中国书协楷书委员会委员
上海市书协常务理事
2008年度书法报·书法海选
“兰亭诸子”获奖书家
黄灵洁 楷书尔时小品
规格 34cm×45cm
黄灵洁作品评语：作者不落俗套，不随时风，选择今人都不爱的柳公权楷书，跨出的就是勇敢的一步。所以，比较那些单纯学习赵孟頫、文徵明，作者取法格调便在高处。即便作者以后再学赵孟頫、文徵明，字的气质自然有唐人的风骨。以笔者愚见，从近写到远很艰难，而取法乎上往下写则很轻松。
此作临柳公权小楷，字字方正，点画到位，可以想见作者对柳公权的大楷也下过工夫。仔细阅览之后，不足之处也提几点参考意见：
一是线条写得太硬，原帖中绵里藏针的那种浑厚难觅踪影。此点除了笔法以外，选择什么样的毛笔和纸张，作者都可以变换试试。
二是线条的粗细和结字的疏密基本趋于平均分配。对于字的章法处理，作者在临写时还没有留心帖里面的细微之处。
三是无论是往哪个方向的点画，作者落笔基本上都是向着右下方向的45 点入。须知一个点画，发笔是最关键的，发笔是否准确，和后面生成线条的到位度、准确度休戚相关。所以帖上的每一个点画，起笔是怎样的形态，是方的，还是圆的；是方的是向哪个方向切入的，是圆的是大圆还是小圆；线条中间一段是粗的还是细的；收笔是露锋还是送回原处，这些都必须先看清形态再研究笔法动作，在心里弄明白了再落笔。
杨耀扬示范作品
规格 42cm×28cm
心正笔正的柳公权小楷《太上洞玄经》
颜筋柳骨，所以初涉书法，学点颜、柳，这应该是有百利而无一害的事情。所谓“以风神骨气者居上，妍美功用者居下”，必然是先立风骨，然后才有后续之气韵生动。史载柳公权在皇帝前引喻书法“笔谏”，说“用笔在心，心正则笔正”，当是解读“字如其人，书为心画”立论的典型代表。自古至今，书法昭示人的品行、格局、性格，人和字脉脉相通，互为表里。书法是一个人的笔墨功夫和后天修养的体现，是情感化即时生成的自然心迹。
本篇介绍的柳公权《太上洞玄经》（图1），虽是小楷，却仍然有其大楷的正大气象。虽谓小楷，其线条的骨力遒健，也是和他大楷一样，刚劲而不缺姿态。
柳公权的楷书源自颜真卿，颜、柳承上启下，是书法史上开拓博大格局的两座里程碑。格局者，字法结构也。古人言字法结构有“字贵心聚”之说，旨在八面点画皆拱中心，结字法将此种结构称之为“九宫法”，即一个字所有的点画都是和这个字的中心呼应的。如果这些呼应的长线点画呈辐射型明显游出界外，例如黄庭坚的行书，我们称之为“米字法”。颜真卿、柳公权的楷书呈包围式结构，显然属于前者，我们看柳公权小楷《太上洞玄经》，第一是字方框的两竖，多是外拓法之包围状；第二是字的中宫，都不会有挤在一起的局促，它在中宫的点画，总是让出距离，游刃有余。虽说四面点画都在一个方框内活动，但精彩处是那些主干长线写得并不长，感情的笔意却和“米字法”伸出界外的长线一样，笔到意亦到。例如帖中第三页第四行的“辈说妙经”四字（图2），“辈”字最后一竖很短；“说”字最后两笔的处理，都尽量保持在方框内；“妙”字最后一撇显然没有肆意拉长；“经”字第二撇竟然比第一撇还要长。
图2 柳公权《太上洞玄经》中的“辈说妙经”
线条挺拔、骨力遒健是柳书的基本特色，因此点画的送笔与褚遂良相反，没有外表波澜多姿的飘逸，但柳书刚健中含婀娜也不可不知。柳公权小楷《太上洞玄经》远接魏晋，其朴茂古趣与钟、王若即若离。如果将此小楷写成柳公权大楷那般斩钉截铁，变成缩小的唐楷，那是千万要警惕的。
联系客服
