第一讲 工欲善其事，必先利其器
“工欲善其事，必先利其器。”主要讲书法的工具和材料。
赵孟頫像
元代书画家赵孟頫曾经说过：“书贵纸笔调和，若纸笔不称，虽能书亦不能善也。譬之快马行泥泽中，其能善乎？”
工具的好坏以及我们对它的特殊性能的熟悉和掌握的程度如何，对书法作品的质量起着相当重要的作用。
在古代书法家中，最讲究毛笔的要算是元代书画家赵孟頫了，他在使用毛笔时常把几支毛笔中最好的几撮毛精选出来，“集众美于一身”，从多支毛笔中取其精华另制一支最好的笔，集众之美，焉能不精？
赵孟頫《胆巴碑》局部
唐代的书法家柳公权喜欢用长锋柔毫笔，对毛笔的选择和使用也十分讲究，他对毛笔提出了更严格，更仔细的要求。
柳公权像
关于柳公权选择和使用毛笔的故事，宋代吴曾《能改斋漫录》中记载有柳公权的《谢人惠笔帖》云：
“近蒙寄笔，深荷远情。虽毫管甚佳，而出锋太短，伤于劲硬。所要优柔，出锋须长，择毫须细。管不在大，副切须齐。副齐则波磔有冯（凭），管小则运动省力，毛细则点画无失，锋长则洪润自由。顷年曾得舒州青练笔，指挥教示，颇有性灵。后有管小锋长者，望惠一二管，即为妙矣。”
从上面这段文字可以看出来柳公权对毛笔很挑剔，他不喜欢用短锋笔和硬毫笔，笔管虽然好，但出锋太短，过于劲硬，这是柳公权所不喜欢的。柳公权所要求的好毛笔具有管小、锋长、毛细、毫柔、副齐五个特点：管小则挥运省力，用笔灵活；锋长则挥洒自如，劲健灵动；毛细则点画无失，表现准确；毫柔则濡墨丰富，温润优美。
柳公权《玄秘塔碑》局部
除了毛笔和宣纸，墨对书法创作的作用也不可低估。古代书法家都是研墨来进行书法创作的，对墨的使用特别讲究。
明清时期，一大批文人书画家的大写意花鸟画和行草书法创作，把水墨的表现力提高到前所未有的水平，并逐步形成一套相对完整的中国书画墨法体系，出现了极为丰富的、富有特色的墨法表现，浓墨、淡墨、涨墨、破墨、干墨、渴墨、焦墨、宿墨等等，代表性的书画家有徐渭、倪元璐、董其昌、王铎、傅山、何绍基、刘墉、王文治等，他们对用墨方法的探索和实践，为我们提供了丰富的经验和启示。
王铎《听颖师琴歌》（局部）
傅山《草书帖》（局部）
刘墉《行草书中堂》
王文治《行书册页》局部
（倪文东书法微课——由北京师范大学艺术与传媒学院实验教学中心拍摄）
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