序
今天收到曾靖从厦门寄来的画册样稿，请我作序。翻阅之际的惊喜，不亚于1995年看到其父曾江涛的画！曾江涛那年以丈二葡萄《天道酬勤》夺得“鸿运杯”全国书画大展金奖，从而一举成名，并在著名书画家朱鸣冈、肖峰、林岑的悉心指导下精进不息，遂成中国画葡萄的一代名家。那时他五十岁，而今曾靖才四十。今年一月，曾江涛因心梗突然离去，这一打击，给曾靖带来触骨的悲恸，同时也强力激发了他子承父业、励志图强的宏愿。因而在短短的半年内，他的画艺惊人的进步了。
从画册所选的作品看，曾靖很好的继承了父亲的风貌，在章法、运笔、墨与色的神韵上，都已做得较为到位。中国画的构图既严谨，也善变，关键在四边四角的占守退让、空间布局的疏密分割、浓淡虚实的的节奏把握，知白守黑的呼吸顺畅。这靠的不是技术，而是修养和感悟，是通过视觉手段，艺术地表述出自然的哲学之理，所以中国画不唯画法，更重画理，将自然之道与人生之道相通于画理，遂成画道，从而建构并独立成一门无论形质都不同于西洋画的中国画学。通俗地说，作品赏心悦目了，自然之道大致也就符合了。
就章法而论，该册所有作品大局上几乎都是好的。但拿同样构图的两幅藤篮斗方《丰硕》、《春华秋实（二）》来看，左侧藤蔓与果梗这两笔的一收一起，《丰》对接得过于一致，太畅了，《春》对接得错开一点，同样畅，但更合画道。相向的两笔间尽管笔不到但意到，犹如两个正负电极，会产生电流，太畅便一览无余了，所以一个细节能分出上下。再举例《雀跃年丰》，右侧题款“作”字那一竖，跳过麻雀与下方的一条细枝隐潜的串成了一条断续的垂直线，在这幅尽是曲线的画面中无疑起到了变化并稳定了全局。这个功用，也许曾靖是不自觉的，但我们可以从偶然中梳理出必然的规律。延伸开来说点书法，书法分画家字与书家字，画家必须有书家的功底，但题画时不必如书家的严谨，曾靖的书法还很欠缺，但就所举的这一笔，客观上起到了所说的作用，其实书家在运笔时也十分善变，总在根据具体章法与届时的情感因势利导，而非印刷似的重复，这就是法外之变。
曾靖于圈葡萄一项，原本就与其父不相上下，现在总体上更趋拙朴自然、浑厚华滋了。册中《戏玉》、《硕果》、《秋实》、《孰知几经酸涩味》、《曾经酸涩从不言》、《田园》、《春华秋实》（一）和（二）、《丰硕》诸幅堪称精品，大有赶超其父之势。曾家葡萄样，中国意笔写实葡萄从古至今无出其右者，一在专攻有术，二在调色有方，三在藤叶钩写上骨肉丰满，四在意笔圈果上不仅形神兼备，而且虚实冷暖兼得、枯润浑然一体，可谓一枝独秀。从这几幅精品中已看到曾靖传承并弘扬了曾家的文脉，期翼加强书法，多修画外之功，于补景上多用心，将林岑老师的书卷与通灵、美德老师的峭拔与恣肆兼容并蓄，在画的格调上归正并提升。
曾靖质朴无华，没有一丝七零后因环境造成的通弊，是位十分真诚善良、笃实敏悟、外柔内坚的青年，他不花言不投机，认准目标坚定执着，这些是他从艺的人品基础。他秉承家学，兼有林岑、方美德这样的名师，还有位相夫教子、很懂艺术的母亲默默的支撑着他的成长，我也于五月正式收他为徒。借此，我欣然的将这位颇有前程的青年画家推荐给大家，期待大家给予他更多的关注与指导！
蒋为民
2014年7月17日于北京
附：（蒋为民，中国人民解放军军之画院院长、中国国画院常务副院长、荣宝斋画院刘大为人物画学课题班执行导师） 序
