自唐代以后，笔法强调“平铺纸上”、“万毫齐力”的中锋行笔才是正宗笔法，线条才能力透纸背。这种理论成为正统理论已经上千年了，从气象森严的唐楷到文人意气的宋行，都强调中锋提按行笔。但这是真正的笔法精髓吗？我们知道，以王羲之为首的晋代书法，所展示出来的灵活多变的线条魅力，一直以来被尊奉为书法的最高峰，但是为什么晋代书法所里示的线条美在晋唐以后却不复出现呢？
试看王羲之的《丧乱帖》及《频有哀祸帖》如《丧乱帖》中的“肝”“当”及《频有哀祸帖》里“增感”等字，如果运用中锋提按笔法，是写不出这种跃动变幻线条的，因为没有运用正确合适的笔法。其实应该使用调锋笔法:即毛笔在“衅扭”“裹束”“绞转”的运动过程中不断变换方向与调节进退，这样才会达到线条形状多变。上述调锋笔法准确说是中锋、侧锋并用且随笔势不断互换的行笔过程，写出来的线条不但头尾顿挫不固定，且毛笔运行的速度节奏也不固定，与唐宋主导的中锋提按行笔有很大的不同。这才是晋代笔法也是最高书法水平的运笔方法，即“衅扭”“裹束”“绞转”之法。
为什么晋代以后上述笔法不再盛行呢。据专家考据分析:魏晋时人的生活起居，首先是低案席地而坐而不是唐宋以后的高案高椅，眼、手的位置远远高于案、纸的位置。其次是执笔方法，是斜执笔单钩，而不是今天我们已经习惯了的竖执笔五指环执法。唐以后的楷书意识的崛起与占据主导地位，又加以高案高座、五指执笔之法盛行，还有各色纸墨的变化，或许还有字幅越写越大，种种缘由，导致了唐楷以降的点画动作位置固定，以及平推平拖方法的盛行；或还有如前所述的“万毫齐力”“平铺纸上”“腕平掌竖”等一系列新的技法要领的产生。这些要领再配上的端正的正书结构间架，形成了针对“晋帖”的“反道而动”的“唐后新法”的基本内容。
综上所述，要想写出灵活多变的魅力线条，应该魏晋、唐宋笔法相结合，即
魏晋:“衅扭”“裹束”“绞转”调锋笔法；
唐宋:中锋“提按”笔法
都能交替使用，则书法线条可趋于尽善尽美了。
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