书法的章法，是写字和书法艺术的关键的区别点之一。写字不需要经营位置，位置基本固定，象砌墙面砖一样有规则排列就行，而书法艺术所要求的章法，可以写一本大书，古今论章法的书论，也是汗牛充栋。总之，章法之于书法，在一定程度上，尤其是行草书的临创上，应作为核心课题来研究。
一、静态字体篆隶楷的章法比较简单，但也要有字的轻重，大小，以及字的姿态正斜即倾侧的微调及墨色的递变，不能墨色一团黑，字形一般大。否则通篇显得沉闷。
二、动态字体的行书，行书与小草兼具的行草书，尤其是大草，章法的好坏可以说生死攸关。如果没有大章法即整体布局的完整的，通篇的谋略运筹，在单字以及两字三字更多字，即所谓字组的有目的的在收放，虚实，轻重，大小，纵横，正斜等矛盾的对立及协调上表现不充分，而是一个字一个字的直排顺码，必然机械单调。简单的一大一小，两大一小的摆布法，同样如此。单字写的相当不错，成篇后怎么看都不好，就是没有矛盾冲突，或矛盾的对立没有在整体上达到协调，也就是章法不好。
三，作品的格式不同，章法的要求差异很大。手卷，册页，斗方，条幅，横幅，巨幅，小品，中堂，对联等，均不可等观，各有其不同的表现手段。如小作品在章法上追求
得趣，大作品必须得其气势；横向的手卷通幅要有分段起伏，如作长诗的换韵，而纵向的作品必有隐显明暗的表现，且有画眼即重点部位的突出表现，最忌平铺直排等等。
在行草书的章法上，单字单行是整体的一个局部，都是通过复杂对比关系互显的，如以收显放，以虚显实等等，反之亦然。总之比较复杂，是临习，创作，欣赏的关键环节，古人所谓‘‘惟见神彩，不见字形’’
就是对章法的高度诠释。
三，如果用一句话来概括章法，应该就是‘‘汉字的艺术性的排列方式’。愚以为这样的表述，不神秘化，不复杂化，便于理解。
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