今天收到曾靖从厦门寄来的画册样稿，请我作序。翻阅之际的惊喜，不亚于1995年看到其父曾江涛的画！曾江涛那年以丈二葡萄《天道酬勤》夺得“鸿运杯”全国书画大展金奖，从而一举成名，并在著名书画家朱鸣冈、肖峰、林岑的悉心指导下精进不息，遂成中国画葡萄的一代名家。那时他五十岁，而今曾靖才四十。今年一月，曾江涛因心梗突然离去，这一打击，给曾靖带来触骨的悲恸，同时也强力激发了他子承父业、励志图强的宏愿。因而在短短的半年内，他的画艺惊人的进步了。
从画册所选的作品看，曾靖很好的继承了父亲的风貌，在章法、运笔、墨与色的神韵上，都已做得较为到位。中国画的构图既严谨，也善变，关键在四边四角的占守退让、空间布局的疏密分割、浓淡虚实的的节奏把握，知白守黑的呼吸顺畅。这靠的不是技术，而是修养和感悟，是通过视觉手段，艺术地表述出自然的哲学之理，所以中国画不唯画法，更重画理，将自然之道与人生之道相通于画理，遂成画道，从而建构并独立成一门无论形质都不同于西洋画的中国画学。通俗地说，作品赏心悦目了，自然之道大致也就符合了。
就章法而论，该册所有作品大局上几乎都是好的。但拿同样构图的两幅藤篮斗方《丰硕》、《春华秋实（二）》来看，左侧藤蔓与果梗这两笔的一收一起，《丰》对接得过于一致，太畅了，《春》对接得错开一点，同样畅，但更合画道。相向的两笔间尽管笔不到但意到，犹如两个正负电极，会产生电流，太畅便一览无余了，所以一个细节能分出上下。再举例《雀跃年丰》，右侧题款“作”字那一竖，跳过麻雀与下方的一条细枝隐潜的串成了一条断续的垂直线，在这幅尽是曲线的画面中无疑起到了变化并稳定了全局。这个功用，也许曾靖是不自觉的，但我们可以从偶然中梳理出必然的规律。延伸开来说点书法，书法分画家字与书家字，画家必须有书家的功底，但题画时不必如书家的严谨，曾靖的书法还很欠缺，但就所举的这一笔，客观上起到了所说的作用，其实书家在运笔时也十分善变，总在根据具体章法与届时的情感因势利导，而非印刷似的重复，这就是法外之变。
曾靖于圈葡萄一项，原本就与其父不相上下，现在总体上更趋拙朴自然、浑厚华滋了。册中《戏玉》、《硕果》、《秋实》、《孰知几经酸涩味》、《曾经酸涩从不言》、《田园》、《春华秋实》（一）和（二）、《丰硕》诸幅堪称精品，大有赶超其父之势。曾家葡萄样，中国意笔写实葡萄从古至今无出其右者，一在专攻有术，二在调色有方，三在藤叶钩写上骨肉丰满，四在意笔圈果上不仅形神兼备，而且虚实冷暖兼得、枯润浑然一体，可谓一枝独秀。从这几幅精品中已看到曾靖传承并弘扬了曾家的文脉，期翼加强书法，多修画外之功，于补景上多用心，将林岑老师的书卷与通灵、美德老师的峭拔与恣肆兼容并蓄，在画的格调上归正并提升。
曾靖质朴无华，没有一丝七零后因环境造成的通弊，是位十分真诚善良、笃实敏悟、外柔内坚的青年，他不花言不投机，认准目标坚定执着，这些是他从艺的人品基础。他秉承家学，兼有林岑、方美德这样的名师，还有位相夫教子、很懂艺术的母亲默默的支撑着他的成长，我也于五月正式收他为徒。借此，我欣然的将这位颇有前程的青年画家推荐给大家，期待大家给予他更多的关注与指导！
蒋为民
2014年7月17日于北京
附：（蒋为民，中国人民解放军军之画院院长、中国国画院常务副院长、荣宝斋画院刘大为人物画学课题班执行导师）
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