普通文学作品和文学名著在创作技巧上的区别

说点题外话吧，如果是莫言开写作培训班，他肯定会设置进入门槛，得至少在《北京文学》等杂志上发表过作品的人，才能进入。普通作家开班的话，就没这种限制了，但是他们教的内容主要也是针对文学小白，连门都没进入的，连什么是“留白”都不知道，怎么写“意料之外”都不知道。有的四十岁了仍然停留在这个阶段。

我在网上（包括短视频）看到的普通作家（也可以是文学杂志编辑），读书是比较少的，而且多半都局限于国内作家，对意识流作品，现代主义作品应该也是都没读过。反正我没见过他们讲过什么高端知识。

虽然某些名气不大的文学杂志是看自由来稿的，但是他们也推出不了什么著名作家。大部分著名作家还是《收获》《十月》等杂志推出的，然后普通文学杂志跟风发表他们的作品。普通文学杂志要是能让普通作家成名，他们就是重量级杂志了。你写出技巧比较复杂的作品出来，普通的文学杂志编辑也看不明白。他们要是看明白，就直接去《十月》杂志任职了。比如宁肯成名后就去大刊物任职了。

普通文学作品和文学名著的创作技巧上的区别在哪里（主要指小说）？这里主要谈的是创作技巧，不是指那种“虚无缥缈的思想”，因为思想这个东西很难去衡量，所以技巧才是衡量两者的区别（之一）。

文学名著的创作技巧，大部分都比较复杂，不是普通作家能掌握的。比如多视角叙事，代表的是《喧哗与骚动》。多视角叙事说起来简单，做起来难。多个人物的视角，就是说以A的视角来看待这个社会，以及看待B或C。然后又以B的视角来看待这个社会，以及A或C。呈现出一种“你中有我，我中有你”的艺术效果。作家不把自己的观点加入其中，而是让角色自己说话。《喧哗与骚动》里面先是以班吉的视角来讲康普生一家的故事，然后又以杰生的视角来讲他们一家的故事。

多视角叙事的问题在于，如果把故事串联起来。当然《喧哗与骚动》其实主要讲的是凯蒂的故事，故事里面没有凯蒂的视角，但是凯蒂却无处不在，所以整个故事围绕着凯蒂来写。但是怎么写出一个好故事来，反正我看这部小说的时候，没有一下明白它这个故事是怎么讲的，需要不断重复去读。

双雪涛的《平原上的摩西》，这部中篇小说的结构，看起来比较复杂，但其实比较简单。我以前说他用的是多视角叙事，有人说我不懂。反正他写的也是以A的视角来写一个故事，又以B的视角写同一个故事。然后又以其他角色的视角来再写同一个故事。这样一环套一环的。多视角叙事能让“时空错位”，给人一种“不管多少事，都付笑谈中”的感觉。

他这部小说的叙事结构很容易理解，贯穿小说的是一条破案线索，你写他这种小说的前提是得会写破案小说。具体情节我就不讲了，因为里面的故事我忘记很多。就是说，作者只要把这条破案线索讲清楚就可以了，因为人物出现的时间原因，导致这个小说出现了“时空错位”。结尾再来个“意料之外情理之中”的结局，就完美了。

网剧《沉默的真相》的叙事技巧也是相当牛掰的，也是一种“时空错位”的感觉。有一种过去多少年的事情，仿佛发生在昨天的感觉。

《红楼梦》和《金瓶梅》在叙事上差不多，虽然很多人都会说什么“草蛇灰线，伏脉千里”，但是我没看见有谁说过这两部作品的叙事结构是什么。所谓“草蛇灰线”仅仅是里面的一种技巧，不是贯穿小说的主要脉络。我看这两部小说的时候，感觉作家像写日记一样，写一个人物，他下一步要干什么，仿佛是作家临时想起来的，看不透叙事结构。

而普通文学作品的叙事就相当简单了，大部分读者也能看得明白。谈不上什么复杂的叙事结构。