如何欣赏小说的文笔

#挑战30天在头条写日记#

艺术这东西，跟科学就是不一样。科学有严格的标准，有数据有数学公式，是什么就是什么。而艺术这东西，属于“我认为好的就是好的”。但是呢，我虽然觉得《新世纪京郊故事》的文笔太一般，但至少比初学者强。

有人说《三体》的文笔不行，《三体》只是在刻画人物上比较单薄，刘慈欣也不是特别注重文笔。或者说，《三体》的文笔不是特别出彩，但也绝对不是个别人理解的“粗糙”的。我看《三体》的时候，只感觉到了赏心悦目，这就够了。我这里不说《三体》。

说到什么样的文笔是好文笔，很多人喜欢拿鲁迅、老舍、沈从文等大作家举例。这些大作家的文笔好是公认的，你认为好那不叫你的眼光好。我们这里举例“什么是好文笔”，不举著名作家的例子。我们还是先看看《北京文学》上的文笔。我之前的文章用一个比较夸张的题目做标题，“写小说好的文笔可以好到什么程度”。这篇小说的文笔没有好的什么程度，但是文笔也绝对有功底，写得非常自然。链接如下。

写小说好的文笔可以好到什么程度

上面的链接里，很多人嘲讽这篇小说的文笔。

而《新世纪京郊故事》里面，几个排比句，那些描写你觉得都没必要。”秋天的太阳，照射着京城……照在圆明园的废墟上……“

作者当然是写一个人骑着带着另一个人（大概意思吧，我没太详细看），然后打算写沿途风景。如果你写得风景好，有营养，那是非常值得看的。比如陈春成。当然陈春成已经属于一线作家，你不能跟他比。我们就跟《北京文学》上的那篇小说比。北京文学上的那篇小说，名字叫什么我也忘了。写一个人去了类似心理咨询室那种地方，然后顺带描写房间布局，把景物都描写了，而且字数不多，恰到好处。而《新世纪京郊故事》一堆排比句，你觉得这样的描写有什么意义呢？其实那一堆排比句去掉了也无妨，就说沿途经过“圆明园，颐和园”等地方。某周不是经常讲文笔该省的地方要省、不该省的地方不要省吗？那么那一堆排比句，你省掉了妨碍什么吗？圆明园、颐和园，大家都知道的地方，那一段排比句描写，写出了什么特色吗？没有写出什么特色，为什么要写？

《三体》的文笔再不行，也没有什么多余的文笔，文笔都是跟故事走的，而不像有些人特别喜欢在“文笔”上功夫。

还有人说网文《诡秘之主》的文笔不好。我不敢说《诡秘之主》的文笔处处都好，但是我看到的开篇部分，大部分文笔都很不错，文笔至少在中等档次上。《诡秘》的文笔就是在描写事物上，顺带表现了文笔，而不是一堆形容词跟上。