说实话，对《狼图腾》这样注定是大片但又巨难拍的电影，选个外国导演是最明智的选择。
不是我小觑中国导演，我们历来的拥挤和逼仄——资源，人口，历史，文化，都很难让我们以安定的长镜头一样的目光拔高地站在超现实的高度和空间俯视自己，所以中国导演的精品多出在乒乓球似的精巧的办公室文化或婆媳关系的沉浮剧里，遇到人与自然的宏大命题时，底气不足底蕴捉襟见肘的虚弱感便暴露无遗。
所幸又是法国导演，而非好莱坞。第一次腹诽好莱坞，我的理由是，法国在纯人文的东西上更纯粹，（我的“欧洲游记”快写到巴黎了，这座令人一见倾心的城市），而好莱坞大片肯定会更夺眼球甚至更完美更精彩，但总会让人觉得有咽下了优质添加剂和防腐剂的隔离感，所以，看到让·雅克·阿诺瘦削的脸和一头纯银的头发被狼亲吻的照片，我都放心了一半。
又在字幕里找到了“编剧——芦苇”，又是一颗小小的欣喜，好了，这部片子再难拍，有他们撑着，坏不了了。
编剧撷取了原著的几个关键着力点，一是开场的知青陈阵独自遭遇狼群，生死关头按照毕格力老爹的话击退狼群，救了自己一命并从此迷上了狼；二是狼群决战黄羊和人狼暗斗，贪婪的人性首次激怒狼群；三是小狼出场，拉近距离观看这种永远不驯服的草原战士的自由和高贵；四是白毛风的狰狞夜晚，狼群驱赶军马群的悲壮惨烈厮杀，仅这一个拍摄场面就值得你付出全部的票价！在这样暗无天日的风雪夜里，全部采用航拍，黑色的变幻队形的马群像狂奔的色块儿，被凶狠到无以复加的坚强和残暴的狼群驱赶、分割、撕咬，狼群就像传说中的蒙古铁骑，用铁一样的四肢奔跑和完全置生死于度外的疯狂的意志力，还有冰锥一样犀利毒辣的眼神，魔鬼一样引领着马群走向地狱和死亡；巴图死了，毕格力老爹的英勇的儿子，拼尽了最后一滴力量也没能挽回颓势，天葬巴图的一幕没有悲伤的纠结，反而有魂归腾格里的顺从和安宁，蒙古人对待生死的豁达和开放真的让我们这些精于算计的羊民族汗颜，毕格力老爹同样淡看自己的生死，没有扯心揪肺的哭喊，回归长生天，是每个牧民最好的归宿。
真喜欢这个导演、编剧团队的理性和睿智，干净细腻地拎出人性的亮点和阴暗的结节，不加评论更不加渲染，让观众自己去观察和判断，实质上却比控制性的说教更有震撼的力量和对比的教育。 比如包顺贵这个文革时的汉人军代表，也有服从天职的无奈和冒泡的正直和善良，破坏性开发最后一片净土，盲流们肆无忌惮打天鹅，灭绝性地杀狼，都与当时的大时代为背景，凸现出人被政治驱赶和奴役的盲昧和可悲。
影片里的狼们，形象个个帅而丰满。据说其中的佼佼者因为这位世界顶级驯兽师太过喜欢它们，拍完电影后都被他移民意大利了。这简直又成了杰克·伦敦的《雪虎》的现实版，让我唏嘘不已。狼群夜袭羊圈，那种百折不挠的进攻的坚定和饱餐一顿后逃跑的智慧，让我在羊年不得不为骁勇善战的狼大大点一个赞！自然法则就是这样值得尊重——生性要食肉的狼被腾格里塑造出尖牙利爪和魔鬼般的意志和角斗士的品格，羊就是被撕咬和吞噬的对象。所以在看到狼群饕餮活羊时再无反感，反而升起一种荡气回肠的畅快感，做不成狼和羊，我就做一个自然的旁观者。
影片最后围剿草原狼，一头一头被逼进绝路的狼宁可跳崖、投洞、亡命奔跑直至生命枯竭也不回头求饶，深刻白描了人性里的贪婪和凶残，连包顺贵这样的扭曲的灵魂都被狼对手的不羁和高贵折服，给头狼留下全尸和天葬的机会。我被感动得一塌糊涂。
说说我一贯小觑的冯绍峰吧，第一次感觉到大器打磨中的滞涩，有让·雅克·阿诺这样的顶级导演多带几次，奶油球说不定能晶化成器。巴图的儿子巴适尔被他的小狼咬伤了而生命垂危的时候，深爱陈阵的嘎斯迈绝望而悲怆地说，孩子要是出了事，她就杀了他的小狼然后自杀。陈阵疯了一样纵马二十多个小时闯进医院去找来救命的青霉素，救了巴图的独苗，这段是动了真情了，两个相爱不能的人都把爱的热度投在孩子身上，小巴适尔快恢复了时候嘎斯迈大滴掉落的眼泪也真是晶莹动人。
影片里的蒙古族演员都很出彩，他们才是和草原融为一体的风景，而乌拉盖草原的宽广美丽，又醉得我眼泪汪汪的——世间这样多的美景，这样多的美好故事，在每一个生命的里外，有多少尘土的卑微，又有多少钻石的光芒？！
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