明晰的诗意与古典的法则

——读李少君《草根集》

 张伟栋

读《草根集》，突然想起米沃什的一首短诗：“透明的树，蓝色的早晨飞满了候鸟/天气还很冷，因为山里还有雪。”这首名为《季节》的诗，我多年以前背诵过，已烂熟于心。诗中所呈现出的明晰的诗意，以一种淡蓝色的微光剖开事物结痂的硬壳，而使其袒露那钻石似的绝对的内核，这种明晰的诗意因而也在调教我们观看的目光和倾听的耳朵，它试图对我们残缺的世界进行增补，从而开启那道萦绕我们存在之谜中的微光。读李少君的诗集《草根集》多少唤起我对这种明晰性诗意的向往与探究的渴求。

多年来，李少君的诗歌在山水、自然、家园、地理风物、故人旧事、羁旅长途等主题下经营着这种明晰的诗意，而他所遵循的则是古典的法则，场景、图像的位移与叠加、延异与回旋，在一种有节制的平衡秩序中展开，这是一种对语言乌托邦的信赖，语言的自我繁殖、对现实的征用、对时间的主动命名，本身就具有一种强大的诗意。在这里，古典的法则并不是对唐诗宋词的古典尺度的借用，而恰恰是对现代世界的资本逻辑、物化逻辑的抵抗之后的自我追认。例如在诗集中一首名为《春》的短诗中，白鹭、牛背、水田、草坡、蓝天、青山以一种山水时间的序列构成了“一个春天”，它所开启的微光，已带我们进入对无可挽回的时间的追认。

现在稍微有些清晰的是，这种古典的法则中的展开是对三重时间结构的想象与依托，第一种就是我们提到的山水时间序列，在《南山吟》、《山中》、《初春》、《仲夏》等诗歌中，山水时间序列在为我们重新组织事物的同时，也试图回应古典诗意的微茫之音；第二种是日常生活时间结构，我们前面提到的那些主题正是在这样一种日常生活时间结构中展开，并赋予日常时间以本真的逻辑，如在《早归人》中，穿过黑夜归家的诗人，“担心打搅尚在梦中的年迈父母/静静站在院子里，等候鸟啼天明/想起这么一句诗，兀自微笑”，在此，日常生活时间被打开的同时，也在向我们馈赠；第三种是据此对未来时间风景的重构，比如在《抒怀》一诗中，诗人说：“我呢，只想拍一套云的写真集/画一幅窗口的风景画/（间以一两声鸟鸣）/以及一帧家中小女的素描”，它既是对一种语言乌托邦蓝图的书写，也是在描画一种开启未来时间的可能。正是在三重时间结构中展开的古典法则，构成了李少君诗歌书写的肌理，这种法则召唤着词语的聚集与相互认领，从而构建一个具有明晰的诗意的空间，它以一种若显的微光在引诱我们去认领那失而复得的时间与生命运转的轨迹。

在当代诗歌的版图中来看，李少君的诗歌应属江南一脉，气象氤氲而不乏超拔之相，温婉的展开的同时往往会带我们进入幽深之境。因此，我愿意将这样诗歌推荐给那些有心的读者，而作一次奇妙的语言之旅。上海人民出版社颇具慧心，在这本书籍的装帧与设计上用尽功夫，使得这本书庄重而不失典雅，在近几年的诗集出版物中算是上乘，这也是我推荐的另一个理由。

（《草根集》，李少君著，上海人民出版社2010年7月版，定价12元）