传统国画中，写意讲究渲染，潇洒自如，豪迈不失雅趣。工笔则是精细之作，技巧精湛者为之，讲究神韵与唯美。总的来说，各有所长，都是国画美学的极致。
但我个人更倾向写意，落笔运思即成，不假于绳尺，而曲直方圆，皆中法度，所以今天推荐这位插画师——张渔。“笔墨之下，不仙不佛不妖魔”
张渔毕业于北影，和陈嘉上、王晶、陈可辛等名导演都有过合作，参与监制了《四大名捕》、《画壁》、《鬼吹灯》等多部电影的片头制作。
电影《画壁》中，用水墨工笔+手绘油画的效果。去雕琢片头设计，艳的仙魔妖道，旋转的地狱浮屠，一时惊艳四座。
《画壁》
除了上面介绍的这些，细心的朋友可能会发现，还有很多的电影电视绘画作品都出自她之手，比如下面的这些，《大唐玄奘》
《鬼吹灯》
她的作品不仅可以气势磅礴，也可以妖娆灵动。既能够精美细致，又能够删繁就简，极致洗练。既有复杂的壁画之风，又有写意的浪漫可以从这些作品里面看到敦煌壁画的影子
《奇门遁甲》雾隐门壁画
《四大名捕》的片头以及影片中
傩戏面具和壁画设计等等
张渔擅绘水墨人物和壁画，笔下的妖或仙无不灵气逼人，线条流畅洒脱，颜色沉郁雅丽。
她的颜值与她的才气成正比，面容清秀似她笔下之灵女；而她的作品既磅礴又妖娆，仙佛妖魔统统皆可下笔。
“我习惯性用很浓重的色彩去碰撞，隐约间透出宗教感、敦煌重彩式的强烈风格，似佛非佛，似仙非仙，似妖非妖。”红赤朱绛绯丹，粉绿骇绿蛇胆绿颓废绿，轩辕碧鸳鸯碧潇湘碧……画画是她的点金术，亦是她的定风珠。
张渔的画透着一股灵气，每个人物造型都精灵古怪。
但最让人心动的却是她的日常绘画，细眉长目的女人，眼神斜睨，水墨缥缈，灵气脱纸而出
一气呵成，如乘云驾雾，如弱柳扶风，更像是顺着风势长成
胸中有丘壑，下笔才如有神。心里有江湖，才能真的闲情肆意，用传统的绘画技法，表现不同于传统的作品。
其实我也很好奇，传统国画该何去何从。毕竟在人们的观念里，它已经根深蒂固，老气的、沉旧的、无趣的、出彩的是少数。多数是不痛不痒的小打小闹，没什么意思，但是看到张渔这样有想法的画师，又觉得充满了希望呢~
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