中国书协楷书委员会委员
上海市书协常务理事
2008年度书法报·书法海选
“兰亭诸子”获奖书家
黄灵洁 楷书尔时小品
规格 34cm×45cm
黄灵洁作品评语:作者不落俗套,不随时风,选择今人都不爱的柳公权楷书,跨出的就是勇敢的一步。所以,比较那些单纯学习赵孟頫、文徵明,作者取法格调便在高处。即便作者以后再学赵孟頫、文徵明,字的气质自然有唐人的风骨。以笔者愚见,从近写到远很艰难,而取法乎上往下写则很轻松。
此作临柳公权小楷,字字方正,点画到位,可以想见作者对柳公权的大楷也下过工夫。仔细阅览之后,不足之处也提几点参考意见:
一是线条写得太硬,原帖中绵里藏针的那种浑厚难觅踪影。此点除了笔法以外,选择什么样的毛笔和纸张,作者都可以变换试试。
二是线条的粗细和结字的疏密基本趋于平均分配。对于字的章法处理,作者在临写时还没有留心帖里面的细微之处。
三是无论是往哪个方向的点画,作者落笔基本上都是向着右下方向的45 点入。须知一个点画,发笔是最关键的,发笔是否准确,和后面生成线条的到位度、准确度休戚相关。所以帖上的每一个点画,起笔是怎样的形态,是方的,还是圆的;是方的是向哪个方向切入的,是圆的是大圆还是小圆;线条中间一段是粗的还是细的;收笔是露锋还是送回原处,这些都必须先看清形态再研究笔法动作,在心里弄明白了再落笔。
杨耀扬示范作品
规格 42cm×28cm
心正笔正的柳公权小楷《太上洞玄经》
颜筋柳骨,所以初涉书法,学点颜、柳,这应该是有百利而无一害的事情。所谓“以风神骨气者居上,妍美功用者居下”,必然是先立风骨,然后才有后续之气韵生动。史载柳公权在皇帝前引喻书法“笔谏”,说“用笔在心,心正则笔正”,当是解读“字如其人,书为心画”立论的典型代表。自古至今,书法昭示人的品行、格局、性格,人和字脉脉相通,互为表里。书法是一个人的笔墨功夫和后天修养的体现,是情感化即时生成的自然心迹。
本篇介绍的柳公权《太上洞玄经》(图1),虽是小楷,却仍然有其大楷的正大气象。虽谓小楷,其线条的骨力遒健,也是和他大楷一样,刚劲而不缺姿态。
柳公权的楷书源自颜真卿,颜、柳承上启下,是书法史上开拓博大格局的两座里程碑。格局者,字法结构也。古人言字法结构有“字贵心聚”之说,旨在八面点画皆拱中心,结字法将此种结构称之为“九宫法”,即一个字所有的点画都是和这个字的中心呼应的。如果这些呼应的长线点画呈辐射型明显游出界外,例如黄庭坚的行书,我们称之为“米字法”。颜真卿、柳公权的楷书呈包围式结构,显然属于前者,我们看柳公权小楷《太上洞玄经》,第一是字方框的两竖,多是外拓法之包围状;第二是字的中宫,都不会有挤在一起的局促,它在中宫的点画,总是让出距离,游刃有余。虽说四面点画都在一个方框内活动,但精彩处是那些主干长线写得并不长,感情的笔意却和“米字法”伸出界外的长线一样,笔到意亦到。例如帖中第三页第四行的“辈说妙经”四字(图2),“辈”字最后一竖很短;“说”字最后两笔的处理,都尽量保持在方框内;“妙”字最后一撇显然没有肆意拉长;“经”字第二撇竟然比第一撇还要长。
图2 柳公权《太上洞玄经》中的“辈说妙经”
线条挺拔、骨力遒健是柳书的基本特色,因此点画的送笔与褚遂良相反,没有外表波澜多姿的飘逸,但柳书刚健中含婀娜也不可不知。柳公权小楷《太上洞玄经》远接魏晋,其朴茂古趣与钟、王若即若离。如果将此小楷写成柳公权大楷那般斩钉截铁,变成缩小的唐楷,那是千万要警惕的。
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