我们也应当有勇气，要非常勇敢。没有勇气，甚至没有 极大的敢于冒险的勇气，那也就
没有美。 --《德拉克洛瓦日记》
1798年4月26日，生于沙朗通-圣莫里斯。19世纪上半叶法国浪漫主义画家。想像力丰富、才思敏捷，是印象主义和现代表现主义的先驱。其艺术继承了文艺复兴以来的威尼斯画派、林布兰特(Rembrandt)、鲁本斯和康斯塔伯(John Constable)的成就，对后代艺术家如雷诺瓦(Auguste Renoir)、莫内、塞尚、高更、梵谷、马蒂斯(Henri Matisse)和毕卡索等都有很大影响。善于运用色彩，造型技巧可同提香或鲁本斯相媲美，作品富于表现力，和谐统一。
1816年进入美术学院，在 P.盖兰（大卫弟子）画室学习。此时，他经常到卢佛尔宫，临摹鲁本斯、委罗内塞等的作品，同时又受到同窗席里柯的影响，努力于现实的描写。他崇尚意大利文艺复兴美术，并且继承和发展了威尼斯画派、荷兰画派和P.P.鲁本斯、J.康斯特布尔等艺术家的成就和传统。
1830年，布上油画，260×325cm，巴黎卢浮宫藏。
作品局部
作品局部
依我看，在一切工作之中，历史学家的任务怕要算是最困难的了。因为他必须在同一时刻之内考虑许多纷纭复杂的因素。他必须抄文摘句保存材料，必须准确地叙述事件，必须留意次要的事实，而且还必须具有热情，好使写出来的东西能具有生命力，能比从报上剪下来的东西更高明一些。
1827年，布上油画，392×496cm，巴黎卢浮宫藏。
作品局部
作品局部
为了利用一个人的表现工具来学习一切可以从事的事情，而特别是为了避免去做那些根本不应该去
尝试的事情，经验是绝对必要的。一个人当他还很幼稚的时候，他总是投身于各式各样毫无意义的试验之
中。有的人由于企图迫使其艺术产生出其力所不能及或操之过急的作品，以致在可能范围之内本可达到的
一点点微小的成就也达不到了。我们一定不应忘记，语言(我此系指一切 艺术中的语言）系一种不完备之
工具。伟大的作家利用其所熟悉的惯用语这种特殊的办法弥补了他们在这方面的缺陷。对于哪怕是最有才
能的画家来说，对他所做的事情，经验本身也只能賦予他以可能做好这些事所必要的信心。只有蠢材和懦
夫才以做那种毫无指望的事情来折磨自己。
1822—1824年，布上油画，419×354cm，巴黎卢浮宫藏。
作品局部
然而，我们也应当有勇气，要非常勇敢。没有勇气，甚至没有极大的敢于冒险的勇气，那也就没有美。在我读拜伦的某一节文 字时，珍妮就提醒过我，她说:拜伦在那里面就赞美过荷兰烧酒，把它当作是自己的希腊波西亚地方赫里更山上之泉水（相传此山之 泉水能启发诗人的灵感一译注），因为这种酒使他变得勇敢起来了。我想她说的是对的，不管这是怎样的一种谦虚态度，大多数有才干的人，往往也从酒杯之中发现才能的激素，正是这种激素帮助 他们去估量那坎坷不平的艺术髙冈。因此，我们如要达到我们所能达到的成就，我们就应当几乎忘掉自己！伏尔泰和一些别的伟大人物，箪食瓢饮就能获得灵感。我看，能够达到像他们这种境界的人才是真正幸福快乐的人啊！
1840年，布上油画，410×498cm,巴黎卢浮宫藏。
《猎狮》，1861年，布上油画，76×98cm，美国芝加哥艺术学院藏。
1834年，布上油画，180×229cm，巴黎卢浮宫藏。
1854年，74×92cm，俄罗斯圣彼得堡艾米塔吉博物馆藏。
1822年，布上油画，189x246cm，巴黎卢浮宫藏。
1854—1861年，751×485cm，巴黎圣苏尔比斯教堂壁画。
1833—1837
德拉克洛瓦素描：
平凡的人，对任何东西都有一个现成的答案，没有什么东西可 以使他们感到惊奇。他们总是装成这样一副样子，好像你所要说 的东西，他们早都知道，而且比你说的更好?，但是等轮到他们来讲 话的时候
，他们就十分肯定似的把从别人听来的一些话重说一遍， 仿佛是他们自己想出来的。
不消说，像这样的人通常所说的这些突如其来的话，其见解不 论是谁都是可以想得到的。除非是由于他们天生的乖巧，或者是 由于他们忽然具备了哪怕是一点点的普通常识，他们这种纯粹自 欺自的作风是不会遭到制止的。我可以举出无数的例子来证明，像这种可笑的行为是何等普遍。正如我前已指出，这班蠢材们彼 此之间的惟一差别，只是他们愚蠢的程度有所不同而已。自然，他 们在自己看起来，都好像是一帮很精明而有才干的人物。
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