本素材摘录自安徽美术出版社《怎样画小品写意花鸟》，马自强著，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
《红梅图》分解示范
《红梅图》分解之一
此为《红梅图》的全幅支架，枝干曲折由上至下，再回旋由下至上，所以取势别致，但走笔要见力度。
《红梅图》分解之二
第二步即着手点梅花，但应考虑花的生长常理是四面着花，如果只照顾枝干，花只能着生于枝条两边和后面，正面就无法画花。因此，必须留出枝条空隙，画出正面花，切记。
《红梅图》分解之三
梅花点出后，要分出前后两侧，花蕾相应地多点些，因为系小品画，如果花开过密，就显得不够精神。点梅时，稍湿润些，花蕊含混些，不过过于显露。
《红梅图》分解之四
作为第四步处理之小雀，不是画面的点缀，而是一个动点，有一这一动点，给整个画面带来了生机。
《红梅图》完成稿
《红梅图》，梅的铺面大，且又着力夸张描写，在整个折枝梅的枝条上，虽然不大稠密，但可以看出纵横交错、上下呼应，颇有强劲回旋之势。当然，这幅画没有小雀作动点，同样可以成为完整的画面，但添画了一小雀，在感情抒发上，似乎更能增添梅花的生命力和诗情画意的境界。
《丛菊螳螂》分解之一
第一步是布局搭架，但在画枝条时走笔要轻盈，墨干些，可用侧圆锋，要柔中见刚。这是丛菊枝条的表现法。
《丛菊螳螂》分解之二
框架搭好后，第二步即着手丛菊的定位安排，哪处几朵、哪处密，然后再点粉。这是表现白花，但采取铅粉，一次不易显露，因纸性关系，与纸融和后，不太分出朵瓣，必须再着几遍即可。为了加强立体效果，可用淡青色衬染之，花蕊用黄赭色。
《丛菊螳螂》分解之三
丛菊的花，一般情况花向上，叶均在花下托出，顶上决不能再画叶。
《丛菊螳螂》分解之四
草虫与花卉的关系，色彩要配合和谐，不仅螳螂是动点，其本身造形亦要生动。
《丛菊螳螂》完成稿
该图的艺术效果，首先是在有色宣纸上，突出数丛菊，看来很散乱，实际很调和，再加上黑色叶的衬托就愈显得在纸与色墨之间的对比是十分鲜明的。画面最后点缀一只螳螂，就把境界、格调表现出来。因为通过这一角的秋容，说明秋天同春天一样给人以绚丽多彩的美的享受。
《枇杷双禽》分解示范
《枇杷双禽》分解之一
出手入势定局，这一枇杷折枝尤为重要，走笔有力度，不拖泥带水，这是关键第一步。
《枇杷双禽》分解之二
枇杷叶，因画面小，不宜多，便应注意疏密变化，叶脉若隐若现，要含蓄，要给人以联想。
《枇杷双禽》分解之三
画枇杷要带点水分，有湿润之感，但色彩有轻重变化，略掺墨点之，即能出现厚重之感，留出光眼，则更有立体感。
《枇杷双禽》分解之四
小雀作为第四步完成，是全幅不可少的动点。小雀用线勾出，便于与枇杷叶形成线面对比，尤为生动。
《枇杷双禽》完成稿
此图以枇杷、小雀为内容完成，看似简单，但在组织画面和色彩对比上事先是作过精心的考虑后，再动手安排（经营）位置的，如果一处不当，则全局失败。
《红叶八哥》分解示范
《红叶八哥》分解之一
这是树的一折枝，也是添画红叶的第一步，对创作一幅画的布局，占据着很重要的位置，并起到画面的支撑作用。用笔不可过干或过湿，走笔时，尽量自由些，侧圆锋结合，但笔力要送到。
《红叶八哥》分解之二
点画红叶要含些水分，不可过干，应有湿润之感。勾叶脉待稍干时进行，否则形成两脱离。红叶用朱磦，叶脉用朱砂，为求厚重，稍掺墨即可。
《红叶八哥》分解之三
画八哥鸟，姿态要生态，鸟的全身为黑色，翅膀中段为白色。但黑色要有浓淡之分，背要黑些，胸部要淡些。初学者应充分注意。
《红叶八哥》分解之四
此一片石，占红叶画面几乎一半，与红叶、八哥形成三者相呼应关系。如果没有片石作基石，很难突出八哥站立时的效果。
《红叶八哥》完成稿
《红叶八哥》是以红叶、八哥、片石，三者合一，构成一幅完整的画面。为了充分发挥小品画艺术效果，要特别强调用对比色调加强气氛，务使境界高迈恬淡，将人们带到绚丽的秋的氛围。
《喷雪图》分解示范
《喷雪图》分解之一
此图以玉兰花为主题，再配一石、双雀来补充内容，布局首先要把玉兰的枝干位置定好，第二步考虑画花及其余部分。
《喷雪图》分解之二
由于第一步枝干形成，即根据枝形画花。玉兰花大，多在枝的顶端开放，花蕊为朱磦色，如能加点胭脂则显得厚重些。
《喷雪图》分解之三
第三步是一片石的位置，不能过大，要留出空白，准备画双雀。石的水分要多些，显得湿润。走笔自然，不能板滞。
《喷雪图》分解之四
第四步确定小雀的部位，雀的形象要生动，用墨要活，不能过重，忌板滞。
《喷雪图》完成稿
该图基本构图是以花、石、小雀协调整个画面，但三者之间加空间亦即四者之间，形成相辅相成的作用而取得艺术效果。因此，在构思画面时，一定要先勾草图，做到胸有成竹，方能有一完整的形象。
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