清代《诗法易简录》律诗拗体卷一
东莱李兆元勺洋著
五言律仄起法
单拗法
送人从军(唐·杜甫)
弱水 应无地,阳关已近天。今君度【宜平而仄】沙【宜仄而平,本句三四字拗,谓之单拗法】碛,累月断人烟。好武宁论命,封侯不计年。马寒防失道,雪没锦鞍鞯。
【此单拗第三句法】
陪郑广文游何将军山林十首 其二(唐·杜甫)
百顷 风潭上,千重夏木清。卑枝低结子,接叶暗巢莺。鲜鲫银丝脍,香芹碧涧羹。飜疑柁【宜平而仄】楼【宜仄而平】底,晚饭越中行。
【此单拗第七句法】
春日憶李白(唐·杜甫)
白也 詩 無敵 ,飄然思不羣。清新庾【宜平而仄開【宜仄而平】府,俊逸鮑參軍。渭北春天樹,江東日暮雲。何時一【宜平而仄尊【宜仄而平】酒,重與細論文。
【此第三句第七句皆拗,亦谓之单拗法】
【雨梦按:本句自行拗救,谓之单拗法。即王力先生诗论中特拗句也。特拗句本身已自救,不须他救。从文中所注,未言其为三拗四救或四拗三救,则应为本句三四互救也。】
双拗法
雨梦按:
上句拗,特使下句亦拗,形成对拗而互救,谓之双拗法。
今称他句拗救也。
留别王侍御维(唐·孟浩然)
寂寂 竟【宜平而仄】何待,朝朝空【宜仄而平,与首句竞字对拗】自归。欲寻芳草去,惜与故人违。当路谁相假,知音世所稀。秪应守索寞【连三仄句法,盛唐多有之,然拗体为宜。至於通体谐调中,似不必杂用也】,还掩故园扉。
【雨梦按:上句第三字“竟”拗,下句第三字“空”拗,形成“对拗”,上下句互救也】
【雨梦按:守索寞,连三仄句法。盛唐多有,但是以拗体为好。秪应守索寞句为仄平仄仄仄,古称拗极之句。本文似指在“通体谐调中”,不必杂用此类句式。】
春宿左省(唐·杜甫)
花隱 掖【拗】垣暮,啾啾棲【救】鳥過。【第三字对拗与前首同】星臨萬戶動,【连三仄句法此等句尤以第一字平为合调】月傍九霄多。不寢聽金鑰,因風想玉珂。明朝有【拗】封【救】事,【单拗句】數問夜如何。
【首二句双拗,以下或俱用谐句,或第三句,或第七句,参用单拗皆无不可】
雨梦按:
1.星臨萬戶動,连三仄句法。本书认为“连三仄句法此等句尤以第一字平为合调”。即认为“秪应守索寞”(仄平仄仄仄,古称拗极之句)句式不合调。王力先生诗论亦指出,三仄尾句式第一字必用平,不再可平可仄了。但王力先生未指出原因,即为什么不不再可平可仄了。因为平平平仄仄句式,第一字若为仄,即犯孤平,但写成仄平平仄仄仍为标准律句,则是因为第三字已天然补救,若第三字为仄形成三仄尾句或单拗句,就不能再执行孤平拗救了。
2.单拗双拗可同时使用,仍为近体也
与诸子登岘山(唐·孟浩然)
人事 有 代谢,【有代二字俱应平而仄,连四仄句法】往来成【此字必平,以救上句】古今。江山留胜迹,我辈复登临。水落鱼梁浅,天寒梦泽深。羊公碑字在,读罢泪沾襟。
广陵别薛八(唐·孟浩然)
士有 不得志,【五仄句】栖栖吴【必平】楚间。广陵相遇罢,彭蠡泛舟还。樯出江中树,波连海上山。风帆明日远,何处更追攀。
【首句不得二字俱宜平而仄,次句只一吴字拗用平,以一救两。与前首同以下俱用谐句亦与前首同】
【以上俱首二句双拗法】
【雨梦按:不论连四仄和五仄句,下句第三字改用平声,以一救两也】
有感五首 其五(唐·杜甫)
盗 灭 人还乱,兵残将自疑。登坛名绝假,报主尔何迟。领郡輙【拗】无色,之官皆【救】有词。愿闻哀痛诏,端拱问疮痍。
【以下五六句双拗法】
潼關蘭若(唐·許渾)
來往 幾經過,前軒枕大河。遠帆春水闊,高寺夕陽多。蝶影下【拗】紅藥,鳥聲喧【救】綠蘿。故山歸未得,徒詠採芝歌。
【雨梦按:上句第三字拗,下句第一字拗,而以下句第三字本仄改平以一救两也。诗家谓之他句双救也】
晨起偶得五字戏题稿后(宋·陆游)
推枕 悠然起,吾诗忽欲成。虽云无义语,犹异不平鸣。有得忌【拗】轻出,微瑕须【救】细评。平生五字句,【连三仄句法】垂老愧长城。
