汤琳南，1970年出生于福建漳州，2000年结业于中国文化部第四届重彩画高研班,中央美术学院中国画学院，中国画创作研究硕士研究生毕业。获硕士学位。主攻山水、花鸟画，工写兼善。出版个人作品集及技法书等10余本。现为中国美术家协会会员,福建省工笔画学会副会长，福建省花鸟画学会常务理事，闽南工笔画院学术院长，厦门书画院画师，集美大学美术学院客座教授，厦门大学兼职教授。中国人民大学艺术学院花鸟画工作室导师。
初次见到汤琳南，许多人对他的第一印象就是：清瘦。
的确，他不高，但矫健，一双眼睛很有神，颇有点仙风道骨的味道。对此，汤琳南还曾自我形容为“瘦客”，相当传神。
汤琳南是福建漳州人，从小就对艺术感兴趣。他也喜欢观察，尤其对周边的闽南风物印象深刻。“那些生于南方地带的山水、植物和花鸟，都透着水灵灵的感觉，从来都是一派生机盎然的气象。”汤琳南说，这些景象令他印象深刻，后来也都被他画进了他的作品里。
成年后，汤琳南来到浙江，进入中国美院，开始系统地学习美术。这为他日后的专业创作打下了很好的基本功。
还在学习期间，汤琳南的作品就开始有了自己的风格。在他笔下，那些花与鸟，都显得生机无限，又有生活情趣，可谓妙趣横生。
汤琳南偏爱工笔，也可以说是“兼工带写”。同时，他的山水也出手不凡——画面线条显得非常丰富，极具性情。
汤琳南学艺颇丰，但却不满足于现状，一心想要学到更多。
于是，一段时间后，他又开始负笈北上，赴北京求学。
“艺术是需要多方学习，同时也要借鉴他人的优点，在消化吸收的同时，又不放弃自己的特点。也要做到不亦步亦趋，拾人牙慧。应该说，一切皆为我所用，不改弦更张、迷失自我，才是真本事。”汤琳南说。
从北京回到福建后，汤琳南开始静下心来，一边梳理自己的思想，一边开始进一步锻炼自己的画技。同时，他也细心观察周遭的风物，体验不同的闽地文化，使其交相杂糅，很好地体现在创作上。
汤琳南极为注重写生。那段时间，他走遍了大江南北，又借鉴宋元画风，历经了无数的写生，画稿都是成捆地堆积。
据说，他曾三赴西双版纳写生。在写生过程中，他探索了中国画各种样式的表现手法，逐渐形成了以双钩重彩填色的绘画方式，写生一开始就形成创作意识，在经营位置、章法、取舍等各方面综合元素进行严谨的融合，写生完了，就是一幅完整的创作作品。
“对我来说，艺术永远是源于生活，高于生活的，写生作品的好处，就是更加贴进生活，这个过程更加富有激情碰撞，且面对自然万物，抛开一切别的参照包括古今绘画粉本的影响，而需要自己去选择适合表现的手法，因此显得更加生动，更有画家个人对写生的对象的理解和风貌，写生作品更有生命力和创造性。”汤琳南说。
偏爱古旧的光华
汤琳南的花鸟、山水等都画得相当传神。而在具体的创作上，他尤其专攻翎毛。这是因为，他偏爱古旧的光华。
“汤琳南从骨子里认定国画的本真就是秉持传统文脉，虽然水墨会随着时代的变迁而发展，如果不沿袭水墨审美与法度，就会失去中国绘画的独特性和民族性，所以，始终一丝不苟地坚持翎毛传统。”有评论家说，因此，汤琳南坚持遵循翎毛法度。其中的代表参展作品是折枝《松鼠红果图》，虽小幅小画，却弥觉隽雅。
这幅作品总体来看，是工笔设色，一路工整细腻，深具院体之美。细看之下，他画一只褐色三彩松鼠，因这种松鼠有斑纹，便显得最入画，拖缨帽形蓬松尾巴，格外漂亮。可以说，在画中，汤琳南用细致入微的翎毛笔触，表现出了松鼠那种纤毫必现的毛发，令人爱不释手。
或许是因为喜爱松鼠的形象，过去，汤琳南还创作了许多以松鼠为题材的作品。
汤琳南曾说，松鼠这形象很小，很轻，也很瓷，却有着较强的灵动性，往往越容易牵动人的情感心绪。
“松鼠体态娇小，天生弱势，多被外界侵扰，却无力抗争，因为承受着太多的担惊受怕，顽强的生命力造就了自由灵动的身躯，若即若离于人们的视野。”汤琳南说，松鼠装点了大自然的生态美，给人类带来了快乐和美感。
习画多年，汤琳南对于艺术创作也有着自己的理解。
在他看来，中国画是中国独特的绘画体系，它是以中华民族的人文精神，如中国古哲学、中华民族文脉为依托的绘画，更强调的是意境、格调等精神性的东西。
“中国画的学习过程，会经历临摹、写生、创作、循环反复的过程，它有特定民族语言，有自己的规范程式，如果不学习传统的绘画，不研究中国历代的传统绘画经典作品，不溯本求源，就无法谈什么传承。”汤琳南说。
他还认为水墨与西画混搭是个伪命题。
他坚信文化基因是不可改变的。一旦中西结合，那就不是正宗的中国画了。“我不否认中西结合可以出现好的绘画作品，但也只能说是绘画作品，不能称为正宗的中国画。如吴冠中先生的彩墨画，如果把它界定为中国画的话，那么按照中国画讲究的规范程式，肯定不符合标准，但作为绘画作品来看，它又是非常好的。所以我觉得中国画的创新话题不好讨论，要说，也只能说推陈出新吧。”
对于未来，汤琳南说，他无意于徒想太多，而是要坚定地做好自己，画好自己的画，尽量享受绘画带来的愉悦感，“就很满足了”。
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