对偶句的发展，既产生了对联这种独特的文体，又形成了依存于绝句、律诗、宋词、元曲中的对仗。称为对仗，意味着诗词中的这种东西好像两两相对的仪仗一样。对仗和对联可说是亲如兄弟，而对联与绝句、律诗中的对仗简直是亲兄弟。上文提到格律诗中的对仗是对联写作的极好榜样，它们完全符合对联标准的五个“相”字。现在就来具体接触一下格律诗的对仗，从亲兄弟那里肯定可以更好地看清楚对联自身的面貌。我们准备先去认识绝句中的兄弟，然后再去认识律诗中的兄弟。
绝句是组成格律诗的两大成分之一。绝句每首四句，以联为单位就是两联，前两句称首联，后两句称尾联。如果两联都写成对仗，每首绝句就有两副对仗。但绝句这种体裁并不要求必须用对仗表现，是作者自己认为有必要而用上对仗的。作者写作五言或七言的绝句，既可以把首联，也可以把尾联写成对仗，还可以两联都是对仗。例如：
①一雁过连营，繁霜覆古城。
胡笳在何处？半夜起边声。
戴叔伦《关山月》
②江上亦秋色， 火云终不移。
巫山犹锦树，南国且黄鹂。
杜甫《复愁》
③荒鸡隔水啼，汗马逐风嘶。
终日随征旆，何时罢鼓鼙？
令狐楚《从军词》
以上三首五绝，①为首联对仗，②为尾联对仗，③为首联尾联都对仗。以下是三首七绝：
①洛桥晴影覆江船，羌笛秋声湿塞烟。
闲想习池公宴罢， 水蒲风絮夕阳天。
薛能《折杨柳》
②巴东船舫上巴西， 波面风生雨脚齐。
水蓼冷花红蔟蔟，江蓠湿叶碧萋萋。
白居易《竹枝》
③岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
柳中庸《征人怨》
①是首联为对仗，②是尾联为对仗，③是首尾两联均为对仗。
五言、七言绝句各有四种基本句式。这四种基本句式轮流充当首句，便构成绝句对仗的全部平仄组合情况。列举如下：
五绝对仗四种平仄组合形态（原型形态，未作变通）：
（1）仄仄平平仄 平平仄仄平（见五绝例③尾联）
（2）平平平仄仄 仄仄仄平平（见五绝例②尾联）
（3）平平仄仄平 仄仄仄平平（见五绝例③首联）
（4）仄仄仄平平 平平仄仄平（见五绝例①首联）
七绝对仗四种平仄组合形态（原型形态，未作变通）：
（1）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（见七绝例③尾联）
（2）仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（见七绝例②尾联）
（3）仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平（见七绝例③首联）
（4）平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平（见七绝例①首联）
绝句对仗的平仄组合可归结为两种形式：
第一式，上下句的句末字为“出仄对平”的，其句中双数字平仄相间，句间双数字平仄相反。
第二式，上下句的句末字为“出平对平”的，其句中双数字平仄相间，句间双数字平仄相反。
绝句对仗的平仄还有一些拗救形式。先看五言的，带括号的为拗字，带横线的为救字：
①同仄拗救式。权德舆《玉台体》：“昨夜裙带解，今朝蟢子飞”（仄仄平[仄]仄，平平平仄平）
②同平拗救式。王维《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空”（平平仄[平]仄，仄仄平平平）。
③孤平拗救式。苏颋《汾上惊秋》：“帆冒新秋雨，鼓传微浪风”（平仄平平仄，[仄]平平仄平）。
再看七言的，带括号的为拗字，带横线的为救字：
①同仄拗救式。杜牧《登九峰楼》：“牛歌鱼笛山月上，鹭渚鹙梁溪日斜”（平平平仄平[仄]仄，仄仄平平平仄平）。
②同平拗救式。白居易《早春忆游南庄》：“美景难忘竹廊下，好风争奈柳桥头”（仄仄平平仄[平]仄，仄平平仄仄平平）。
③孤平拗救式。李商隐《送崔珏往西川》：“一条雪浪吼巫峡，千里火云烧益州”（仄平仄仄仄平仄，平仄[仄]平平仄平）。
普通对联的平仄组合跟绝句对仗平仄组合的第一种相同，即句末字“出仄对平”，而句中双数字平仄相间，句间双数字平仄相反。有些对联出现“出平对平”或拗救形式，这应该属于从绝句直接移植过来的产物。
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