储光羲《洛阳道五首献吕四郎中 其一》
押沃韵
洛水春冰开,洛城春水①绿。
朝看大道上,落花乱马足。
按:① 一作树
评注
《唐诗真趣编》:
才开春冰,旋看绿树,转瞬花又落矣,“乱马足”三字说得衮楚可怜。千红万紫,不免委弃埃尘,人何苦劳劳名利而不知止耶?怆然,悚然。
赏析
先从洛水写起:“洛水春冰开,洛城春水绿。”题为《洛阳道》,为什么要先从洛水写起?据《旧唐书-地理志》载:洛阳“北据邙山,南对伊阙,洛水贯都,有河汉之象”。隋唐时洛阳的中心大街为端门街,一名天津街,紧邻洛水。因而,作者写洛阳道自然要先从洛水写起。这两句说:洛河上冻结的春冰已开始消融,洛阳城里到处都可以看到溢满春色的绿水,也就是说,家家户户都春意盎然。这组诗的第五首云:“洛水照千门,千门碧空里。”与此意境相同,可以对读。
“朝看大道上,落花乱马足”二句,将笔锋一转,直咏本题。开头两句点出题中的“洛阳”二字,这两句点出“道”字:看啊!从早上开始,在这宽畅笔直的洛阳道上,只见那缤纷的落花把道上游人的马足都给打乱了!
这首诗在表现手法和练字方面都颇具特色。在表现手法上,作者主要运用了衬托和点染之法。
衬托:这首诗中心是写洛阳道的,但一开始却先写洛水。俗话说:“红花须得绿叶衬。”诗的第三、四句正是“红花”,而一、二句则是“绿叶”。具体一点说,“洛水”是“绿叶”,“洛城”也是“绿叶”。作者以碧绿的“洛水”来衬托洛阳道上的红花,以被洛河春水染绿的“洛城”来衬托洛阳道上的红花,这就构成了万绿从中一点红的优美画面。
点染:点染本是画家所用的手法,即在画幅上有些处加点,有些处渲染。这里借来指诗中须点明的事物及用以烘托事物的景物描写。先将事物点明,然后以景物来进行渲染,用景物来烘托感情,可以收到情景相生的功效。这首诗首句由洛水兴起,然后扩而大之,将这碧绿的春水引向全城,将诗的意境开拓到最大限度。第三句回到作者所咏写的中心“洛阳道”上来,这就是“点”。第四句则是渲染。作者用饱醮彩色的大笔,对洛阳道上的春色之美,极力地进行了涂抹渲染,于是就出现了一幅“落花乱马足”的绚丽画面。花开最盛之时,有些早开的花已经开始飞落。这里写“落花”,正是写花事已达极盛之时。写“马”多,则是为了写游人之多。“落花”多得竟将游人的“马足”打乱,可想而知这花事该有多么繁盛啊!
在练字方面,一个“绿”字,一个“乱”字,用得极好。一个“绿”字,染绿了“洛水”,染绿了“千门”,给洛阳全城带来了蓬勃的生机。一个“乱”字,实则两用,一写“落花”之“乱”,一写“马足”之“乱”。写“落花”之“乱”,是极状洛阳的春日花事之盛;写“马足”之“乱”,是极状春日游人之多。王国维《人间词话》云:“'红杏枝头春意闹',著一'闹‘字而境界全出;'云破月来花弄影',著一'弄'字而境界全出。”储光羲在这首诗中著上“绿”字、“乱”字,把洛阳之春写得有声有色,淋漓尽致,也顿使诗的“境界全出”。这两个字,在这里都是动态描写,可以唤起人们对洛阳春色的种种联想,同时蕴含著作者的无限情理。(王元明)
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