花青、藤黄、曙红、酞青蓝、赭石、胭脂、三青、花青、三绿、朱磦、朱砂、
1、豆绿:藤黄+少许酞青蓝
2、葡萄紫:花青+曙红或花青+胭脂
3、墨红色:曙红+稍许墨
4、青灰色:花青+少许墨+白色
5、赭绿色:赭石+草绿
6、蓝色:酞青蓝+三青
7、古铜色: 朱膘+墨+少许藤黄+少许曙红
8、朱红色:朱膘+曙红
9、汁绿色:草绿+藤黄+少许朱膘
10、灰绿色:三绿+少许墨
11、粉黄色: 藤黄+白色
12、芽绿色:汁绿+藤黄
13、绿色:草绿+翡翠绿
14、米黄色:藤黄+朱膘+少许墨
15、赭红色: 朱膘+墨+少许曙红
16、桔黄色:藤黄+朱膘。
扩展资料
美术中红、黄、蓝定义为色彩三原色,但是品红加适量黄可以调出大红(红=M100+Y100),而大红却无法调出品红;青加适量品红可以得到蓝(蓝=C100+M100),而蓝加绿得到的却是不鲜艳的青;用黄、品红、青三色能调配出更多的颜色,而且纯正并鲜艳。用青加黄调出的绿(绿=Y100+C100),比蓝加黄调出的绿更加纯正与鲜艳,而后者调出的却较为灰暗;品红加青调出的紫是很纯正的(紫=C20+M80),而大红加蓝只能得到灰紫等等。此外,从调配其他颜色的情况来看,都是以黄、品红、青为其原色,色彩更为丰富、色光更为纯正而鲜艳。(在3D MAX中,三原色为:红黄蓝)
参考资料:百度百科——三原色
国画中水墨写意人物肤色基本配色赭石,胭脂,花青,白粉。工笔画的话,多加点水,把颜色调淡一点儿,那样画出来感觉透明。
具体到个体,使用的颜色还得因人而异,像儿童和女人,朱膘+藤黄+曙红,可调入少量的石绿和白粉,男人,赭石+曙红+朱膘+朱砂+藤黄,可加少量的花青,老人,赭石胭脂用量就多点,这配色得调着看,第一遍上色时宁浅勿深,你可以再分染和罩染。
国画中常用到的颜色调制:
1、草绿:约70%花青+30%藤黄调配而成,画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一。
2、汁绿:约80%藤黄+15%花青+5%朱磦调和成的嫩绿色,常用来作为反叶的底色和嫩
叶的底色。
3、老绿:草绿中微加墨或微加点胭脂,常用来罩染处于暗部的叶子色彩,薄薄的老绿也可用来渲染反叶。
4、檀香色:约70%藤黄+20%朱磦+10%三绿调配而成,加大量水以后常用来刷背景,也可作为嫩芽和托叶的底色。
5、米黄:约70%藤黄+30%赭石,主要用来刷背景,在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐。
6、三绿:石绿+白色而得,白色加的越多则就变成四绿、五绿等。三青、四青等色彩也是同理。
7、老赭:朱磦+墨调和而成,接近熟褐色。常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分。 8、胭脂水:胭脂色+大量水调和而成。主要用来复勒线条,曙红水、花青水等说法同理 doulv=豆绿色(三绿+藤黄+少许酞青蓝) mohong=墨红色(曙红+稍许墨) zhelv=赭绿色(赭石+草绿)
gutong=古铜色(朱磦+墨+少许藤黄+少许曙红) zhilv=汁绿色(草绿+藤黄+少许朱磦) huilv=灰绿色(三绿+少许墨) yallv=芽绿色(汁绿+藤黄)
mihuang=米黄色(藤黄+朱磦+少许墨) juhuang=桔黄色(藤黄+朱磦) moqing=墨青色(花青+墨)
zangqing=藏青蓝(酞青蓝+墨+少许石青) jianghong=绛红色(胭脂+朱磦+少许墨) zise=紫色(曙红+少许酞青蓝) molv=墨绿色(草绿+少许墨) laolv=老绿色(草绿+少许胭脂)
