上图为表现水的质感，首先在构图分割上运用了黑白对比手法，将水与岩石分开描绘。
当表现岩石时，则采用枯笔勾勒纹理结构（以对应湿笔画水)，干后稍染淡赭，用以应对冷色静水。描绘静水步骤中，首先需要赭墨铺底，然后勾勒河底各种形状的鹅卵石。为了表现静水的质感，调花青色多次渲染水面，直至色彩浓淡适宜为止。因为表现石与水时，均选取了适合描绘它们(石与水)各自本质的方法和手段，所以从画面整体上呈现出两种截然不同物象的属性与质感(鲜明的固体与液体之间）的区域。从色彩学上讲形成了石暖水冷的寒暖对比效果。若从黑白对比明度上论则水重石亮。总之水与石之间是既对立又统一，相依互补的关系。
凡是到郊外或山区的旅游者以及美术、摄影爱好者，如若走到溪边河畔都会被那些形状各异，色彩斑斓或洁白如玉的鹅卵石所吸引、陶醉而流连忘返，一定会选择几块带回家里留念。这些美石为何不能入画呢?我酷爱山水更喜欢描绘那些被古今画家所遗忘的美石——鹅卵石。
卵石逆补静水空属于以色代水法，最适用于表现远景的静水或者近处小面积的池塘水洼。单纯的以色代水法在表现静水程序中，仅仅是初步可以利用的色彩基调。它的真正魅力是进一步借助那些沉浸于水底形状各异的鹅卵石，逆补平静溪水无波的单调，给清澈见底的静水增添了新的内容。更易感染人的是那些一块块形象真实而可爱的鹅卵石的自然美。
静水无波画易空，空中有物意境生。表现静水的形式和方法，要根据画面构图的需要来选择哪种方式最适宜，如果采用静水无波石做伴的表现方式，既表现了静水的质感，又丰富了画面内容，同时又增加了画面前后纵深和层次。
这里例举的两幅画，均采用“静水无波石做伴”的表现形式。从美学理论上讲，静水无波,必然空，空就意味着简，简必须用繁来逆补，所以在江边溪畔用大小形状各异的石头，来丰富空旷的水域，圆满“逢简必繁”的绘画理论。
020/63/68
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