柳永《满江红·暮雨初收》

　　暮雨初收，长川静，征帆夜落。临岛屿，蓼烟疏淡，苇风萧索。
　　几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。

　　桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
　　游宦区区成底事？平生况有云泉约。归去来，一曲仲宣吟，从军乐。

词句注释
柳永景祐元年(1034)中进士，授睦州(辖今浙江之桐庐、建德、淳安三县)团练推官司。于赴任途中作此词。
⑴满江红：词牌名，唐人小说《冥音录》载曲名为《上江虹》，后改今名。柳永始填此调，有仄韵、平韵两体，此词为仄韵，为正体。《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。双调九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵。
⑵长川：指桐江。长川静：长河一片平静。川，指江河。征帆夜落：谓船至夜而靠岸。征帆：远行船上之帆。
⑶“蓼烟”二句：谓雨后微风细细，烟雾濛濛。蓼烟：笼罩着蓼草的烟雾。蓼，水蓼，一种生长在水边的植物。蓼、苇，相对为文，皆水边所生之草。
⑷苇风：吹拂芦苇的风。萧索：①萧条，冷落。江淹《恨赋》有“秋日萧索，浮云无光”。②云气疏散貌。③象声。元稹《酬乐天雪中见寄》：“知君夜听风萧索，晓望林亭雪半糊。”
⑸几许：有几个。短艇：轻快的小艇。
⑹“遣行客”句：使出外远行的人，面对着此情此景，不免想起了回程。行客，词人自谓。遣：使，令。行客：词人自谓。回程：回家的路程。
⑺桐江：在今浙江桐庐县北，即钱塘江中游自严州至桐庐一段的别称。又名富春江。
⑻漠漠：①迷朦貌。②广阔貌。弥漫的样子。杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。”
⑼严陵滩：东汉严子陵归隐垂钓处，又称严濑。严光，字子陵，省称严陵。东汉会稽余姚人。少曾与汉光武帝刘秀同游学。秀即帝位后，光变姓名隐遁。在桐江畔。
⑽游宦区区成底事：离家在外作官辛辛苦苦而一事无成。游宦：春秋战国时期，士人离开本国至他国谋求官职，谓之游宦，后泛指为当官而到处飘荡。区区：小，少，形容微不足道。区，通“驱”。底事：何事，为了什么事呢？
⑾云泉约：与美丽的景色相约，引申为归隐山林之意，语出陶渊明《归去来辞》。云泉，泛指美丽的景色。
⑿归去来：赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志，故后用“归去来”为归隐之典。仲宣：三国时王粲的字，，建安七子之一。王粲初依荆州刘表，未被重用，作《登楼赋》，以抒归土怀乡之情。后为曹操所重，晚年又从军。柳永用王粲典，虽有归隐之意，但亦是为文造情，非真心归隐，实乃希冀如王粲一样，能得到明主重用。
⒀从军乐：即《从军行》。王粲从曹操西征张鲁，作《从军诗》五首，主要抒发行役之苦和思妇之情，其一云：“从军有苦乐”。

题解
      词的上片分为两段，前半段写傍晚雨后萧瑟之情，后半段写渔人归家之景，反抒词人归思之情；下片写桐江一带的奇山异水，引发词人倦于游宦的心绪及渴望归隐的愿望。整首词抒发了词人对游宦生涯的厌倦和对归隐生活的向往之情。
      这首词是作者赴任浙江桐庐团练推官时所作。“暮雨”三句写雨后天暗，船泊江边。“临岛屿”三句为所见所感，萧索凄清。接着写渔人归家的急切与喜悦之情，以“伤漂泊”结束上阕。下阕写桐江一带的奇山异水，引发词人倦于游宦的心绪及渴望归隐的愿望。

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柳永词作鉴赏
      词上阕写行役，又谓“蓼烟疏淡，苇风萧索”，点明为六七月之景。词下阕写严陵滩景色，知写于柳永赴睦州任经严陵濑时，或自睦州移任余杭县令时，当作于景祐元年至二年（1034—1035）之间。

　　柳永仕途蹭蹬，年届五十，方才及第，游宦已倦，由此产生了归隐思想。这首词中，柳永首创《满江红》调名，此调全用仄韵，宜抒悲壮情怀。柳永这首词写的就是厌倦仕途，渴望归隐的悲愤之情。

