传统国画中,写意讲究渲染,潇洒自如,豪迈不失雅趣。工笔则是精细之作,技巧精湛者为之,讲究神韵与唯美。总的来说,各有所长,都是国画美学的极致。
但我个人更倾向写意,落笔运思即成,不假于绳尺,而曲直方圆,皆中法度,所以今天推荐这位插画师——张渔。“笔墨之下,不仙不佛不妖魔”
张渔毕业于北影,和陈嘉上、王晶、陈可辛等名导演都有过合作,参与监制了《四大名捕》、《画壁》、《鬼吹灯》等多部电影的片头制作。
电影《画壁》中,用水墨工笔+手绘油画的效果。去雕琢片头设计,艳的仙魔妖道,旋转的地狱浮屠,一时惊艳四座。
《画壁》
除了上面介绍的这些,细心的朋友可能会发现,还有很多的电影电视绘画作品都出自她之手,比如下面的这些,《大唐玄奘》
《鬼吹灯》
她的作品不仅可以气势磅礴,也可以妖娆灵动。既能够精美细致,又能够删繁就简,极致洗练。既有复杂的壁画之风,又有写意的浪漫可以从这些作品里面看到敦煌壁画的影子
《奇门遁甲》雾隐门壁画
《四大名捕》的片头以及影片中
傩戏面具和壁画设计等等
张渔擅绘水墨人物和壁画,笔下的妖或仙无不灵气逼人,线条流畅洒脱,颜色沉郁雅丽。
她的颜值与她的才气成正比,面容清秀似她笔下之灵女;而她的作品既磅礴又妖娆,仙佛妖魔统统皆可下笔。
“我习惯性用很浓重的色彩去碰撞,隐约间透出宗教感、敦煌重彩式的强烈风格,似佛非佛,似仙非仙,似妖非妖。”红赤朱绛绯丹,粉绿骇绿蛇胆绿颓废绿,轩辕碧鸳鸯碧潇湘碧……画画是她的点金术,亦是她的定风珠。
张渔的画透着一股灵气,每个人物造型都精灵古怪。
但最让人心动的却是她的日常绘画,细眉长目的女人,眼神斜睨,水墨缥缈,灵气脱纸而出
一气呵成,如乘云驾雾,如弱柳扶风,更像是顺着风势长成
胸中有丘壑,下笔才如有神。心里有江湖,才能真的闲情肆意,用传统的绘画技法,表现不同于传统的作品。
其实我也很好奇,传统国画该何去何从。毕竟在人们的观念里,它已经根深蒂固,老气的、沉旧的、无趣的、出彩的是少数。多数是不痛不痒的小打小闹,没什么意思,但是看到张渔这样有想法的画师,又觉得充满了希望呢~
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