选帖的标准
初学者常常为选帖而苦恼。到书店去看看,各种碑帖琳琅满目,眼界大开是好事,但要
选一本来学习,却拿不准该选什么。有的学员只好人云亦云,别人说好,拿来就学,盲目跟
从,结果收效甚微。
选帖其实也是门学问,作为老师更应有目的有步骤地去启发学员。如果要选一本适合自
己学习的好范本、一般应从以下几个方面去考虑:
(1)帖本身是否有水平?在现在出版的众多字帖中,临摹的范本应选取古代书家的作
品为好。如欧、虞、褚,颜、柳、赵、以及魏碑等均可,但帖不一定皆是好帖,因为即使在
这几家中,由于出版社采用的方法不同,也会出现不同的层次。以我的教学实践来看,一般
初学者可能会使用以下几种字帖:一是按原迹或原拓影印的,比如颜书《告身帖》、柳书《神
策军碑》 《张猛龙碑》等。这类用原迹原拓影印的本子是最理想的本子。它不但保持了比较
准确的结构、用笔风貌,而且还保持了原作的章法。二是将原迹原拓选字拼成,称为选字
本,如将《颜勤礼碑》、苏轼《醉翁亭记》中的字顺序打乱,按笔划多少或偏旁集中排歼,这
类帖由于在单个字中仍然保持了较准确的风貌,只损失原有的章法(如字距,-行距;),而初
临书法不同于创作,章法本不是个重要的问题,故尔也不失为较理想的范本。三是经过修补
改刻的作品,这类帖在一些选字本和翻刻、石印本中很常见,相比而言,它的临摹价值就不
太高了。经过翻刻修改的字帖,一般必然会丧失原迹原拓的风貌,笔划修光修挺,线条光滑
而缺乏力度,用笔的动作也难以捉摸,而这些都不利于学员对原迹风格的体验和研究;当然,
它至少保持了原迹的结构,在初学阶段,掌握结构是当务之急。四是今人临写古人咋临摹
本,或是印刷品或是手迹。能临象古人原迹的作品,本身应该是有价值的。但作为范本而言
却未必妥当。因为每个人(即使是有成就的书家)在临摹古迹时,不可避免’地会带上自己
的理解和书写习惯,临本与原本之间总有相当的距离,不但在技巧上如此,在气息上更是如
此。拿一些尚未经过历史检验的今人临本再作为自己的临本,实在没什么收益。 五是双钩
本,一本喜爱的字帖,能购到固然好,购不到的话,就只能双钩,这一点无可非议。但如以
双钩本作为朝夕揣摩的临摹范本则不妥。首先,双钩的细线与原帖毛笔笔划的墨迹间难以完
全相吻,这种距离对艺术作品而言已是大打折扣了。再加上枯笔、渗化笔,双钩就更难表
现。再次,原帖的笔划之所以有价值,是因为它不但是一具线条外形的躯壳,而且可以从中
寻找分析出其用笔的大致过程 (如提、按的部位),还可以从中细绎出速度快慢,含墨多
少,这一切内容都是初学者迫切需要的。一变成双钩,则真成了线条形态的躯壳, 一切动
作、速度所留在墨线中的痕迹都没有了;故尔,我以为是最不适宜作为范本的一种。
综上所述,我提倡初学者使用第一、二种字帖,不赞成使用第四、五种字帖。
(2)这本帖适宜不适宜学。了解了字帖的质量高,并不等于过了选帖这一关。五光十
色的流派风貌,也使学习者踌躇不决。学颜、学欧:学赵;学苏、学北碑、、学南帖?各家都
可学,又不能都学,这确实是个矛盾。遇到这种情况,首先要考虑自己的喜好。有喜欢劲挺
的,有喜欢秀媚的,有喜欢雄浑的,取各人所需,方得其宜。明明自己喜欢褚遂良的秀逸风
格,却硬去赶颜书雄强的时髦,这是跟自己过不去。只有每天面对着自己喜爱的字帖,.才会
有兴趣去临习研究,特别是在初学尚未能理智地控制自己学习情绪时,兴趣是个绝对重要的
因素,它能帮助你树立长期作战的信心。
那么,有没有不好学的帖?比如赵剧顷,老辈人常常会劝初学者不要学赵, 说他是媚
软,多学了没骨力。诚然,赵体与诸楷书大家相比,是以秀逸取胜的。但他是个经过历史几
百年淘汰下而仍有生命力的大书家,他的书法是经得起检验的。如果你学赵学得没有骨
力,那是你掌握的方法不对,不能要赵剧顷负责。只要学习时始终保持清醒的头脑,再有个
经验丰富的老师加以指点,是能学好的。反之,别说赵体,颜、柳、欧、褚,都会学出弊
病来。
只要找到一个高质量的、同时又是符合自己性格爱好的帖,选帖这一关才算过了。它将
是你未来翰墨生涯中的一个良好起点。
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