《绘画构图学》学习笔记系长篇连载，发表的是我在学习《绘画构图学》一书时所作的学习笔记和纪要，记录了自己的部分学习心得，收集了部分该书没有收入的、而我觉得挺好的图例。
现在开始，自己将系统地安排学习绘画理论和技法，以提高自己的美术鉴赏能力，更好地、更有意义地安排自己的退休生活。为记录退休后的学习历程和学习心得，留下退休生活的轨迹，将陆续把自己在学习过程中整理的学习笔记发表和保存到自己的博客上，并请行家、老师们不吝赐教，在此本人向赐教的行家、老师们顺致谢意和敬意。
一杯清淡的绿茶
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第六章 构图技法
法国丹纳在《艺术哲学》序言中所说：“在人类创造的事业中，艺术品好像是偶然的产物；我们很容易认为艺术品的产生是由于兴之所至，既无规则，亦无理由，全是碰巧，不可预料的，随意的；的确，艺术家创作的时候只凭个人的幻想，群众赞许的时候也只凭他个人的兴趣；艺术家的创造和群众的同情都是自发的、自由的，表面上和一阵风一样变化莫测。虽然如此，艺术品创作与欣赏也像风一样有许多确切的条件和固定的规律；揭露这些条件和规律应当是有益的。”由此可见，组织绘画构图的种种技法手段更是理性思考的产物。
构图技法是随着时代和人们审美情趣的变化而不断发展的。谈法在于明理，理既明了，法即随意，方能使构图不落俗套。法则虽为规范，但不应是禁囿创造构图的樊笼，中国画论的“无法之法乃为至法”，是我们应该遵循的原则。
第六节 藏露隐显 虚实相生
绘画历来重视含蓄，因为其含蓄而不是一览无余、意趣全尽，因而能诱发人们的想象和联想，进而获得对原有境界的升发，“景愈藏，境界愈大，景愈露，境界愈小”（明·唐志契）。
一、意在画内，形于画外
意在画内，形于画外，是构思的巧妙。
图451 石鲁 《古长城外》
二、掩映藏露，以一概万
当画面中的形象不需要一览无余时，有的地方就要“藏”起来。“藏”就是用它物遮掩而不出现，并让人联想到其存在；或半遮半掩不露全貌或全部，使人联想到全貌或全部。
掩映藏露之法可以达到以少胜多、以一概万的效果，使作品更好地表现耐人寻味的意趣。
三、以实带虚，虚实相生
以表现对象的具体描写，使背景的虚白空间产生出诸如云、水、地、天等的实感，虚白即转化为象为实，这就是虚实相生。齐白石画虾不画水，李可染画水牛嬉水也不画水，水皆生之，这也是中国画构图运用虚实相生的典范。山水画家构图常以虚白之云气贯穿画中，使画面富于灵动和节奏（图454）。
图454 钱松岩 《古塞新湖》
虚不等于白，也可以是黑或其它（图455）。
（学习笔记《第六章 构图技法 第七节 强化构图的形式美点》待续）
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