　　“暮雨初收”几句写的是，天将暮时，又下起雨来了，雨一歇，夜幕就已降临，船泊江边，江水是那样澄静，对面岛屿上，水蓼疏淡如烟，阵阵苇风，带来凉意。“长川”即桐江，今浙江中部，是钱塘江自建德县梅城至桐庐一段的别称。水蓼和芦苇都于秋天繁盛开花，可见时间是萧瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷。“萧索”是风吹芦苇之声。景色的凄凉与词人心境的凄凉是统一的，含有无限哀情。这几句写傍晚泊船情景，以静态描写为主。

　　至“几许渔人飞短艇”始，词境由静态变为动态，写的是天更加黑下来，渔人们驾着小舟，匆匆回到村落中去；那舟上的点点灯火，闪耀夜空里，映照江水中，黑暗中向前飞行。“几许”犹云多少。黑暗中，一切都看不见，惟见灯火闪烁，才知道这是渔舟，“尽载灯火”四字，点出渔舟夜归之神。这里的动，反衬出整个环境的静寂，因为只有静寂黑暗中，飞动的灯火才显得特别鲜明。渔人带着一天的劳动果实回到家中，心情是喜悦的，“飞短艇”的“飞”字，就表现出他们的喜悦心情，这又更加反衬出外漂泊者的孤独和凄苦，这样很自然地过渡到“遣行客，当此念回程，伤漂泊”三句。一个“飞”字和一个“尽”字，把渔人归家的喜悦表现得极具神韵，又同时从反面引出“遣行客”、“伤漂泊”二句，渔人双桨如飞，回家团聚，而词人却远行在外，单栖独宿，触动归思。“回程”指由原路回去。渔人的家庭生活的欢乐，使作者更加感到自己的漂泊之苦，渴望结束这种羁旅行役生活，回去享受家庭生活的乐趣。整个上片分为两段，前半段写景，后半段抒情，情景之间融合无隙，境界浑然。

　　过片几句，句短调促，对仗工整，语意连贯，从烟、波、山着笔，语简意丰，最是传神。写的是词人一早醒来，见船沿桐江再向前行，美丽景色使忧愁一扫而光：桐江上空，腾起一阵广漠浓密的晨雾，江中碧波似染，岸边峰峦如削；船过严子陵滩，只见白鹭船尾飞翔，鱼虾船旁跳跃。“鹭飞鱼跃”，亦写江上环境之清幽和生物的自适情趣，从而引发作者对于游宦生活的厌倦情绪。“游宦”二句，情绪一抑，兴起哀叹。“区区”有跋涉辛苦之义：“成底事”就是一事无成。游宦生涯既是如此，自然便兴起归隐于云山泉石之间的意念，况是早有此愿。看到这桐江的美丽景色，缅怀古代的严光，这种想法变得更加强烈，所以末尾即以渴望归隐的感叹作结。“归去来”之“来”是语助词，加强感叹的语气，无义。

　　“从军乐”，即指王粲《从军行》一诗，因为平仄、要求，故改“行”为“乐”，用以代指作者对飘泊生活的怨恨和怀乡思归的心情。柳永一生，政治上极不得意，只做过余杭县令、盐场大使、屯田员外郎一类小官，死后由别人出钱埋葬，景况极为凄凉。这“归去来”的悲叹声中，实饱含着无限辛酸。整个下片是回叙白天旅途中之所见并抒发由此而生的感慨。

　　这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪，从泊舟写到当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气迴肠。可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。

