这个七月，姜文带着《邪不压正》强势来袭。
依旧是熟悉的姜文之风——冲击式的暴力美学、飞速扭转的镜头语言、霸道过瘾的针锋台词、独有的女性和屋顶情结。
阔别四年，姜文带着这部具有老北京风韵的电影，激起了无数热议。
有揶揄的、惊喜的、崇拜的、懵懂的……这部电影见证了无数哈姆雷特的存在。
但在这部男人扎堆的群戏中，姜文又塑造了两个极其丰富和灵魂式的女性角色——唐凤仪、关巧红。
一位是魅惑勾人的红玫瑰，一位是淡雅圣洁的白玫瑰。
扮演者许晴和周韵，成为了这部电影的绝色，在我看来甚至有压过这帮男人的风头。
不得不说，姜文对于女性角色的打造和拿捏，手法精准到位的有些可怕。
唐凤仪的媚，关巧红的执，都让他刻画的入骨万分，活色生香。
许晴在采访中透露：姜文比自己更懂女人，风骚的仪态都是他教的。
例如第一次和李天然见面打针时所发出的轻喘、一句“你......比你......爸爸......手重......”抑扬顿挫，欲迎还拒，真真是酥到了观众的心里。
最精彩的一场戏是她跪倒在床上，一个向前伸张的动作，更是让人浮想联翩，勾得骨子里都在发痒。
唐凤仪这朵“大龄交际花”，媚而不俗，浪而不妖。
姜文的功力加上许晴的实力，这一次又成功了。
这里不免要老话重提，姜文曾说过：我愿意仰视女人，将女性拍成神是我的梦想。
确实是这样吗？
都知姜文顽性爱玩，才华非凡，但纵观他众多作品中的女性角色，他唯一仰视过的，只有周韵一人。
其余的女性角色，更多的体现在欲念之上。
腿、胸、腰、臀，姜文对于女性的肉体有着谜一样的拍摄角度。
《阳光灿烂的日子》八十年代俏皮大胆的余北蓓，跟着一帮大院男孩厮混，偷看他们洗澡，追着他们狂亲狂啃，余北蓓的张狂，放在今天都未必有女孩敢。
她是马小军的压抑的想象。
而米兰不同，姜文将她的丰乳肥臀拍为了“马小军阳光灿烂的日子”。
肥硕的腰身、浑圆的屁股、粗壮的小腿、高挺的胸部……镜头大胆又直接。
马小军在自述中说，米兰有一双勾人的眼，米兰之美，是那一辈人对于女性躯体的认知和理解，是性幻想的体现。
再看《太阳照常升起》里，陈冲饰演的医生，湿漉漉的头发，线条分明的小腿肌肉，欲望高涨，迷恋男人。
她在认流氓时，多次要求被男人摸屁股，和许晴饰演的唐凤仪一样咬唇、喘息、闭眼、胸腔起伏。
在被男人挑逗时，陈冲饰演的医生会娇羞地说“讨厌”，一边眼睛直勾勾的望着你。
她是文革时代欲望的本身。
《让子弹飞》里的人尽可夫的县长夫人，为了名号不在乎谁当县长，被麻匪头子抓住胸部时，歪着头笑，不躲不移，张开腿任由他摆布......
《一步之遥》里的完颜，是女人中的女人，整个国家追捧，私下里却是渴望被爱的小姑娘。
只要男人肯为她打架，她就以身相许。
马走日为她出走，她疯狂示好，只要他出席婚礼，说出“I do”，剩下的她来包办。
完颜是何等卑微与恨嫁，她外表风流，私下单纯，最后惨死，让人为之叹息......
姜文电影中的女人，都是世间不可多得的尤物，她们风情、张狂、睿智、独立、张扬，却都不能被称为神的存在，因为她们有人性的弱点和欲望。
而周韵，则成为姜文电影中一束让人移不开眼的亮光，肆意动人。
《太阳照常升起》里，她是被男人抛弃，养育儿子成人的疯妈。
因为疯而多了一份洒脱。
她赤脚走在乡间田埂上，踩在屋顶上念诗，挥着镰刀站在草垛上游行，捡石头造一座白宫......
最后，她消失得无影无踪，徒留一段传奇。
如此不可理喻，又有致命的圣洁。
《让子弹飞》中，她是高贵大气的武六，翻手为云覆手为雨，解救马走日，又俘获了他的心。
《邪不压正》中，她是身负血海深仇的关巧红，也是唯一和李天然共享过屋顶的人。
在屋顶上，她为解放小脚不停地蹬自行车，她来无影去无踪，让绝世少侠李天然也追寻不到。
为了解开李天然心中的复仇恐惧，一步步引导他。
也只有在关巧红的面前，李天然才能哭得像个孩子。
她是一杯辛辣而又温暖的烈酒。
相对于唐凤仪的袒，关巧红更多的是避，如一道解不开的迷。
结尾，她成了观众心中最挂记的角色，不知她又去了哪里，复仇成功与否？
姜文甚至从不把镜头对准她的身躯，他仰视她，心怀敬重。
无论是否被姜文奉为女神，姜文电影中的女性毕竟承载了太多“人之本性”。
让一个比女人更懂女人的导演来创作，对观众而言是极大的享受。
她们的形象绝不让人嗤之以鼻，反而真实得可爱——直面内心，有瑕疵和残缺，反而更具美感。
不过，对于姜文来说，将女性拍成神的讨论可以停止了。
因为他老人家早就在电影里解释了——我还是个孩子。
姜文虽然是导演圈的“老人”，但他的电影中依旧有不少属于年轻时的美好。
屋顶、女人、率性、懵懂......姜文把玩它们，将它们统统放进了电影，玩过了，爽了，得劲儿了，就行。
至于别人如何解读，他才不在乎呢！
只不过，在这份戏谑中，他把敬仰独独留给了妻子周韵。
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