二、对比式组合
意象间关系是对立的：
李白《赠孟浩然》：红颜弃轩冕，白首卧松云。
杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》：朱门酒肉臭，路有冻死骨。
李白《越中览古》：
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如满春殿，只今唯有鹧鸪飞。
三句比一句，世事沧桑的大变化。
三、辐合式组合
辐辏（倒三角式）
柳宗元《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
辐射（发散）
杜甫《春夜喜雨》：
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
四、相交式组合
交叉：
王昌龄《出塞》互文：秦时明月汉时关。
杜甫《狂夫》风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
贾岛《忆江上吴处士》：秋风吹渭水，落叶满长安。
错综
杜甫《秋兴八首》其八：香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
《陪郑广文游何将军山林》：绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
苏轼《汲江煎茶》：雪乳已翻煎处脚，松涛念作泻时声。
五、因果式组合：
因前果后
王维《观猎》：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
果前因后
王维《山居秋暝》：竹喧归浣女，莲动下渔舟。
《旅夜书怀》：星垂平野阔，月涌大江流。
六、递进时组合
蒋捷《虞美人》：
少年听雨红楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也，悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
王昌龄《闺怨》：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
李白《送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
李清照《如梦令》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
白居易《琵琶行》时间递进组合，辐辏式：大弦小弦等等（综合多种组合方式）
余光中《乡愁》时间递进式，并置式组合邮票船票
拾、意象组合的节奏
温庭筠《菩萨蛮》：意象高度集中
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
韦庄《女冠子》：意象少疏朗
四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
高度密集，诗歌精练，意象安排，意象节奏：杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。杜牧《江南春绝句》：
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
前紧后松，前密集后疏朗。先急后缓。节奏变化。
由英美意象派诗人的脱节翻译法想到的：
李白《古风》
其十四：荒城空大漠——荒凉的城堡，天空，广袤的沙漠。
其 六：惊沙乱海日——惊奇。沙漠的混乱，大海的太阳。
庞德《诗章》四十九：
雨，空旷的河；一个旅人。……秋月；山临湖而起。
《巴黎地铁车站》：
人群中 出现的 那些脸庞潮湿黝黑 树枝上的花瓣。
意象也不排斥抽象的说理
意象不是一切
瞬间的强烈的感觉
独特的感受
深刻的感悟
杜甫《迷怀》：
自寄一封书，今已十月后。反畏消息来，寸心亦何有。
林则徐《赴戍登程口占示家人》：
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
臧克家《有的人》：
有的人活着，他已经死了，有的人死了，他还活着。
善于发现新意象，把无声无色变成有声有色的。
一、意象组合的节奏
（一）疏密的对比
有的诗歌意象是高度密集的，有些诗歌是比较疏朗的。比如同是花间派词人温庭筠和韦庄，温庭筠的笔下经常是意象高度密集，而韦庄他的笔下常常是用的意象比较少，集中写一个两个几个意象，相对是很疏朗的。
温庭筠《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”
韦庄《女冠子》：“ 四月十七日，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。”
（二）疏密的有致（前密后疏）
杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”
杜牧《江南春绝句》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”
二、用英美意象派诗人的“脱节翻译法”想到的
英美意象派诗人在介绍中国古典诗歌的时候，遇到了一个难题，就是那种意象并置式组合方式的诗句，对他们来讲，要把他们准确地翻译过来，是一个不小的难题。像刚才所说：“一骑红尘妃子笑 ”该怎么翻？“丛菊两开他日泪”该怎么翻？“可堪孤馆闭春寒”该怎么翻？因为西方语言，他的句子的关系是应该是非常明确的，像汉语这样，去掉了表达语法和句子关系的关联词，他们觉得很不好理解很难把握。
英美意象派诗人在介绍中国古典诗歌的时候，遇到的难题真不小，他们被逼无奈，逼出了一种新的翻译法，这种翻译法庞德叫做“脱节翻译法”。我们来看一下庞德翻译的李白的诗：
李白《古风》其十四：“荒城空大漠” 荒凉的城堡 天空 广袤的沙漠
李白《古风》其六：“惊沙乱海日” 惊奇。沙漠的混乱 大海的太阳
这种可笑的翻译，却让他发现了一种新的写诗的方法。这种翻译的方法就跟西方的那种语言完全不一样了。西方的语言要讲究语法关系的，逻辑关系要很清楚的。这完全是词组，由词组构成诗。
庞德通过这样一种翻译，他发现，他找到了一种新的诗歌创作方法——
庞德《诗章》第四十九：雨，空旷的河；一个旅人。……／秋月；山临湖而起。
这在西方诗歌以往的作品当中，你是见不到这样的。它是一个一个词组合成的，完全抛掉了，去掉了表达语法关系的这种词汇（关联词），把一些意象突出出来。
庞德的成名作、代表作：《巴黎地铁车站》：“人群中 出现的 那些脸庞 潮湿黝黑 树枝上的 花瓣。”两个核心意象脸庞、花瓣，把这样两个意象不做任何的主观的说明，把它并列在那，可以说深得中国古典诗歌意象并置式组合之妙。
三、意象不是一切
诗歌应当大量使用意象，但并不排斥抽象的说理。
诗歌重在表现瞬间的强烈的感觉，表达独特的感受和深刻的感悟；有些以议论为主的诗歌、诗句如果写得好的话一样成为好诗。但话说回来，诗歌毕竟是要靠意象来说话、表达的，所以一个出色的诗人应该善于发现新意象、创作新意象，善于用意象来叙事抒情，把抽象的变成具象的，把无声无色的变成有声有色的。
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