2.梁祝 二胡演奏：孙凰
二胡协奏曲《梁祝》是由陈刚、何占豪创作于1959年，以浙江的越剧唱腔为素材，按照剧情构思布局，综合采用交响乐与中国民间戏曲音乐的表现手法，深入而细腻地描绘了梁祝相爱、抗婚、化蝶的情感与意境，用奏鸣曲式写成，取材于民间故事《梁祝》中的“草桥结拜”、“英台抗婚”和“坟前化蝶”三个主要情节分别作为乐曲的呈示部、展开部、再现部的内容。其美妙旋律与忠贞的爱情故事，得到淋漓尽致的展现。
一、呈示部
在轻柔的弦乐颤音背景上，竹笛吹出了优美动人的鸟鸣般的华彩旋律，以柔和抒情的引出主题音调，取自越剧的过门音乐。展示出一副风和日丽、春光明媚、草桥畔桃红柳绿、百花盛开的画面。
主部(相爱)，在古筝、琵琶的伴奏下，孙凰采用的小提琴原调从柔和朴素的A弦开始，在明朗的高音区富于韵味的地奏出了诗意的爱情主题。在音色浑厚的G弦上，乐曲转入A微调，革胡以潇洒的音调与二胡独奏形成对答(中段)。后乐队全奏爱情主题，充分揭示了梁祝真挚、纯洁的友谊及相互爱慕之情。
孙凰在独奏的自由华彩的连接乐段后，乐曲进入副部。这个由越剧过门变化来的主题，由二胡奏出，与爱情主题形成鲜明的对比。
第一插部为副部主题动机的变化发展，由木管与二胡模仿小提琴弦乐而成。
第二插部更轻松活泼，孙凰二胡用E微调模仿古筝，竖琴与弦乐模仿琵琶的演奏，演奏者巧妙地吸取了中国民族乐器的演奏技巧来丰富交响乐的表现力。
这段音乐以轻松的节奏，跳动的旋律、活泼的情绪生动地描绘了梁祝三载同窗、共读共玩、追逐嬉戏的情景。它与柔和抒情的爱情主题一起从不同角度上反映了梁祝友情与学习生活的两个侧面。
结束部，音乐采用惋惜的慢板，由爱情主题发展而来，作曲家在结束部巧妙地运用了两个休止符，抒情而徐缓(B微调，4/2拍子)现在已经是断断续续的音调，细腻地描绘出英台面对前来送行的山伯感慨万分、欲言又止的复杂心情。缠绵的旋律，缓慢的速度，带着无限的伤感与惋惜，使人宛如看见梁、祝十八相送、长亭惜别、恋恋不舍的画面。而在颤音背景上出现的“梁”、“祝”对答，清淡的和声与配器。真是“三载同窗情似海，山伯难舍祝英台”。
二、展开部
突然，音乐转为低沉阴暗。阴森可怕的大锣与定音鼓惊慌不安的二胡，把我们带到这场悲剧性的斗争中。抗婚，唢呐以严峻的节奏、阴沉的音调，奏出了封建势力凶暴残酷的主题。(F微调，4/4拍子)二胡独奏以戏曲散板的节奏，叙述了英台的悲痛和惊惶。这是展开部的第二主题。此主题中的乐句采用强烈的切分节奏，同时配合很强的力度，表现了英台誓死抗婚的场面。作曲家此处运用恰当的节奏、力度，使音乐内容得到深化，以达到更富感染力的效果。展开部的第一、第二主题交替出现，并不断激化，接着乐队以强烈的快板节奏，衬托二胡果断的反抗音调，形成了抗婚的悲壮场面，掀起了全曲矛盾冲突的第一高潮。终于，强大的封建势力占据了优势，音乐突然转入了慢板，二胡模仿小提琴出如泣如诉的音调，乐曲由此转入“楼台相会”部分。
接着乐队以强烈的快板前奏，衬托小二胡果断的反抗音调。它成功地刻画了英台誓死不屈的反抗精神。
其后，上面两种音调形成了矛盾对立的两个方面，它们在不同的调性上不断出现，最后达到一个斗争高潮--强烈的抗婚场面。当乐队全奏的时候，似乎充满了对幸福生活的向往与憧憬，但现实给予的回答却是由铜管代表的强烈封建势力的重压。
楼台会，B微调、4/4拍子。缠绵悱恻的音调，如泣如诉;二胡与低音胡的对答，时分时合，把梁祝相互倾诉爱慕之情的情景，表现得淋漓尽致。哭灵控诉，音乐急转直下，弦乐的快速切分节奏，激情而果断，独奏的散板与乐队齐奏的快板交替出现。这里加了板鼓，变化运用了京剧倒板与越剧嚣张(紧拉慢唱)的手法，深刻的表现了英台在坟前对封建礼教的血泪控诉的情景。
哭灵投坟:音乐突然急转直下，弦乐采用快速的切分节奏，激昂而果断，二胡以散板的节奏与乐队齐奏的快板交替出现，运用了京剧倒板和越剧紧拉慢唱的手法，深刻地描绘了英台扑倒在山伯的新坟前呼天号地泣诉的情景。此处，二胡吸取小提琴的演奏手法，和声、配器及整个处理上更多地运用戏曲的表现手法，将英台悲痛欲绝的心情刻画得入木三分。接着，鼓、板、锣、钵齐鸣，英台纵身投坟，向黑暗的封建势力做出了最后的反抗。
这里，二胡吸取了民族乐器的演奏手法，和声、配器及整个处理上更多运用了戏曲的表现手法，将英台与悲伤的心情刻画得非常深刻。她时刻呼天嚎地，悲痛欲绝，时而低徊婉转，泣不成声。当乐曲发展到改变节拍(由二拍子变为三拍子)时，英台以年轻的生命，向苍天作了最后的控诉。接着锣鼓齐鸣，英台纵身投坟，乐曲达到最高潮。
三、再现部
化蝶竹笛以美妙的华彩旋律，结合古筝的级进滑奏，把人们带到了神仙的境界。在加弱音器的弦乐背景上，二胡与低音乐器重新奏出了那使人难忘的爱情主题。然后，色彩性的在高音区轻柔地演奏五声音阶的起伏的音型，并多次移调，仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他们忠贞不渝的爱情。
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