武关(明·何景明)
北 转 趋刘埧,西盘出武关。微茫一线路,【三仄】回合万重山。
天地几【拗】龙战,风云惟【救】鸟还。关门锁【拗】溪【救】水,日夜送潺湲。
望湖亭对月(清·朱竹垞)
山色匡庐近,湖光彭蟊开。异乡频见月,孤客乍登台。远树雾【拗】中失,浮云川【救】上来。离心似【拗】黄【救】鹄。中道一徘徊。
【半拗法】
泊松江渡(唐·许浑)
漠漠 故【拗】宫地,月凉云水【救】幽。鸡鸣荒戍晓,鴈过古城秋。杨柳北【拗】归路,蒹葭南【救】渡舟。去乡今已远,更上望京楼。
【此一二五六句拗三四七八句谐拗之参半者也】
延興門外作(唐·韋莊)
芳草 五【拗】陵道,美人金【救】犢車。綠奔穿內水,紅落過牆花。馬足倦【拗】遊客,鳥聲歡【救】酒家。王孫歸去晚,宮樹欲棲鴉。
【与前首同可见拗法有定格也】
过临平二首 其一(宋·汪藻)
一别 九【拗】霄路,风烟长【救】满衣。已成身老大,无复世轻肥。天阔鸟【拗】双下,山寒人【救】独归。晓来何似雨,春水半岩扉。
长庚纯一舜隆既别忆之(明·宗臣)
一别 不自意,【五仄句】茫然空【救】复愁。孤舟仍盗贼,多病已春秋。明月半【拗】江水,故人何【救】处楼。风尘双泪眼,为我寄沧洲。
【二诗拗法又与前二首同,古人师法源流可见一班】
南樓送衛憑(得歸字)(唐·岑參)
近縣 多過客,【仄仄平仄仄句】似君誠【此字必平】亦稀。南樓取【拗】涼【救】好,便送故人歸。鳥向望【拗】中滅,雨侵晴【救】處飛。應須乘月去,且爲解征衣。
【此於半拗之中第三句又参以单拗者】
孤雁(唐·杜甫)
孤雁 不饮啄,【四仄句】飞鸣声【救】念羣。谁怜一片影,【三仄句】相失万重云。望尽似【拗】犹见,哀多如【救】更闻。野鸦无意绪,鸣噪自纷纷。
【此於半拗之中第三句又参以三仄句者】
开禧元年十二月迁居柳溪上其夜大雪盖宰来访(宋·汪莘)
茅屋 冻【拗】将压,柴扉寒【救】不开。交朋几【拗】竿【救】竹,兄弟数枝梅。渡口月【拗】初出,沙头人【救】正回。客居殊自在,岁事亦相催。
【此首学岑诗者】
早行寄朱山人放(唐·戴叔倫)
山曉 旅【拗】人去,天高秋【救】氣悲。明河川上沒,芳草露中衰。此別又【拗】千里,少年能【救】幾時。心知剡【拗】溪【救】路,聊且寄前期。
【此於半拗之中,第七句又参以单拗者】
早寒江上有怀(唐·孟浩然)
木落 雁【拗】南度,北风江【救】上寒。我家襄水上,遥隔楚云端。乡泪客【拗】中尽,孤帆天【救】际看。迷津欲有问,【三仄句】平海夕漫漫。
【首二句对拗,而次句北字多一仄声,五六句对拗,而六句孤字用平声最妙,所以隔位救次句也。此法古人虽不尽拘,然必调剂至此始为尽善耳】
雨梦按:本文提出“隔位救次句”法,各家诗论未见提及。即首联虽江字他句双救,但全联仍为六仄四平,故在第三联使用六平四仄以隔位救次句也。并应为调剂到这样,才算得尽善尽美。(请注意,诗中作各种合律的调剂后,保证全诗二十平声对二十仄声)
促織(唐·杜甫)
促織 甚【拗】 微細,哀音何【救】動人。草根吟不穩,牀下夜相親。久客得【拗】無淚,放妻難【救】及晨。悲絲 與急管,【三仄句】感激異天真。
【少陵与襄阳不必相师,而其拗律之法若有针芥之投,可见音节之妙,本天成而不容矫造者也】
小结:
1.本文不以三仄尾为忌,即三仄尾不用救。
2.本文持仄收孤平句(仄仄仄平仄),下句必救论。此句式王力先生称作小拗或半拗,持可救可不救论,并不合唐诗大多诗例。
3.本文持连四仄句及五仄句必救,称之为双拗法
4.本文未谈及平收孤平句(仄平仄仄平)的拗救。
5.认为少陵与襄阳为拗救大师,全不见斧凿痕迹,乃妙本天成。
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