532 《岭南春色图》 近代 陈树人 1929年 《岭南春色》截取红木棉树之局部，巨柯挺立，满树猩红的花朵，艳丽引人。红木棉树是岭南著名的花树，人们称誉它为“英雄树”。
533 《杨柳舞春风》 近代 陈树人 1942年 广州美术学院藏江水泛碧时嫩黄的春柳。起舞弄影，婀娜多姿，别具柔情的美，不仅把垂的形态画得毕肖，而且把新柳纤柔飘逸之美表现得格外富有韵致。
534 《蕉雀图》 近代 陈树人 《蕉雀图》不受传统技法的束缚，是对景写生之作。他画蕉树干，一笔到底，用笔的变化不多，但却注意被折断了的黄叶子，已垂下伤失生命枯槁发蕉的叶子……
535 《孤猿叫雪图》 近代 高奇峰 1916年 画家着重描写了高山深谷的环境，一枝松树垂下，树枝上厚厚的积雪。一只猿猴，吊在树枝的末端，前肢抓着树干，左足蹲在枝干上，右足凌空，气氛紧张，
536 《猿图》 近代 高奇峰 1917年 此画上有一老松，枯桠叉上，猿猴面向观众，上肢抓着松枝，双脚攀缘在树枝上，目不转睛地注视着下方，猿猴关切的心情，沟通了动物和人的心灵。
537 《双马图》 近代 高奇峰 纸本设色 高奇峰（1889—1933）画马与中国传统的画马方法不同，他吸取了西方艺术写生法和几何、光影、远近等技法。他的作品具有雄健与俊美兼而有之。
538 《枫鹰图》 近代 高奇峰 纸本设色 此图画一截粗大的枫树，横斜于画面，着意表现倚枫栖立的老鹰若有所思的神态。老鹰头朝下视，两爪扒住枫树，双翅振起，像似刚刚落下，形态、神情俱自然。
539 《花鸟》 近代 高奇峰 纸本设色 此幅《花鸟》是高奇峰为岭南大学上海分校所作，可谓精品。看似水彩画，但却坚实浑厚，既有中国传统花鸟的技法，又吸取了西洋技法，从而使鸟成为画眼。
540 《日长如小年》 近代 徐悲鸿 纸本设色 1931年 此画在笔墨及设色上既有传统水墨写意画的特色，又借鉴吸收了西洋画的某些技法特点，如在环境色对鹅的白色羽毛用色的影响等
541 《风雨鸡鸣》 近代 徐悲鸿 纸本设色 纵132厘米 横76.6厘米 画中立于峻峭巨石上的一只冠红似火的大白雄鸡，挺胸昂首望天长鸣；石旁象征民族气节的墨竹丛生；背景为“风雨如晦”的漫漫长空。
542 《四喜图》 近代 徐悲鸿 纸本设色 纵42厘米 横82厘米 1942年 画喜鹊寓意喜事来临或将要来临。艺术上，四只喜鹊的疏密而富有情趣的布局，喜鹊与所栖树枝形成浓与淡的墨色处理，都甚妙。
543 《奔马》 近代 徐悲鸿 1941年作 纸本水墨 纵130厘米 横76厘米 徐悲鸿纪念馆藏 《奔马》是他这个时期的代表作。画中奔马四蹄腾空，急驰而至。准确的骨骼结构，逼真的外形动态，形成独具个性徐悲鸿画马模式
544 《兰花图》 近代 潘天寿 纸本设色 纵133.5厘米 横33厘米 私人收藏《兰花图》却讲究大小、疏密、正斜、错落等章法结构，从而使得小品也隽永，韵致独到，生动洗练，应了郑板桥所言“删繁就简三秋树，领异标新
545 《小憩图》 近代 潘天寿 纸本设色 纵224厘米 横105厘米 1954年 潘天寿纪念馆藏 两只秃鹫，表现的层次感很强。秃鹫脚下的巨石，画得颇有气魄，着墨不多，但虚中见实，再加上浓重的点苔和赭色的晕染
546 《兰石图》 近代 潘天寿 纵95厘米 横34.5厘米 私人收藏 《兰石图》体现了潘天寿那种“用小构图不大幅”的创作原则，择其精华，去其芜杂，言简意赅，回味无穷，笔愈简而气愈壮，近世罕有与匹者。
547 《秋蟹图》 近代 潘天寿 纸本设色 这幅作品画一只肥大的螃蟹从盛蟹的竹篓里爬出来，很有生趣。竹篓用淡墨勾勒，清劲潇洒，螃蟹用重墨，笔笔写出，形象生动。画面富有节奏感和韵律感。
548 《微风燕子图》 近代 潘天寿 纸本设色 指画 《微风燕子图》就是指画中的一幅精品。这幅指画，下部画古松枯干，枝干向上，与上部倒垂的枝相呼应。画得很是生动。整幅作品给人以峻拔细劲的艺术感觉，
549 《花鸟》 近代 张大千 纸本设色 1934年 此幅《花鸟》系应友人之邀所画屏风之一，画家自谦地说：漫画“曩素所不习者。这幅36岁时《花鸟》，到46岁时《白头红色叶》，即可明鉴其变化轨迹。
550 《荷》 近代 张大千 纸本设色 1935年 张大千（1899—1983），画荷叶大笔劈扫，把用于山水画上之“荷叶皴”，加以粗放，回用到荷叶自身，顿觉别具神采。更显示了同墨叶互补的大气，