cuilv=翠绿色(酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿) hese=褐色(赭石+墨)
tanxiang=檀香色(藤黄+朱磦+少许三绿) lanhui=蓝灰色(花青+白粉+少许三青) dousha=豆沙色(胭脂+朱磦+少许花青) tuhong=土红色(朱磦+少许胭脂) qinglv=青绿色(草绿+少许酞青蓝) silv=四绿色(三绿+白色)
yanzhishui=胭脂水(胭脂+大量水) qinghui=青灰色(花青+少许墨+白色) lanse=蓝色(酞青蓝+三青) zhuhong=朱红色(朱磦+曙红)
ziqing=紫青色(胭脂+少许酞青蓝)
湖蓝色: 酞青蓝+三青老绿: 草绿中微加墨或微加点胭脂,常用来罩染处于暗部的叶子色彩,薄薄的老绿也可用来渲染反叶. 檀香色: 约70%藤黄+20%朱膘+10%三绿调配而成.加大量水以后常用来刷背景,也可作为嫩芽和托叶的底色. 米黄: 约70%藤黄+30%赭石,主要用来刷背景,在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐. 三绿: 石绿+白色而得,白色加的越多则就变成四绿,五绿等,三青,四青等色彩也是同理. 老赭:朱膘+墨调和而成,接近熟褐色.常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分. 胭脂水:胭脂色+大量水调和而成.主要用来复勒线条,曙红水,花青水等说法同理. 豆绿: 三绿+藤黄+少许酞青蓝 墨红色: 曙红+稍许墨 赭绿色: 赭石+草绿 古铜色: 朱膘+墨+少许藤黄+少许曙红 汁绿色: 草绿+藤黄+少许朱膘 灰绿色:三绿+少许墨 芽绿色: 汁绿+藤黄 米黄色: 藤黄+朱膘+少许墨 桔黄色: 藤黄+朱膘 墨青色: 花青+墨 藏青蓝: 酞青蓝+墨+少许石青 绛红色: 胭脂+朱膘+少许墨 紫色: 曙红+少许酞青蓝 墨绿色: 草绿+少许墨 老绿色: 草绿+少许胭脂 翠绿色: 酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿 褐色: 赭石+墨 檀香色: 藤黄+朱膘+少许三绿 蓝灰色: 花青+白粉+少许三青 豆沙色: 胭脂+朱膘+少许花青 土红色: 朱膘+少许胭脂 青绿色: 草绿+少许酞青蓝 四绿色: 三绿+白粉 胭脂水: 胭脂+大量水 青灰色: 花青+少许墨+白色 蓝色: 酞青蓝+三青 朱红色: 朱膘+曙红 紫青色: 胭脂+少许酞青蓝 粉黄色: 藤黄+白色 绿色:草绿+翡翠绿 赭红色:朱磦+墨+少许曙红 土黄色:墨+藤黄+朱磦+微量三绿 青蓝色:石青+酞青蓝 淡橘红色:朱磦+少许曙红 赭黄色:藤黄+少许赭石 暖灰色:淡土红色+少许墨(画鸽子暗部颜色) 粉紫色:胭脂+白粉+少许酞青蓝
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山水画的着色用颜料与前人着色有关画论
一,山水画着色用的颜料
中国画着色用的颜料,按形状可分为:膏状、块状和粉状。按原料可分为:矿物性颜料、植物性颜料、动物性颜料和化学性颜料。按透明程度可分为:透明颜料、半透明颜料和不透明颜料。但对初学者来说,要知道目前市场上有哪些可以买到的各色颜料就显得更加重要。例如某美术颜料厂出品有十二色合装(锡管)的中国画颜料有:锌太白、黑、藤黄、赭石、朱磦、朱砂、曙红、胭脂、酞青蓝、花青、绿色、青色。还有洋红、大红、翠渌、头青、二青、三青、四青、头绿、二绿、三绿、四绿...等锡管散装中国画颜料。