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文学赏析

      柳永仕途蹭蹬，年届五十，方才及第，游宦已倦，由此产生了归隐思想。这首词就是归隐思想的流露，抒发了词人对游宦生涯的厌倦和对归隐生活的向往之情。
      词一开始，“暮雨”三句，雨歇川静，日暮舟泊，即以凄清的气氛笼罩全篇。水蓼和芦苇都是于秋天繁盛开花，可见时间是萧瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷。“临岛屿”二句，写船傍岛而停，岸上蓼苇，清烟疏淡，秋风瑟瑟。景色的凄凉与词人心境的凄凉是统一的，含有无限哀情。这几句写傍晚泊船情景，以静态描写为主。至“几许”以下，词人笔调突然一扬，由静态变为动态，写渔人飞艇，灯火归林，一幅动态的画面呈现在眼前，日暮归家，温暖、动人的生机腾然而起。这里以动景反衬上面的静景，反使词人所处的环境显得更加静寂。一个“飞”字和一个“尽”字，把渔人归家的喜悦表现得极具神韵，又同时从反面引出“遣行客”、“伤漂泊”二句，渔人双桨如飞，回家团聚，而词人却远行在外，单栖独宿，触动归思。整个上片分为两段，前半段写景，后半段抒情，情景之间融合无隙，境界浑然。
      词的上片明确点出了“伤漂泊”的感情基调，下片则具体的写出了“伤漂泊”的具体内涵。换头再以景起，上片是夜泊，下片是早行。“桐江好”六句，句短调促，对仗工整，语意连贯，一气呵成，先写江山之美。美好的河山扫尽了昨夜的忧愁，桐江上空，晨雾浓密，碧波似染，峰峦如削，白鹭飞翔，鱼虾跳跃，生动美丽的景色使词人心情欢娱。从感情线索上看，这里又是一扬。但因为词人情绪总的基调是愁苦的，欢娱极为短暂，又很快进入低谷，“严陵滩”三字已埋下伏笔，这里以乐景写哀，江山美好，鱼鸟自由，渔人团聚，而词人一年到头都是四海为家，宦游成羁旅，于是“游宦区区成底事”之叹自然从肺腑流出，词人得出的结论是不值得，不如及早归隐，享受大自然和家庭的天伦之乐。“云泉约”三字收缴上文，同时也启发下文，具有开合之力，所以结语痛快地说“归去来，一曲仲宣吟，从军乐”，用王粲《从军乐》曲意，表明自己再不想忍受行役之苦了。
      柳永的这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪，从泊舟写到当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气回肠。可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。
      这首词当时在睦州民间广为流传，深受百姓喜爱。据北宋僧人文莹的《湘山野录》记载“范文正公谪睦州，过严陵祠下。会吴俗岁祀，里巫迎神，但歌《满江红》，有'桐江好，烟漠漠，波似染，山如削，绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃’之句。公曰：'吾不善音律，撰一绝送神。’曰：'汉包六合网英豪，一个冥鸿惜羽毛。世祖功臣三十六，云台争似钓台高？’吴俗至今歌之。”可见这首词当时在睦州民间广为流传，深受百姓喜爱。

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【赏析】
　　这首词抒发了词人对游宦生涯的厌倦和对归隐生活的向往之情。
　　桐江秋夜，秋风萧索，雾霭密布，山峰如削，景色凄凉，加之渔火回归，鹭鱼自适，怎不令词人“念回程，伤漂泊。”，怎不令词人感叹“游宦区区成底事，平生况有云泉约。”此时此刻，词人一心羡慕渊明的躬耕田园，厌倦仲宣的从军艰辛，终于忍不住高喊——归去来兮！
　　严陵滩畔，即严陵濑，是汉代严光（字子陵）钓鱼处。严子陵因不屈就所任谏议大夫的官职而隐耕于富春山。王粲，字仲宣，作《从军五首》，写从军的辛苦与对故乡的怀念。陶渊明，作《归去来兮辞》。
　　这首词与柳永的另一首《思归乐（天幕清和堪宴聚）》词表现“归隐”情绪手法相同，都是触景生情。所不同的是，前者因凄凉的桐江秋夜景色而生情，后者因“宴饮聚会”和“佳丽歌舞”而生情。景生情，情生景，情景交融。桐江秋夜之景无不染上词人厌倦宦游、向往归隐的心绪。
　　不过，由于柳永平生追求功名与爱情，“归去来兮”也只是空喊而已，就如同这东流的桐江之水，终难归去。
　　一说“一曲仲宣吟，从军乐。”是词人写仲宣作《登楼赋》抒其归土怀乡之情，后为曹操所重，晚年从军，以此表达词人希望自己也能得明主一售的愿望。这倒也符合柳永一贯的价值取向，但恐有违本词主题。
　　傍晚的落雨刚刚停止，桐江一片寂静，远征的航船在夜幕中靠岸停泊。对面的岛屿上，水蓼稀疏雾霭寒凉，秋风吹拂芦苇萧索作响。多少渔人行驶着小船，却只见船上的灯火飞快地回归村落。对此令远行客思念起回归的路程，并对漂泊生活产生了厌倦而忧伤的情绪。
　　桐江景色美丽，雾霭漠漠密布，好似浸入了水波之中，山峰如刀削一般，白鹭和鱼儿围绕严陵濑飞翔和跳跃。游宦生涯跋涉辛苦一事无成，何况早就有归隐云山泉石的心愿。回归吧，羡慕渊明的躬耕田园，厌倦仲宣的从军艰辛。

