编注：阅读本文前应先了解关于麦克风指向性的问题。
大多数初次接触录音的音乐人都曾有过这样的疑惑：为什么录出来的音轨听起来不是我想要的立体的感觉？说到这个看似难以定义的“立体”，我们心中所想的无非是一种通过麦克风摆放，演奏位置等因素作用所呈现出来的音源的相对位置。
麦克风摆放的方式是最能直接影响到录音立体感与平衡感的因素了，那么今天我们就来介绍一下几种常见有效的录音制式以及他们的使用要点与利弊。
这是一种最为常见的录音方式。使用要点如下：
1．为了达到较好的效果，需要使用两只相同品牌与型号的麦克风。
2．一只麦放在左边，另一只放在右边，中间距离可视情况而定。
3．麦克风的指向性通常是用全指向性（omnidirectional ），偶尔会用到心形指向（cardioid）。
这种方式的优势在于通过改变两只麦克风之间的距离，我们可以得到相对宽敞，并富有空间感的录音效果。然而它的劣势也是需要注意的。由于声音抵达麦克风的时间不同，可能会发生相位抵消的现象（phase cancellation），造成声音的削弱。如果想解决这个问题可以参考3：1法则，即让音源与音源之间的距离是它们与麦克风之间的距离的至少三倍，这样就能在较大程度上减少相位抵消的问题。
1．与AB制式相同的是需要使用两只相同品牌与型号的麦克风。
2．两只麦克风如图交叉摆放，确保头部是在同一平面且中间夹角为90度。
3．麦克风的指向性通常是用心形指向（cardioid）。
与AB 制式相比，X－Y制式避免了可能出现的相位抵消问题。由于声音抵达两只麦克风的时间相同，基本上不存在时间差，因此X-Y制式得到的声音宽敞度与空间感可能不及AB制式。如果想要改善这个问题，可以采取增加两只麦之间的角度－通常来说135度的效果比较令人满意，但具体调整还是要视情况而定。
1．同样要使用两只相同品牌与型号的麦克风。
2．两只麦克风间隔17cm，处于同一平面且中间夹角为110度，（模拟人耳之间的距离与角度）。
3．麦克风的指向性为用心形指向（cardioid）。
ORTF制式模拟了人耳的收音效果，因此录音效果比较真实，对音源的定位与深度都有着较好的平衡，同时也能够减少周围的环境的噪音。
1. 这种方式需要三只麦克风。中间的麦克风可以是任何品牌，但左右两边的麦克风依旧需要是同一品牌与型号。
2．中间的麦克风从底部到顶部的高度应该是左边麦克风到右边麦克风距离的一半。
3．麦克风的指向性为全指向性（omnidirectional ）。
Decca Tree通常被用在大型乐队或者乐团的录音中。作为一种由AB制式演化而来的录音方法，Decca Tree显著改善了AB制式中，两只麦所在的地方声音饱满，而中间区域有些空洞的劣势。与其他几种录音制式相比，Decca Tree较大的优势在于中间的麦与音源的距离小于两边的麦到音源的距离。因此声音会先抵达中间的麦克风。最终能够呈现出一个声音从中间向两边扩散的立体感觉。
1. 这种方式需要两支麦克风。
2．两只麦克风如图交叉摆放，确保头部是在同一平面且中间夹角为90度。并且两支麦克风应该各离音源45度。
3．麦克风的指向性为双指向性（bidirectional ）。
1930年Alan Blumlein 发明了这种录音制式，它较大的优点在于能够根据室内演奏的动态变化来捕捉声音。然而由于这种方式对于定位非常敏感，而且双指向性的麦克风不仅会捕捉到音源方向的声音，同时也会捕捉到后方的声音。因此如果在较为嘈杂或者空间狭小的地方使用，可能会产生一些恼人的噪音。
以上几种对于录音方式的建议只能作为一个参考，具体的调整需要根据不同场合及预期的音乐风格而改动，从而获得最理想的录音效果。
The Musician's Cheat Sheet for Stereo Mic'ing Patterns（http://blog.sonicbids.com/the-musicians-cheat-sheet-for-stereo-micing-patterns）Stereo Mirophone Techniques（http://lossenderosstudio.com/article.php?subject=11）
洪千惠–音乐人。2015年起在美国罗切斯特大学（University of Rochester）主修音乐工程（Audio Music Engineering），辅修即兴伴奏，演唱与编曲。国际音频工程学会AES（Audio Engineering Society）会员。微博：红橙黄绿熊千惠
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