绝句14.学诗心得三人谈

      三位接受过我们指导的老年朋友，聚在一起谈天说地，其中也涉及近来围绕一得客的博文学绝句的话题。我们请求与会者之一复述他们谈论的学诗心得，大体如下：

   甲：我年轻时喜欢读古诗词。每逢生活境况切合某些诗词名句，相关的句子便会冲口而出。但一直没有条件专门去学习它。退役后想找个精神寄托，买了一些讲解诗词格律的书看，但被一个接一个的格式吓倒了，平仄格式加起来上百句，我根本记不住。曾经断定自己不是学诗的料子，后来有了一得师的指点才恢复了信心。原来掌握五绝格式只要记住a1、a2、b1、b2四种句式便得。实际上又只要记住a1“仄仄平平仄”，和b1“平平仄仄平”便得。因为a1“仄仄平平仄”通过句末的“仄”与句中的“平”换位，就演变出a2“仄仄仄平平”；b1“平平仄仄平”通过句末的“仄”与句中的“平”换位，就演变出b2“平平平仄仄”。掌握七绝格式也离不开这四种句式，只是每种的前头添加与其后形成交替的“平平”或“仄仄”罢了。

   乙：甲的意见也正是我想说的，我跟他很有同感。按一得师的巧学，平仄格式的结构材料很简单，平仄格式的结构方法也不复杂。只要记住后句与前句，在句中双数字的平仄是先相反后相同，在句脚的平仄是先平声后仄声，就可把任何格式逐句推导出来了。我还未清楚律诗的格式如何，但根据一得师的提示，似乎律诗不过是绝句的量的增加，在绝句的基础上用同样的材料和方法再推出四句便成为律诗。不过我的困难在于分辨诗句的实际平仄不熟练，我这个老会计几十年同数字打交道，对文字较生疏，往往需要逐字去拼读、去辨调，再套上平仄，慢得很。有时还觉得该平该仄把握不大，要查字典。

   丙：我跟乙兄正好相反。我一直在机关搞文秘工作，数字使我抗拒，文字还算内行。难得今天有兴致，我们互相帮助，把一得师要求掌握的论证绝句的本领演练一下好吗？

   甲、乙齐声附和。

   丙：李白写过一首叫做《劳劳亭》的五绝。诗曰：“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”此诗的第一句，按实际字音应该是“平仄平平仄”，你们说它是属于哪种句式？

   乙：五绝的四种句式中好像没有这种句式呀？

   甲：怎么没有！这是实际句式，它的原型句式就是“仄仄平平仄”，第一字改仄为平，变通了。

   乙：你说得对。我差点忘了。作为结构材料的原型句式，它的单数字是保持不变的；而作为具体作品的实际句式，它的单数字（句末字除外）是可以变通的。应该善于透过实际句式看到原型句式。当我知道首句为“仄仄平平仄”，自然就知道次句的平仄，次句的句中双数字必定与前相反，句脚必定平声，即次句必定是“平平仄仄平”。“劳劳送客亭”就是“平平仄仄平”嘛！

   甲：我来接下去。第三句句中双数字必定与前相同，句脚必定仄声，即第三句必定是“平平平仄仄”。

   乙：有问题。“春风知别苦”的“别”普通话念阳平，是个平声字，应该是“平平平平仄”啊！

   丙;“别”字处在双数字位置，该位置要求必用仄声，作者李白不可能出错。很可能这是个“古入今平”的字。这一句理解作“平平平仄仄”应该不成问题。第四句我续下去，第四句句中双数字必定与前相反，句脚必定平声，即第四句必定是“仄仄仄平平”。“不遣柳条青”正是这样的平仄组合。李白这四句诗大概可以断定它是五绝，并且是按五绝首句仄起不入韵式写成的。

   甲：这首诗首句为“仄仄平平仄”，就说它是按五绝首句“仄仄平平仄”式，不是更省事吗？

   丙：甲兄又善忘了。一得师在博文里不是说过“首句仄起不入韵”这个命名是来自“仄仄平平仄”的吗？“仄起”即第一个停顿是“仄”（以双数字为准，包括“仄仄”和“平仄”，都属“仄起”），“不入韵”即最后一顿为“仄”（入韵为平）。前一顿“仄仄”后一顿“仄”，中间一顿虽然没有明说，按照平仄交替的原则也不难推断中间必定是“平平”了。所以称作“首句仄起不入韵”，也等于说它首句是“仄仄平平仄”。格式的名称不用专门去记，一看句式的首尾两顿便可“翻译”出来，可算“见名字而知句式”。

   甲：你学得太好了，简直可以给老师当助教。论证一首作品为真绝句，我们尝试过了。前几天看报抄下一首诗，七言四句，很像七绝。但我分辨诗句的实际平仄不熟练，至今尚未弄清它是否七绝。诗曰：“十有九官堪白眼，百无一士有丹心。赏心亭下纵然过，懒拍栏杆懒登临。”

   丙：甲兄太谦了。大家都是“彼此彼此”。你抄下的七言四句念起来很顺口，的确似七绝。但不能凭感觉下结论。第一句“十有九官堪白眼”实际平仄是“仄仄仄平平仄仄”，第三字算它变通，那么原型句式应该是“仄仄平平平仄仄”吧。以此为首句的七绝，其次句的平仄，句中双数字必定与前相反，句脚必定平声，即次句必定是“平平仄仄仄平平”。次句为“百无一士有丹心”，实际平仄是“仄平仄仄仄平平”，第一字原型为”平“，实际为”仄“，应属变通所致，实际平仄符合格式要求。以此为次句的七绝，它的第三句的平仄，句中双数字必定与前相同，句脚必定仄声，即第三句必定是“平平仄仄平平仄”。第三句为“赏心亭下纵然过”，实际平仄是“仄平平仄仄平仄”，两相比对，一、三、五字应属变通，符合原型格式规定的双数字和句末字不变的要求。以此为第三句的七绝，它的第四句的平仄，句中双数字必定与前相反，句脚必定平声，即第四句必定是“仄仄平平仄仄平”。第四句为“懒拍栏杆懒登临”，实际平仄是“仄仄平平仄平平”，两相比对，第六字原型是“仄”，实际是“平”。此字属双数字，不许改动，否则不合七绝要求。可见，这七言四句尚有一字之差，不能称之为七绝。若想成为七绝就要把第四句的第六字由平声字改为仄声字。

   甲：丙兄分析得真好，佩服。我读字音，只想到字音里的意义，未能很快意识到平仄。在读懂字音的平仄方面，我要补补课才行。

   乙：一得师用新角度看所谓犯孤平、犯三平，也使我对一些诗作的创新举措有了包容的态度。记得有人议论五绝《赠博鳌亚洲论坛》：“万泉气象新，水阔晚风纯。四海群贤聚，博鳌更喜人。”以及七绝《题仙人洞照》“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”他们认为五绝犯了孤平，七绝犯了三平。当时我觉得这些人蛮有道理。现在则感到自己太过孤陋寡闻，而且有点食古不化。