#挑战30天在头条写日记#
艺术这东西,跟科学就是不一样。科学有严格的标准,有数据有数学公式,是什么就是什么。而艺术这东西,属于“我认为好的就是好的”。但是呢,我虽然觉得《新世纪京郊故事》的文笔太一般,但至少比初学者强。
有人说《三体》的文笔不行,《三体》只是在刻画人物上比较单薄,刘慈欣也不是特别注重文笔。或者说,《三体》的文笔不是特别出彩,但也绝对不是个别人理解的“粗糙”的。我看《三体》的时候,只感觉到了赏心悦目,这就够了。我这里不说《三体》。
说到什么样的文笔是好文笔,很多人喜欢拿鲁迅、老舍、沈从文等大作家举例。这些大作家的文笔好是公认的,你认为好那不叫你的眼光好。我们这里举例“什么是好文笔”,不举著名作家的例子。我们还是先看看《北京文学》上的文笔。我之前的文章用一个比较夸张的题目做标题,“写小说好的文笔可以好到什么程度”。这篇小说的文笔没有好的什么程度,但是文笔也绝对有功底,写得非常自然。链接如下。
上面的链接里,很多人嘲讽这篇小说的文笔。
而《新世纪京郊故事》里面,几个排比句,那些描写你觉得都没必要。”秋天的太阳,照射着京城……照在圆明园的废墟上……“
作者当然是写一个人骑着带着另一个人(大概意思吧,我没太详细看),然后打算写沿途风景。如果你写得风景好,有营养,那是非常值得看的。比如陈春成。当然陈春成已经属于一线作家,你不能跟他比。我们就跟《北京文学》上的那篇小说比。北京文学上的那篇小说,名字叫什么我也忘了。写一个人去了类似心理咨询室那种地方,然后顺带描写房间布局,把景物都描写了,而且字数不多,恰到好处。而《新世纪京郊故事》一堆排比句,你觉得这样的描写有什么意义呢?其实那一堆排比句去掉了也无妨,就说沿途经过“圆明园,颐和园”等地方。某周不是经常讲文笔该省的地方要省、不该省的地方不要省吗?那么那一堆排比句,你省掉了妨碍什么吗?圆明园、颐和园,大家都知道的地方,那一段排比句描写,写出了什么特色吗?没有写出什么特色,为什么要写?
《三体》的文笔再不行,也没有什么多余的文笔,文笔都是跟故事走的,而不像有些人特别喜欢在“文笔”上功夫。
还有人说网文《诡秘之主》的文笔不好。我不敢说《诡秘之主》的文笔处处都好,但是我看到的开篇部分,大部分文笔都很不错,文笔至少在中等档次上。《诡秘》的文笔就是在描写事物上,顺带表现了文笔,而不是一堆形容词跟上。
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