《石门颂》几个潜在规律的总结

三组收放，一组是靠斜线完成，一组是靠边缘连线完成，一组是靠直线的倾斜完成。

三点水多数集中在左上角是《石门颂》上紧下松的大势决定的。右边“青”字六根横线均匀密集的挤在上方，下边留出了一个大空白。

“承”字线的方向都指向红色心点，呈放射排列。

主要笔画也是集中在上边。

“易”字也有一个心点，尤其是下边几根放射线均匀排布。

下边笔画多的字可以把笔画写松开，缩紧上边的部分。这也是一种上紧下松的处理手法。

同上“易”字手法。

这个“田”字中间的横竖线分出了四个不同的小方形。这种不完全对称的微偏离可以增强隶书的丰富性。

“尔”字外形是竖方形，笔画都往上挤，下边就空出了两块大空白。也是上紧下松。

同上“尔”字。

“字”的上边几根横线都是呈上弧形，这种线形在《石门颂》中非常多，这种手法可以产生升腾的感觉，让人感觉要仰视这个字。

中轴线的先右后左使这个字姿态生动，先破平衡再求新平衡。