第一节 咏物词的特点
一、以物为象，择其特性
咏物一定要拿物品来说事，所以，词中的主要意象就是物品或与物品有关联的东西。每种物品，都具有多面性，要懂得“物虽为一，而情各有别”的道理。谁都知道，世间万物都有多面性，而诗人在咏物时往往“只取一瓢饮”，也就是说只抓住其中的一个特点来加以发挥，吟咏成章，再加上各人的处境、性格、思想等的差异，因此虽同咏一物，而主题大多各异。咏物词中，一般都是选择物象中与情绪最为契合的特性来说的。
二、以物为拟，寄托情怀
咏物词一般都有寄托。所谓寄托，就是刻画所咏之物的主要特点，及其比喻或象征意义。比如松与竹，它们都是常青的植物，都有耐寒的品性，都能在极其恶劣的环境下顽强而茁壮地生存下来。这二者往往成为坚贞不屈之品格，傲然直立之形象，刚正不阿之品质的象征。词人常常以此寄托情怀。
三、以物构境，烘托情思
咏物词的构境，一般都以所咏之物为中心，取其关联事物作为背景来描写，以此营造氛围，烘托情思。 例如叫孤棹摇风的一位网友写的 《鹧鸪天.橡皮擦》：
犹记来时那片纯，香裙凝彩称腰身。常同纸角磨心事，还向书边拭泪痕。 思往事，挹轻尘。曾经手底往来频。如今消得颜憔悴，暗悔当年不自珍。 这是一首咏物词，作者一是以物为象，择其特性。二是以物为拟，寄托情怀。三是以物构境，烘托情思。是一首比较成功的咏物词。
第二节 咏物词的写作要求
张炎在《词源》中说：诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅，摹写差远，则晦而不明。须收纵联密，用事合题。一段意思，全在结句，斯为绝妙。这是从宋代咏物词总结出的经验。也是咏物词写作的尺度标准。
一、咏物词的构思方法
1、体物情，知物性。 任何物件其实都含有一定的物理、哲理、内涵在。当人在某种环境、境遇情况下遇到、想到某种物件，也都可能触发某些情感。咏物，首先要体物。要剥开物之外壳，深入其内核，从中挖掘出物之本身所具有的内涵、哲理或触发某种情绪。诗词摹写物象不能 仅仅如照相机那样；只是对真实进行再现，而应当融进更多作者的主观意识和思想感情，这才能使作品充分凸现自我，动人心魂。要做到体物情，就要全面了解物的特性，哪个特性与主观意思相契合，能为我所用，这在构思阶段就要搞清楚。
2、选物象，择意境。刚才说过，物品有多面性，横看成岭侧成峰，写作时只能取其一面。构思的第二阶段就是要围绕物品这一面的形象，来营造意境。
3、摹物形，赋其神。 咏物诗词，形与神的有机结合是一条至关重要的法则。要用形象语言和形象思维,形象语言与形象思维是诗词写作的基本功，咏物诗词更是如此。咏物诗词，比之其他题材诗词更要求运用形象思维。无论你是单纯的歌咏、吟颂，还是寓理、讽刺，兴寄，或托物言情，都应该使用形象化的语言，充分运用形象思维。没有形象思维，写出来的诗词就是干巴巴的说教或是散文了。
古人写诗作词，最讲究兴会神到。有形无神，只是死物一个。只有形神兼备，方称得上品。大凡成功的咏物之作，都能做到形与神的完美结合与统一，做到物与我的浑融一体。可以说，人们在咏物诗词中所寻求的，绝不只是物象本身的描绘逼真，而是吟咏者本身的心灵感应。我们要在对物品形象的想象中，抓住心灵感应的一瞬，赋于其特殊的神态。
另外就是咏物当著趣味。顾名思义，咏物诗词吟咏的是物，所以作品应具有必不可少的趣味。对于第一境界的纯歌咏、描状类咏物诗词来说，尤其如此。一首咏物诗词若没有趣味，读起来只会是味同嚼蜡，让人兴致索然。贺知章的《咏柳》诗，之所以好，除了准确的描状外，更主要 的就在于“二月春风似剪刀”的比喻富含趣味，使整首诗有了活力，余韵悠长。试想若无此等句子，纵然描状的怎样好，还能成为千古名篇吗？若无此等句子，与谜语相比，又有何差别？ 所以，写这类咏物诗词，要注意充分抓住所咏之物的个性形象特点，运笔要细腻自然，描摹要生动传神，刻画要精准到位，最好要能使读者从中感受到某种美好或体会到某种丑恶，琢磨出点什么启示、味道。如果单纯地去描摹物件，弄不好很可能流于近似谜语之类。这点应特别注意。（未完待续）
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