创作没有冲突的小说难度比较大

现在大部分当红作家，都爱写冲突比较大的小说，破案悬疑。破案大部分情况下是悬疑，但悬疑不一定就是破案。本文截图图片为《上海文学》的小说《谜城》。本文不是教别人如何创作“没有冲突”的小说的，我只是谈对某些小说的感受。《谜城》在文章后面的部分说。我之前已经截过这张图片了。

著名作家要挑战高难度，普通作者不用。其实现在的老作家，不太爱看冲突大的小说，比如我看了宁肯的两个短篇小说，都没什么冲突，你看着像流水账，但是故事却有趣。虽然没有冲突，但也绝对有内在的“一波三折”，只是没有水平的人不容易看出来。网上搞文学理论研究的，大部分都在讲文学名著高超在什么地方了，几乎不讲创作技巧方面的事情，因为他们也不是搞创作的。他们只需要会评价一台冰箱好在哪里，不好在哪里就可以了。

讲创作的，大部分也是在讲初级水平的创作，比如“小说如何写转折”啊，如何把人物刻画得栩栩如生啊。《水浒传》为什么让人感觉到真实啊。等等。这些东西，都是外行看了有趣，但对内行来说一点用处都没有。当然每个人都有自己追求的点，谁喜欢啥都是个人自由，没准有的人看了那样的教学内容，就在文学杂志发表作品了呢？

一般很少有人去讲高水平的作品是怎么创作出来的（技巧方面体现在哪里，搞理论研究的都是在讲这个作品牛在哪里），因为创作属于艺术，不是进厂拧螺丝，作者按照某个步骤去写就可以了。创作需要的是感觉。比如鲁迅写的《孔乙己》没有冲突，我试图去解读《孔乙己》的创作技巧的时候，感觉当人们说到孔乙己为什么好久没来的时候，有的人说，孔乙己被打了，听说腿被打断了。大家一阵唏嘘。这个时候大家虽然没有明说，但包括读者在内的人，这个时候就会感觉到，孔乙己应该是来不了了。但是中秋过后，天气一天比一天凉，“我”无所事事地合上眼睛坐着，

忽然间听得一个声音，“温一碗酒。”这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。

我觉得这是一种不着痕迹的“波折”写法。

我再谈谈《上海文学》上面的一篇小说，《谜城》。我看了这篇小说的节选，没有看下去的欲望。我就大概看了看，给人的感觉有点“双雪涛”，但是远比不上双雪涛。这篇小说的架构，有点双雪涛那味。就是每一小节给一个人物立一个小传，先是写“万俊生”，然后再写女儿万茜（对，你没看错，是万茜，但不是演员万茜），然后写冯亮。然后再分别以他们的视角来写其他人的角色。比如万俊生的传记中有“女儿万茜”。万茜的传记中有“母亲”。

双雪涛的两部小说，都是以这种方式写的，给一个个人物立传，然后分别以他们的视角再写另一个人，环环相扣（看起来像多视角叙事）。这个作者不知道有没有模仿双雪涛，但是作品比较双雪涛。当然其他作家也用这种方式写过。

我不知道《谜城》的故事内核是什么，我盲猜可能跟破案有关。因为开头就是“我”中弹，但是嫌疑犯可能还没抓到。如果是破案小说的话，那就更双雪涛了。而且我觉得这种小说，大概率只有破案小说容易“支撑”，用破案小说写这种“看起来比较乱”的小说，比较好写。

虽然这篇小说有点双雪涛，但是文学语言不是那么美，让人没有读的欲望。至少我是没有的。