清代御窯制式多采用传统寓意吉庆的图案，製作及绘画技巧亦十分娴熟，拍品即为一例，通体绘“榴开百子”图，《清档》中称此纹饰为“祥榴献瑞”，并屡有同类纹饰器的烧製、呈贡记录。
清嘉庆 粉彩榴开百子图双耳瓶
据《清档》九江关呈贡档记载：嘉庆六年四月二十八日，奴才阿克当阿跪进：……洋彩祥榴呈瑞吉庆瓶成对……；嘉庆十八年四月二十六日，奴才德泰跪进：……洋彩祥榴献瑞吉庆瓶成对(赏人用)……。
此品造型雍容华贵，胎釉精良，器身敷设秋葵绿釉为地，口沿、肩部及胫部以如意云头纹为饰，颈部绘洋彩缠枝莲托红蝠衔灵符图，寓意福寿吉祥；两侧饰双象耳，以矾红、金彩装饰，寓意“太平有象”，尤显富丽堂皇之皇家气象；腹部通景白釉为地，绘折枝石榴纹，枝叶舒展，花开娇妍，榴实熟裂，露出浆果，丰满圆润，如红宝石般晶莹，娇嫩欲滴，寓意“榴开百子”、“多子多福”、“祥榴呈瑞”。
整器施彩清新雅丽，设色隽秀典雅，纹饰描绘缜丽细腻，宫廷气息浓郁，华美祥瑞，诚属御窯洋彩上品佳器，弥足珍贵。
清宫旧藏 清嘉庆 粉彩桃蝠灵芝图撇口瓶
清乾隆 仿官釉太平有象海棠尊
拍品造型雄硕饱满，典雅别致，肩部双象耳采用捏塑手法成型，玲珑精巧，通体施仿官釉，釉色厚润清雅，为乾隆御窯仿古、创新完美融合之精品大器，成型不易，抟造难度较高，存世较为罕见。拍品当於早年间流往海外，口、底均包镶十八至十九世纪欧洲上流社会喜好、流行的巴洛克风格铜鎏金饰件，铸刻精美，鎏金厚实亮丽，保存状况基本完好，实属难得，体现了清代皇家品味与西洋宫廷风尚的完美结合，中西合璧，充分见证了当时中外上流社会文化交流的盛况和风尚。
尊取四瓣海棠形，束颈丰肩，颈部贴塑双象耳，意寓“太平有象”，腹以下渐收，高圈足外撇，胎骨坚质，视觉效果饱满俊雅，线条圆润婉转，挺括流畅，构思精巧，注重瓶体诸部位之间的呼应协调；通体施仿官釉，古意盎然，釉水凝厚，釉光莹润，开片错落有致，清新秀逸。
本品造型或属乾隆御窯创新之作，相同造型作品见有英国维多利亚与阿尔伯特博物馆及中国国家博物馆所藏清乾隆东青釉开光洋彩四季山水纹象耳海棠尊、香港庄绍绥先生所藏乾隆东青地开光洋彩四季花卉纹象耳海棠尊，拍品通体施仿官釉，则与香港钟氏怀海堂所藏乾隆仿官釉象耳海棠尊装饰手法、品种、造型完全相同。
清乾隆 东青釉开光洋彩四季山水纹象耳海棠尊
此种象耳海棠尊或深受乾隆皇帝喜爱，御窯厂则“变别花样”，烧製过不同花色、釉水品种，上述东青釉开光洋彩象耳海棠尊的烧造记录则见於《各作成做活计清档》，可资参阅：“乾隆十二年十一月二十六日，司库白世秀、七品首领萨木哈将唐英烧造得：……持进交总管刘沧洲呈览，奉旨：将……洋彩冬青地四团山水象耳海棠罇二件……留下，其余俱送往圆明园交园内总管，钦此。”
清雍正 鎏金镶嵌哥釉汉壶尊
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