五彩十二月花卉杯，瓷器，清康熙，一套12件，杯口径6.60、高5.00、底径2.7厘米，1958年故宫博物院调拨河南博物院收藏。
该套瓷杯，不仅制作上技术要求高，烧造难度大，而且胎薄如纸，轻巧莹透，色彩淡雅，晶莹光润，已经达到了只见釉而不见胎的程度，古人用“只恐风吹去，还愁日炙消”来形容它可谓恰如其分，堪称集制瓷工艺、书画、诗、印于一体的瓷器名品。
五彩十二月花卉杯又称十二月花神杯，之所以称之为十二月花神杯，是因每只杯上的花卉都各指代一个月令花，并与历史上的十二个著名人物相对应，这些人物也就成为了每个月的司花神。
该套瓷杯均为：撇口，深腹，圈足；胎体轻薄、细腻，色泽清新淡雅，釉面洁白。12件杯外壁分别绘五彩水仙花、玉兰、桃花、牡丹、石榴、荷花、兰草、桂花、菊花、芙蓉、月季、梅花图案，并有五言或七言诗为题跋相辉映，每杯一花一诗，并落“赏”字印于诗尾。杯足内青花六字楷款“大清康熙年制”。
水仙花杯。以青绿为地，山石为衬，石根植水仙；画面以对比手法，山石用单一青色，勾勒与滃（wēng）染笔法并用，形象粗犷而浑然，愈发衬托出其前水仙的清新淡雅；画面题跋“春风弄玉来清画，夜月凌波上大堤”。整个画面清新典雅，传神地表现出了凌波仙子的高贵与典雅。
玉兰花杯。以青绿覆地，间以灵芝数株。两株玉兰树一高一低，相向呼应而对。古拙的树干采用鹿角造型，以墨线勾勒、皴擦而就，稍施棕彩。画面以白居易《玩迎春花赠杨郎中》“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般”为题跋，使人倍感玉兰之高贵。
桃花杯。近底处为草木景，主题为一株老壮的桃树，桃树的表皮皱褶用细密的短线画成，而树干结节处，用浓墨点出，显得浑朴拙厚，凹凸之状自然天成，枝干横斜伸展，流利畅达。在纯白的釉面上，昂首怒放的花朵和含苞欲放的花蕾，在绿叶的配衬下相映成趣。整幅画面色调淡雅，线条细腻流畅，旁题唐薛能《桃花》“风光新社燕，时节旧春浓”，点明题意。
牡丹花杯。怪石耸立于绿茵之中；墨线勾勒花干，内填棕彩；用浓淡不一的红色与黄、青数种色调描绘出“姚黄”与“魏紫”等花王，荣华富贵之气跃然纸上。画旁题唐代韩琮《牡丹》 “晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风”，画龙点睛般推出画面立意。
石榴花杯。以青色涂地，点缀花草；古拙的树干用色墨勾出，树上青叶翩翩，映衬出似火如焰的石榴花；树上果实数枚，清润如玉，白嫩欲滴。画旁题跋唐代孙逖《同和咏楼前海石榴二首》“露色珠帘映，香风粉壁遮”，读来使人犹似身入仲夏之季，面临堂前榴色美境。
荷花杯。以青色描绘出水纹，荷叶或挺立水面之上，或在水面漂浮，分别用青色和绿彩填色。两朵荷花，一荣一衰，荣者以红彩勾勒描绘，衰者却结出了丰硕的莲蓬。荷叶旁又描绘出芦苇花，之间有一对戏水的水禽，空中一飞鸟作向下俯冲状。画面配有唐代李群玉《莲叶》 “根是泥中玉，心承露下珠”，让人如临荷塘清风。
兰草杯。画面以青色勾出山涧溪流与灌木枝稍，涧旁兰草丛丛，兰香袭人。叶花、兰叶均以淡墨勾边，其内填色。兰花有黄、绿二色，弥为珍贵。画面题跋为唐代李峤《兰》“广殿清香发，高台远吹吟”。
桂花杯。画面以皎洁如月的杯身为底，中画一金桂树，古拙繁茂，金桂簇簇，似觉微风送香。画面以青绿画出草地，草丛中，一只玉兔回首张望，与桂树形成呼应。整幅画面，似笼罩着一层淡淡的月光，是该作品的精华所在。画面题跋为唐李峤《桂》“枝生无限月，花满自然秋”。
菊花杯。以菊花形象为主题，点缀以湖石、枯枝与蝴蝶，主题突出，构图疏朗，层次丰富，造型生动。曙红、金黄、赭石三朵菊花以倒“品”字形挺立于画面中央；寥寥数笔，勾出了舞动着的蝴蝶。画面题跋取自唐人罗隐所作《菊》“千载白衣酒，一生青女霜”，把诗中的“霜”写成了“香”，既与“酒”对仗，又点出了菊花的品质，其改动极具寓意。
芙蓉花杯。采用对比艺术手法，以滃染、勾勒相结合的手法，塑造出了朦胧的冷色背景；画面居中，画出一株郁郁葱葱、生机盎然的芙蓉树。树上，大红的花或含苞或怒放，其形象极具夸张。画面题跋唐代钱起《酬长孙绎蓝溪寄杏》“清香和宿雨，佳色出晴烟”。
月季花杯。画面以湖石、含苞干枝为背景，中画月季数株，其造型枝条柔韧伸张，欣欣向上，如悬崖式折枝画。三朵大红的月季花呈不规则三角形布置，使整个画面富有动感而不失均衡。画面上方配以蜜蜂和蝴蝶，使得画面更加活波生动。画面题跋“不随千种尽，独放一年红”，道出月季花受人钟爱的原因所在。
梅花杯。画面以湖石、竹子、水仙为衬，其前勾画梅树一株。分别以浓淡墨色勾勒出横斜的老干与朵朵怒放的白梅，花朵正侧偃仰，疏密虚实安顿得当。整幅作品构图疏朗大方，设色冷艳，加之以唐人许浑《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》 “素艳雪凝树，清香风满枝”为题跋，似感暗香浮动使人犹如置身“香雪海” 之中。
原稿：郭灿江
编辑：顾永杰
审核：荆书剑
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