛋来练枪,那得马上把他拉出去枪毙五十回。
借用观众的评论:“一个打鸡蛋,一个打碗,你们多切磋几次,根据地都要快揭不开锅了,你们是鬼子派来的卧底吧?”
再如某部现代剧中,剧情突兀插入一个士兵“伞降”,一名士兵在天上秀起了神乎其技的枪法,简直刷新了对“伞兵”的认知。
此外,为突出女性角色的个性,导演也喜欢捆绑play——用五花大绑将其悬挂在树上,或以各种姿势绑缚,这在一定程度上也刺激了观众的视觉敏感点。
不得不说,许多抗日神剧在叙事逻辑上也存在极大漏洞,譬如女主在冲锋时扔掉枪,拿出两把匕首,在观众看来,此举毫无道理。
再如,画面中女子在不用菜刀单用手掌切萝卜,切口整齐划一,可普通人都清楚,切菜需要刀子,这种完全脱离实际的表现手法,无异于在侮辱观众智商。
可以看出,抗日神剧存在严重文戏不合的问题,导演们想抢眼球,却完全不考虑剧情的合理性。
当然,这类敷衍拙劣的神剧还有很多,比如一部武侠剧中,男主看着手中的金刚经,却自言自语道“这是九阳真经”,这明显是睁眼说瞎话。
又如一部古装剧中,女子说起“哑奴的舌头又长出了半截”,舌头断了还能再长,这种匪夷所思的虚构让人大跌眼镜。
如某部剧中,男主角用剑对付河中怪兽,但这怪兽根本就是个贴图,特效敷衍到让人发指。
还有一部喜剧片中,女演员蹬腿奔跑时,意外露出了内衣,显然服装指导工作存在疏漏。
此外,一些古装剧中角色的妆容也不符合历史,如一位扮演将军的演员戴着类似防毒面具的道具,完全不像古人装扮,反倒像在演某种科幻题材。
不仅如此,一些抗日题材的影视作品也出现了“奇葩”的表演和细节处理,比如一部描写抗日战争的剧集中,司令官站在炮火纷飞的战壕中,还能悠然自得地品饮咖啡,丝毫没有紧迫感。
战斗结束后,军官们首先思考的是抽雪茄放松,而非勘察敌情或善后工作,这在当时的历史语境中显然是荒谬的。
还有些剧中,将领住在豪华的别墅里,吃穿都非常奢侈,与当时的战争背景严重脱节。
同时,剧中几位指挥官的形象也同样让人摸不着头脑,他们手捏雪茄,穿着锃亮的军装,打电话时还说战场上“热闹非凡,简直像过年一样”。
这种浮夸至极的描写,简直是在开玩笑,难道我军的指挥官是去打仗还是去过年的?更不要说抗战时期的物质匮乏,哪里来的雪茄和崭新的军装?
再者,就连女兵的形象也被严重扭曲,剧中女战士个个穿着超短裙,浓妆艳抹就上了战场,简直就像是去走秀而不是受训作战。
最荒唐的是,有的女兵还能轻松完成如飞檐走壁等各种难度动作,击杀日军就像拍美国大片一样轻而易举。
除此之外,剧情中还穿插了貂蝉时空穿越来打日本鬼子的荒诞情节,一个古代女子,怎么可能穿越数千年来抗日?真是为了博眼球,无所不用其极。
就连一些知名的经典剧都有雷人的桥段,如《三国演义》中,刘备说袁绍是扶不起的“阿斗”,问题那时候刘备的儿子阿斗甚至还没出生。
《还珠格格》中,紫薇和尔康的对话被刻意引向了歧义,让人想入非非。
还有些现代剧中,男主角认为对方失去一条腿不如自己朋友失去的爱情重要,这种话真的不知道剧中人物是怎么义正言辞地说出口的。
导演们必须正视自己的敷衍与拙劣,以更严谨的态度对待历史题材,尊重观众和作品本身,否则只能是画蛇添足,成为笑柄。
同时,观众如果发现问题剧目,也应及时进行批评指正,只有各方共同努力,才能让神剧不再沦为笑柄,让其回归本来的文化价值定位。
在此也呼吁有关部门应对怪异神剧的泛滥加强监管,导演们也要深刻反省,用专业敬畏的态度看待每一部作品。
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