全国第七届楹联书法展作品集：入展作品欣...

全国第七届楹联书法展作品集：入展作品欣赏（第八期）

书法小知识：质朴妍美的审美追求。

孙过庭在《书谱》中谓书风“古质而今妍”。质与妍作为各具审美价值的两种艺术风格，深深扎根于魏晋南北朝时期不同的社会环境和思想文化背景之中。初唐时期由于南北的地域差异，北方在尚“武”精神影响下体现出古朴淳厚、刚劲雄壮的中原之风，即所谓的“质”;南方则在魏晋六朝的遗风中体现出潇洒飘逸、婉丽秀美的江南之风，即所谓的“妍”。

从质与妍的风格来看，虞、褚、薛三家都在自己的书风中表现出“意”的韵味，更加隽丽飘逸，在对“质”的探索上，欧阳询的书风则体现得更为明显。他在继承前人“妍”的基础上，更多地继承了北派刚劲质朴、规矩严谨的风尚，并对“质”进行了有益尝试和总结，形成了质妍兼容的书学风格。

欧阳询书风的质朴妍美与数学思想的法意兼融密切相关，都体现着中和之美的审美理想，法与意的融合实现了从北派之“质”到南派之“妍”的变通。质妍兼容成为欧阳询自觉的审美追求，也是对前代书风的超越。在他之后的颜真卿在遵循欧阳询对“法”的规范的同时，将“意”提升到极高的境界，并确立了新的书法审美标准。欧阳询的“法意兼容、质朴妍美”在颜真卿的书作中得到了完美体现，在风骨之气上对颜真卿的影响，可以视为唐楷成为典范的第一步。

晚唐柳公权的书风也更多地接受欧阳询书法刚劲俊挺、骨力遒劲的风格神韵，且有过之而无不及，又兼容舒和的风韵，最终确立唐楷形式上的法度。但与欧阳询相比，柳公权更关注“法”, 书风更为内敛，相对缺少对“意”的追求。欧阳询“骨韵兼融、重法尚意、质朴妍美”的美学风格深深影响着中晚唐的书家，对唐朝书法艺术走向成熟达到高峰起到推动作用。

作者：翟坤

文章节选自：《论欧阳询书法风格的独创性》

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