第一讲 工欲善其事,必先利其器
“工欲善其事,必先利其器。”主要讲书法的工具和材料。
赵孟頫像
元代书画家赵孟頫曾经说过:“书贵纸笔调和,若纸笔不称,虽能书亦不能善也。譬之快马行泥泽中,其能善乎?”
工具的好坏以及我们对它的特殊性能的熟悉和掌握的程度如何,对书法作品的质量起着相当重要的作用。
在古代书法家中,最讲究毛笔的要算是元代书画家赵孟頫了,他在使用毛笔时常把几支毛笔中最好的几撮毛精选出来,“集众美于一身”,从多支毛笔中取其精华另制一支最好的笔,集众之美,焉能不精?
赵孟頫《胆巴碑》局部
唐代的书法家柳公权喜欢用长锋柔毫笔,对毛笔的选择和使用也十分讲究,他对毛笔提出了更严格,更仔细的要求。
柳公权像
关于柳公权选择和使用毛笔的故事,宋代吴曾《能改斋漫录》中记载有柳公权的《谢人惠笔帖》云:
“近蒙寄笔,深荷远情。虽毫管甚佳,而出锋太短,伤于劲硬。所要优柔,出锋须长,择毫须细。管不在大,副切须齐。副齐则波磔有冯(凭),管小则运动省力,毛细则点画无失,锋长则洪润自由。顷年曾得舒州青练笔,指挥教示,颇有性灵。后有管小锋长者,望惠一二管,即为妙矣。”
从上面这段文字可以看出来柳公权对毛笔很挑剔,他不喜欢用短锋笔和硬毫笔,笔管虽然好,但出锋太短,过于劲硬,这是柳公权所不喜欢的。柳公权所要求的好毛笔具有管小、锋长、毛细、毫柔、副齐五个特点:管小则挥运省力,用笔灵活;锋长则挥洒自如,劲健灵动;毛细则点画无失,表现准确;毫柔则濡墨丰富,温润优美。
柳公权《玄秘塔碑》局部
除了毛笔和宣纸,墨对书法创作的作用也不可低估。古代书法家都是研墨来进行书法创作的,对墨的使用特别讲究。
明清时期,一大批文人书画家的大写意花鸟画和行草书法创作,把水墨的表现力提高到前所未有的水平,并逐步形成一套相对完整的中国书画墨法体系,出现了极为丰富的、富有特色的墨法表现,浓墨、淡墨、涨墨、破墨、干墨、渴墨、焦墨、宿墨等等,代表性的书画家有徐渭、倪元璐、董其昌、王铎、傅山、何绍基、刘墉、王文治等,他们对用墨方法的探索和实践,为我们提供了丰富的经验和启示。
王铎《听颖师琴歌》(局部)
傅山《草书帖》(局部)
刘墉《行草书中堂》
王文治《行书册页》局部
(倪文东书法微课——由北京师范大学艺术与传媒学院实验教学中心拍摄)
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