苏轼有首七绝题为《洗儿》，我们拿它来说说格律诗平仄格式的原型与实际的不同。诗曰：
人皆养子望聪明，我被聪明误一生。
惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。
《洗儿》的原型平仄格式属于七绝首句平起入韵式，其第一句至第四句可根据前句与后句的平仄结构关系，依次推断如下：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
但《洗儿》的实际平仄格式却是《洗儿》这首诗每个字实际平仄的记录。逐字逐句检查这首诗的用字平仄，它的实际平仄格式如下：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。
《洗儿》的实际格式不同于原型格式的地方，在于实际格式的单数字平仄没有遵照原型格式的要求。第三句第一字原型格式规定用仄，而实际格式却用了“惟”（平）；第四句第三字，原型格式规定用仄，而实际格式却用了“无”（平）。这种把原型格式上的单数字作不拘平仄处理的做法，通常称为用字的变通。我们所看到的格律诗，用字完全没有变通、字字符合原型格式的相当罕见，绝大多数是用字有变通的，而且变通字还比较多。《洗儿》一诗有变通字2个，试再看苏轼的七绝《赠刘景文》：
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
为省事计，我们只把《赠刘景文》一诗的实际平仄格式列出，凡变通之字都用粗黑字体表示，读者还原变通字便可看清原型格式的面目，而将两者加以比较，如下：
平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
可见，《赠刘景文》一诗有变通字5个。
七言绝句的用字多数有变通，五言绝句的用字也多数有变通。举两首唐诗为例，一首是李白的五绝《秋浦歌》，一首是元稹的五绝《行宫》。我们把诗句列在左边，诗的实际格式列在右边，诗中的变通字以粗黑字体表示，请读者通过还原变通字去对比实际格式与原型格式的异同。
《秋浦歌》 实际平仄
秋浦锦鸵鸟， 平仄仄平仄，
人间天上稀。 平平平仄平。
山鸡羞绿水， 平平平仄仄
不敢照毛衣。 仄仄仄平平
《古行宫》 实际平仄
寥落古行宫， 平仄仄平平，
宫花寂寞红。 平平仄仄平。
白头宫女在， 仄平平仄仄，
闲坐说玄宗。 平仄仄平平。
不难看出，《秋浦歌》的变通字有三个，《行宫》的变通字也有三个。
格律诗平仄格式上的单数字，可以不拘平仄，允许变通处理，这具有积极的意义。变通扩大了选字范围，也丰富了音调模式，有利于创作的发展。
先说扩大了选字范围。毛泽东的七律《送瘟神》有这样一联：“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”。第一句第五字“八”这个位置，如果不许变通，“八”这个仄声字一定要改用另一个平声字，那么，这么好的诗句恐怕就出不来了。湖北一位姓贺的教授写了一首庆祝香港回归的五绝：“七月珠还日，百年耻雪时。老夫今有幸，不写示儿诗”。第二句第一字“百”这个位置如果只能用平声字，不许用仄声字，“百”这个仄声字非改用另一个与“百”等义的平声字不可，那么，这样好的诗句也只能胎死腹中了。允许变通等于不拘平仄，平声字不合用就改用仄声字，可供选择的字当然大大增加。上述两个位置的字，特别是后一个，现在不少人还是主张不许变通的。详情以后再说。
再说音调模式的丰富。原型格式在全无变通的情况下仅得形式16种。假定有可变通字十个，每次变通其中一个便增加了十多种稍有区别的形式，依次递增或交错出现变通的用字，会增加新的形式几十种甚至过百种。虽然变化不大，仍然有助于创作手段的丰富。
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