大家都知道，草书有章草、今草和狂草之别，其中章草是从隶书到今草之间的一种过渡，可算是草书的早期书体，有的人干脆称之为隶草。章草基本上不涉及所谓的勾连问题，偶有勾连，也属笔断意连。而今草出现勾连现象已经很常见了，但也仅局限于二字相连、甚至三字相连。到了狂草时期，由于书写速度要求大大提高，勾连已经成为草书的基本形态，甚至可以说，无勾连不成草！
怀素《圣母帖》局部
怎样写好草书的勾连？我谈几点自己肤浅的见解，愿与请大家交流：
这方面问题在初学草书的人作品中很普遍，表现在勾连的那一笔往往很生硬、又粗又直，甚至比上下字的主笔还要粗，显得突兀、做作。其实，即便是草圣，也很难做到一笔写一行，能顺势勾连最好，连不上也不要苛求，适当断开，喘口气会让自己更容易驾驭草书，毕竟草书是汉字书写中公认的最难掌握的书体。
罕见的怀素草书《千字文》净云枝藏帖局部
由于勾连总是发生在上一个字的收笔和下一个字的起笔（极个别特殊情况在此忽略不计），而几乎每个汉字的书写都是先写左边后写右边，先写上边后写下边，因此一旦勾连就会出现一段45度斜线。如果每个字都这样勾连，那么满纸都是斜杠杠，非常难看（参见下图）。
解决这个问题的方法是可以大胆改变上字收笔及下字起笔的长度或方向，人为改变这条勾连线的角度。当然，也可以笔断意连，减少45度勾连线出现的次数。
过多的45度斜线影响作品艺术效果
我们在练习创作的时候，往往感觉良好，勾连之笔犹如天成地造，鬼斧神工，但一进入正式创作，因为对自己的要求过高，往往还写不出练习水平，这没关系，估计人人都一样，谁也不用笑话谁。据说大书画家范曾创作一幅作品，有时候也会反复重写十几、二十几遍，我等普通书法爱好者更是不必苛求一遍过手，一气呵成。
我的意思是，实际创作的时候，一旦某个地方没有勾连成功，要么随他去吧，绝对不要涂改，要么推倒重来，满意为止。
祝允明《草书杜甫秋兴诗轴》
这样的情况主要是指点画，最常见的就是立刀旁的那个点，常常被书家略去不写，以求保住行气，甚至实现一笔成行。
我的体会是完全可以！通常当草书作品出现一笔长长的竖画，或斜画、或圆弧长画的时候，基本上就宣告书家这一段的气势已尽，可以考虑舔墨了。但其实在长画出现之后如果能继续勾连下一个字，会有峰峦叠翠的艺术效果，有点像打乒乓球的反扣杀技巧，非常过瘾。当然这种勾连不好掌握，需要十足的功力。（参见下图）
怀素《草书四十二章经》局部
草书书法仿佛是一部神奇的天书，在她面前，我们都是学生。我写了这么多，纯粹基于我自己对草书的理解整理而成，当然可能存在不对的地方，这也正是我写这篇文章的目的，抛砖引玉，欢迎各位书界方家多多发表自己的看法，我们一起交流，一起学习草书书法。
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