梨园光与影之《抬花轿》之二

散文专栏

梨园光与影之《抬花轿》之二

王复兴

1995年5月31日，我们主创人员第一次开会讨论了《抬花轿》的创意设想和音乐设计。拍摄场景分为三个部分: 1.戏曲舞台，虚景虚轿，重现舞台上虚拟性的抬轿、坐轿的程式化的舞蹈表演；2.实景真轿，选择开封清代的山陕甘会馆为外景地，里面有一座古戏楼，戏楼楹联写道:“台上笑台下笑台上台下笑惹笑，看古人看今人看古看今人看人”。整体建筑韵致高雅，其木雕、砖雕是各种古代故事的会集，题材多样，惟妙惟肖，正好表现了官宦人家的生活场景；3.摄影棚内，王红丽着时装的化妆、演唱等现实生活场景。

这样就形成了包括演唱者在内的不受时空局限，时空交错、亦真亦幻而又互相联系、重叠交叉的画面组合。它以周凤莲出嫁时坐轿和喜悦心情为结构线条:古式建筑、方砖甬道、实景真轿，新娘坐真轿，轿夫抬真轿的表演；戏曲舞台，无景无轿，王红丽与四轿夫配合一体，用夸张的程式动作表演坐轿、抬轿、颠轿、上下坡、耍盖头、扇扇子等情景；周凤莲的化妆、演唱、换衣服、面部特写等等，以上不断交替变换的画面有机组合，产生了虚实结合、欢快热烈、令人神往的艺术之境。它既保留了原戏中鲜明的中原文化特色和戏曲化的优长，又打破了舞台框架限制，展示了音乐电视节奏快、镜头短、景别跳跃、时空交错的特点。

筹备在紧锣密鼓地进行中。我们两次到开封山陕甘会馆实地考察，开封电视台也帮忙协调。会馆是文保单位，我提前到省文物局递交了拍摄申请，开来了许可证。如今会馆已升格为国家级文保单位，再去拍摄就不容易了，会受到更为严格的限制。

9月9日，开始前期录音，在录音棚见到刚从外地演出归来的王红丽，我吃了一惊，只见她风尘仆仆，满脸疲惫，脸上竟然还长了痘痘。不禁埋怨道，“怎么搞的？不知道马上就要拍摄了。”她也是一脸委屈，“天天忙于在乡下演出，劳累上火了。”柳导演劝她赶紧休息一段，并出主意让她到美容院用芦荟胶配上绿豆粉抺抺。

10月7日，天高云淡，气爽风柔，在豫剧二八板和唢呐“百鸟朝凤"的欢快清亮乐声中，豫剧MTⅤ《抬花轿》，在开封山陕甘会馆正式开机。清代建筑的影壁墙、大殿都贴上了红喜字，府门挂了红灯笼、红绣球，从省豫剧三团借来的轿子被装饰一新，升降机和轨道也铺设到位，一派喜气洋洋的娶亲景象。王红丽盛妆出镜，脸上的痘痘也消了，光鲜亮丽如初。

因为是实景拍摄，用上了轿子。李永明四个小伙子都是跳舞出身，做舞蹈动作干净潇洒，准确到位，哪里真地抬过轿？几趟下来，个个呲牙裂嘴，东倒西歪，躺到地上不肯动弹。李永明抚摸着肩膀对我说:“想着是来跳舞的，谁知道让俺们当轿夫！你看俺的肩膀都磨得又红又肿。”

在开封实景地拍摄了两天。9日，我们又折回省电视台400平米演播室。这里被布置成一个戏曲舞台，原剧中的各种舞蹈动作，以及演员的化妆、穿衣、甩大辮、耍盖头等程式化表演，都在这里被多种电视手段予以强化、突出，重新包装加工。舞美和灯光，突出了喜庆特色和民间特色，运用剪纸、红灯笼、红喜字、绣球等营造气氛，色调以红黄色为主，浓烈鲜丽。

为了丰富表现内容，扩大表现空间，音乐过门里，化用了陈素真大师《洛阳桥》中新娘“梳妆”的表演，新娘在出嫁前化妆时，不由自主地想像与新郎的交拜，于是在朦胧的画面中有了不断地更换嫁衣、甩辮子的舞蹈。这是原剧舞台表演中表现不出来的。

为了突出、强化电视特色，对原剧中坐轿、抬轿、上坡、下坡、颠轿、耍盖头、换衣、甩大辮等完整的情节和程式，不表现其完整性、整体性，而是运用特技镜头，强化、突出其精采的片断、细节或瞬间。如花轿的颠簸、红盖头的旋转、新娘的喜悦等特写镜头，都给人以强烈的视觉冲击，增强拓展了戏曲电视的表现力。

原剧戏曲化、舞蹈化较强，我们运用特写、升降、俯仰、移动等多种镜头手段，多角度多侧面地组织画面。在画面组合上，注重以动为主，动静结合，虚实交错，以一个完整的音乐节拍点作为画面的切换剪辑点，组成一个完整的音画统一、多变有序、音律完美、喜庆欢乐的画面结构。

豫剧MTⅤ《抬花轿》制作完成后，11月3日率先在中央电视台一套播出，随后于11月8日在河南电视台播放。作为开创性的豫剧音乐电视，那鲜明突出的地方特色，与流行歌曲的强烈对比、反差，和它的新鲜、好听、好看，吸引了人们的关注，也带来了好评。出乎意料的是，在当年底举行的中国音乐电视大赛中，《抬花轿》从全国各地选送的140多首作品中破颖而出，获得了金奖。这也是河南省在历届大赛中获得的最好名次，算是为河南争了光，出了彩。颁奖仪式在1996年元旦中央电视台新年音乐晚会举行，当时还请了王红丽参加表演，后因节目超时临时被撤了下来，也是一个遗憾。在1996年河南电视文艺“大河奖″的评选中，《抬花轿》一举获得了特等奖、导演奖和创意奖。颁奖晚会上，王红丽作了精采表演，共同分享了这一喜悦与荣光。

现在回想起来，制作豫剧MTⅤ，我们毕竟是第一次，是一个尝试，还存在着很多的缺点和不足之处。那一年获得金奖的大都是名家大腕，像毛阿敏的《同一首歌》、阎维文的《东方的太阳东方的月亮》、那英的《雾里看花》、郁钧剑的《母亲》、解晓东的《今个儿高兴》、张迈的《黄河源头》、殷秀梅的《共圆一个梦》、宋祖英的《十八弯水路到我家》、万山红的《公仆赞》、周燕泓的《又见茉莉花》、陈明的《远空的呼唤》等，我们能够忝列其中，还是占了老祖宗传统戏曲文化的光，占了豫剧的光。当人们追风尚赶潮流时，我们是土里刨金，向优秀传统文化的宝藏里挖掘。土中出奇，土中见新，以土制胜。

作者简介

王复兴，山东济南人。曾任河南省文联《河南戏剧》杂志副主编，《故事家》杂志、《武俠故事》杂志主编，编审，河南省文联委员，省民协副主席、省剧协理事等。与他人合著《中国当代戏剧文学史》获中国当代文学学会奖、省社会科学优秀成果二等奖;豫剧MTV《抬花轿》获中国音乐电视大赛金奖、河南电视”大河奖”一等奖;电视专题片《戏迷的乐园》获广电部电视文艺”星光奖”一等奖、省文学艺术优秀成果奖。先后荣获香玉杯艺术奖、省直机关五一劳动奖章，荣获”全省优秀文艺工作者”称号。

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