清代瓷器巅峰之作-乾隆珐琅彩

乾隆时期是清三代中制作珐琅彩瓷（又称瓷胎画珐琅）最鼎盛期，由于康雍两朝的迅速稳步发展，使乾隆珐琅彩瓷制作更加成熟。乾朝时期的珐琅彩瓷不论造型种类、还是绘画图案都丰富多彩。

乾隆时的珐琅彩极为盛行，造型更为奇巧雅致，纹饰更为绚丽多彩。其色彩特点为杏黄细腻而泛红，蓝色鲜艳明媚，胭脂红色浓而透明。

九桃珐琅彩刻花小碗 规格：直径11.6cm 高5.3cm 底径3.7cm

瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。

乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。至今，乾隆仕女游园罐的各种复制品，仍然受到社会各界的广泛喜爱和收藏。

九桃珐琅彩刻花小碗规格：直径11.6cm 高5.3cm 底径3.7cm

九桃珐琅彩刻花小碗，撇口，深弧腹，圈足，该碗以料器为胎底，上加彩画珐琅烧制而成，形制端庄俊秀，碗口沿描金，其外壁刻贺福寿字，绘过墙九桃纹主题纹饰，足内署矾红料“大清乾隆年制”款识。

乾隆时期的粉彩瓷器中有大量祥瑞题材的装饰，这类题材大都借助自然景物寓意吉祥。绘画工细、层次清晰、内容繁缛是其时代特点。此碗运用渲染手法绘画桃实，桃实饰彩浓厚，成功地表现出成熟桃实的娇艳色彩，构图疏密有致，形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的效果。

九桃珐琅彩刻花小碗 规格：直径11.6cm 高5.3cm 底径3.7cm

乾隆珐琅彩

珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。

珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。

九桃珐琅彩刻花小碗 规格：直径11.6cm 高5.3cm 底径3.7cm

乾隆朝是我国古代陶瓷发展的黄金时期，这一时期的官窑瓷器以其丰富的品种和制作精美著称于世。 乾隆时期的珐琅彩瓷器中多有祥瑞题材的装饰，绘画精细，层次清晰，内容繁缛是其时代特点。这类题材大都借助自然景物寓意吉祥如意。

此碗构图疏密有致，树干茁壮，枝上结硕桃，寓意“蟠桃献寿，九福至尊”。运用渲染手法绘画桃果，饰彩娇艳，成功地表现出成熟桃果的香浓欲滴的神韵，形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的效果，是乾隆盛世宫廷御用陈设珐琅彩瓷器的代表之作。