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【句解】
　　
　　暮雨初收，长川静、征帆夜落——— 长川：指浙江在富阳境内的一段河流，即富春江。这两句是说：深秋时节，一场暮雨刚停，富春江安静了下来，悠悠地流淌着。夜色渐渐降临，江上的旅船停船降帆，舟旅途中的人们该休息了。
　　
　　临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索——— 蓼烟：笼罩蓼草的烟雾。蓼，即水蓼，开淡红色或白色的小花。苇：芦苇。这两句是说：船靠着小岛停了下来，词人舍舟上岸，极目四望，只见烟雾迷漫，连水边的蓼草都被笼罩在烟雾之中。秋风吹动早已干枯的芦苇秆，发出窸窸窣窣声音传来，呈现出一片萧条冷落的景象。
　　
　　几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊——— 短艇：小的捕鱼船。遣：令，使。回程：归家的路程。这几句是词人见渔人回家而产生的归家之思。词人眼前有几点灯光闪过，原来是几只渔人的小船驶过。打鱼的人一定是满载而归吧！他正驾着小船，在江面上飞驰而过。看着看着，倒让长期奔波在外的远行人黯然神伤，真想踏上回家的路程。想想自己的羁旅漂泊究竟何益，还不如眼前打鱼人，随时可以回到温暖的家。
　　
　　桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃——— 桐江：指浙江桐庐县境内的一段河流，联系下面的“严陵滩畔”来看，当指富春江。漠漠：密布的样子。严陵滩：又名严陵濑，在桐庐境内。据《后汉书·严光传》记载，严子陵为东汉著名隐士，曾助刘秀问鼎中原。后来自甘淡泊，耕种于富春山，垂钓于富春江。后人把其垂钓之处称为严陵濑。鹭：水鸟名，即鹭鸶，长年栖息于水边。这两句是说：桐江这个地方真是太美了。远处烟雾缭绕，如入仙境，绿波荡漾，就像用青翠的颜色染成一样，山如刀削，陡峭秀挺，真让人感叹大自然的鬼斧神工。况且这严子陵当初垂钓之处，有鹭鸶展翅飞翔，鱼儿自由跳跃，不亚于世外桃源。
　　
　　游宦区区成底事，平生况有云泉约——— 游宦：外出做官或求官。区区：小、少，形容微不足道，指官职卑微。底事：何事。云泉约：隐居的志向。这两句是说：想起自己一生为游宦所羁绊，背井离乡，作一介小官，最终又能有什么成就？况且自己平生还有隐居山林的志向。与叮咚泉水相唱和，与仙鹤闲云共耳语，还有什么事比徜徉自然山水更惬意的呢？
　　
　　归去来、一曲仲宣吟，从军乐——— 归去来：归去，指辞官归去。来，语气助词。语出陶渊明《归去来兮辞》：“归去来兮，田园将芜，胡不归。”仲宣吟，从军乐：仲宣，建安七子之一王粲的字，其《从军诗》五首主要写几次随曹操出征的感受，歌颂曹操的英明神武，同时也表达自己追随曹操为国效力的意愿。这两句表现出词人复杂的思想感情：多想像陶渊明那样高唱着归去来兮，隐居山林，但又想像王粲那样，遇到明主，为国效力。

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【评析】

词上片写景，首二句写船靠码头，“几许”二句写渔人夜归，至“遣行客”二句始及漂泊之情。下片“桐江好”六句复掉转笔头写桐江美景，连用三字句，音节铿锵和婉。“游宦”四句抒欲归隐之志。柳永用王粲典，盖亦希冀明主一售耳。结尾写及归隐，乃因严子陵而顺笔及之，非柳永刚出仕即想归隐也。词人因景及情，缘事而感，又肆口而发，不必坐实索解。

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品读
景祐元年(1034)，柳永中进士，授睦州团练推官。睦州即今浙江桐庐，有严子陵钓台，下临桐江。此词写桐江与严陵滩，即作于柳永睦州任上。据释文莹《湘山野录》卷中： “范文正公(范仲淹)谪睦州、过严陵祠下，会吴俗岁祀，里巫迎神，但歌《满江红》，有'桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃’之句。”按范仲淹于景祐元年四月至睦州，六月移知苏州。他正好与柳永在睦州相会。柳永此词作于初到睦州之时，便被传为祀神曲，可见当地民间对柳词的爱好。

柳永中进士已年近五十了。他于宦游漂泊中来到秀丽幽静的桐江，十分喜爱，并由此而萌生了终老林泉的思想。此词上片写倦于游宦，下片就写归老林泉的愿望。“暮雨初收，长川静，征帆夜落”，落笔创造氛围，写了水乡晚景；雨脚刚刚收住，江流平缓，远行的航船落帆靠岸了，白天里一切的喧嚣此时都归于静谧。“临岛屿，蓼烟疏淡，苇风萧索”，临近岛屿的岸边，疏淡的水气缭绕着丛生的野草，清风从芦苇中迎面而来，一片萧索之景。这几句的景物描述，是为下面的抒情作铺垫。“疏淡”、“萧索”等词的使用，更突出了夜景的冷落、荒凉，撩起了行客思归的情感。