这些颜料属透明色的有:藤黄、曙红、洋红、大红、酞青蓝、花青等。
属半透明色的有:朱磦、朱砂、赭石、胭脂等。
属不透明色的有:锌太白、二青、三青、四青、二绿、三绿、四绿等。
另外,还有金色和银色等。图13--1所示。
对山水画初学者来说,以下十种颜料是不可缺少的;如锌太白、籐黄、赭石、朱磦、曙红、酞青蓝、花青、三青、三绿和胭脂。
二,前人对山水画有关着色画论十二条论述
1,南齐谢赫提出的"六法"为"一曰气韵生动是也;二曰骨法用笔是也;三曰应物形象是也;四曰随类赋彩是也;五曰经营位置是也;六曰传移模写是也。" 其中"随类赋彩"就是说什么类的景物当着什么样的色彩。
2,清 张式说:"黑是阴,白是阳,阴阳交构,自成造化之功。故着色画亦以水墨画定,然后设色。"()。
3,宋 郭熙云:"水色:春绿、夏碧、秋青、冬黑。天色:春晃、夏苍、秋净、冬黯。"
4,宋 韩拙:"山有四时之色;春山艳冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如洗;冬山惨淡而如睡。此四时之气象。"又曰:"凡画者分气候,别云烟为先。山水中所用者,霞不重以丹青,云不施以彩绘,恐失其岚光野色自然之气也。"
5,明 沈颢谓:"右承云:水墨为上,诚然。然操笔时不可作水墨刷色想,直至了局。墨韵旣定,则刷色不防。"
6,清 王原祁说"设色即用笔用墨,意所以补笔墨之不足,显笔墨之妙处。"其云:"画中设色之法,与用笔无异,全论火候。不在取色,而在取气,故墨中有色,色中有墨。"
7,王星说:"作水墨画,墨不碍墨;作没骨画,色不碍色;自然色中有色,墨中有墨。"
8,方薰云:"青绿山水,异乎浅色,落墨务须骨气爽朗,骨气旣净,施之青绿,山容岚气霭如也。"又曰:"设色妙者无定法,合色妙者无定方,明慧人多能变通。凡设色须浯得活用,活用之妙,非心手熟习不能。活用则神彩生动,不必合色之工,而自然妍丽。"又曰:"设色不以深浅为难,难于彩色相和,和则神气生动,否则形迹宛然,画无生气。"
9,清 钱杜云:"青绿山水之远山宜淡墨,赭色之远山宜青。也有纯墨山水而用青赭两种远山者,江贯道(注:人名)时有之。"又云:"青绿染色只有两次,多则色滞,勿为前人所误。
10,清 王原祁云:"画中设色之法与用墨无异,全论火侯,不在取色,而在取气,故墨中有色,色中有墨。古人眼光直透纸背,大约在此。"
11,清 唐岱云:"------水墨虽妙,只写得山水精神,本质难于辫别。四时山色,随时变观呈露,著色正是为此也。
故画春山设色须用青绿,画出雨余芳草,或渔艇往来,水涯山畔,使观者欣欣然。
画夏山亦用青绿,或用合绿赭石,画出绿树浓阴,芰荷馥郁,或作雨霁山翠,岚气欲滴,使观者翛翛然。
画秋山用赭石或青黛合墨,画出枫材新红,寒谭初碧,或作萧寺凌云汉,古道无行人景象,使观者萧萧然。
画冬山用赭石或青黛合墨,画出寒水合涧,飞雪凝栏,或画枯木寒林,千山积雪,使观者凛凛然。
四时之景能用此意写出,四时山色俨在诸景之山,英英浮动矣。
著色之法贵在淡,非为敷彩暄目,亦取气也。青绿之本厚,若过用之则掩墨光以损笔致。以至赭石合绿种种水色,亦不宜浓,浓则呆板反损精神。用色与用墨同,要自淡渐浓,一色之中更变一色,方得用色之妙。以色助墨光,以墨显色彩,要之墨中有色,色中有墨。能参墨色之微,则山水之装饰无不备矣。
12,吾于用色一道,凡染重色,均以红色作底;绘红色须以白色作底;绘石青须以黑色为底;绘石绿须以朱磦为底;色之有底,方显得凝重,且有旧气。是为古人之法。
以上前人论述,但愿能给习者以启迪。
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