何绍基行书《花蕊夫人宫词》

清代名家书法专题丨何绍基行书《花蕊夫人宫词》欣赏

    行草书最见性情且包容性强，深受书家喜爱，何绍基也不例外，行草书最能体现其艺术成就。何氏承续家学，早期行书钟意于颜真卿，特别是对《争座位帖》，多以实临为主，为其后来行书风格的形成与不断演变奠定了坚实的基础。传世有何绍基三十岁时为陈颂南通临的《争座位帖》，谭延闾对此临本曾评道：“道州书以晚年为极诣，然早年书心精力果亦非他人所能及几。此册为陈颂南先生临，尤为极意经营之作，是时正三十八岁也”。与颜真卿原作相比，结构呈纵势开合，略显局促。早期何绍基的行书创作所以颜书为面貌，书风朴茂浑厚。

中期他未延王氏之风格，也未步邓石如、包世臣的后尘。其行草以平原《争座位》与北海《麓山寺碑》为根基，将秦汉篆隶、北魏碑刻熔为一炉，从形体、笔法等方面大胆突破。又掺北碑和墓志的险劲与奇趣，最终取得了成功，形成“恣肆逸气”的草书风格。他独创的“回腕高悬”执笔法逆、涩效果在线条中体现得更明显，篆分圆劲、厚重、朴拙的线条也促进其风格的形成。何绍基在中期所书的作品传世较多，这期间的作品有颜、欧融合之迹，在空间分割和点画上已经打破以前纯颜味的界限，点画在圆中掺入了方的成分，结体由宽转向紧结，突出横式，出现了风格上的转变。