“几许渔人飞短艇，尽载渔人归村落”，“几许”，三三两两，“飞短艇”的“飞”字，十分妥帖地表现了渔人傍晚归家的愉悦和急切的心情。渔人各自归家，江上更觉宁静。“尽”表现渔人都已回家过温暖的生活，而自己却是孤独一人，被撇在这种欢乐之外，于是不由人不伤感。这眼前景，使游客油然而生思归的念头。“遣行客”，三句是写词人由江岸所见而触景生情，觉得自己游宦他乡，竟不如“朝上与亲辞，暮还在亲侧”的捕鱼之人，因此深感漂泊之苦而黯然伤神。这是天涯断肠人所特有的也是最容易激起的情怀。

下片开头几句：“桐江好，烟漠漠。波似染，山如削”，摆脱了羁旅之愁，改用轻松愉快的笔调，极写江山之美。此词上下片的开头都是写景，但情调迥异。上片，要表达的是思归的心情，因此，所状之景给人以萧瑟、悲凉之感；而下片所写，乃作者舟中所见，此时，作者心里已萌发了归隐山水的愿望，故笔下展现的景物也变得十分美好，具有吸引力。

“绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃”，严子陵是一位高隐之士，作者托出他来，用意不言而喻。“鹭飞鱼跃”，以动物自由飞跃之乐，表示自己也渴望摆脱“羁鸟”的景况而归隐山林。“游宦区区成底事？平生况有云泉约”，“区区”，有不屑意，说明作者已把“宦游”看得很淡，希望实现云泉之约。

“归去来”三句，扣到“念回程”上。“仲宣吟”，即王粲《登楼赋》，“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”、“人情同于怀土兮，岂穷达而异心”。王粲的这些话，道出了游子的共同心愿，柳永“一曲仲宣吟”，也正是表露了这种意愿。

经历仕途的坎坷后向往归隐，这是中国古代知识分子普遍的心理趋向，既是普遍的，也是悲剧性的。归隐再美好，也是不得已而求其次，王维如此，孟浩然如此，柳永也如此。

名家点评
--宋·黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：题作“桐川”，“长川”作“长江”，“飞短艇”作“横短艇”，“尽载”作“尽将”，“村落”作“村郭”，“当此”作“到此”，“云泉”作“林泉”，“吟”作“楼”。又云：换头数语最工。
--释文莹《湘山野录》：范文正公谪睦州，过严陵祠下。会吴俗岁祀，里巫迎神，但歌《满江红》，有“桐江好，烟漠漠，波似染，山如削，绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃”之句。公曰：“吾不善音律，撰一绝送神。”曰：“汉包六合网英豪，一个冥鸿惜羽毛。世祖功臣三十六，云台争似钓台高？”吴俗至今歌之。

底事　　拼音：dǐ shì
(1).何事。 唐 刘肃 《大唐新语·酷忍》：“天子富有四海，立皇后有何不可，关汝诸人底事，而生异议！” 宋 张元干 《贺新郎·送胡邦衡侍制赴新州》词：“底事昆崙倾砥柱，九地黄流乱注？” 清 赵翼 《陔余丛考·底》：“江南俗语，问何物曰底物，何事曰底事。唐以来已入诗词中。” 陈毅 《为苏南磨擦答某君书》诗：“投降缘底事？敌伪已图穷。”
(2).此事。 宋 林希逸 《题达摩渡芦图》诗：“若将底事比渠侬，老胡暗中定羞杀。” 清 李渔 《蜃中楼·怒遣》：“归向慈亲告，底事羞还怕。”

仲宣　　拼音：zhòng xuān
汉末文学家王粲的字，为“建安七子”之一。博学多识，文思敏捷，善诗赋，尤以《登楼赋》著称。 三国 魏 曹植 《与杨德祖书》：“仲宣独步于汉南，孔璋鹰扬于河朔。” 南朝 梁 刘协 《文心雕龙·明诗》：“兼善则子建仲宣，偏美则太冲公干 。” 唐 高适 《信安王幕府诗》：“作赋同元淑，能诗匪仲宣。” 清 袁于令 《西楼记·虚讣》：“可惜那于叔夜国士才，祗为相思郁未解，怎把他肺腑调和，怎奈他心病难猜，欠些仲宣登楼债。”