吴让之，印坛牛人之一，
提到以“拙”入的“皖派”篆刻，就不能不让吴让之C位出境~
他的“观海者难为水”“逃禅煮石之间”“画梅乞米”“学然后知不足”“盖平姚氏秘笈之印”“足吾所好玩而老焉”……好多好多，都是是流派印经典中的经典，亦是传统艺术最高学府：中国美院要求每一个学生背临的作品~
逃禅煮石之间
足吾所好玩而老焉
可不仅仅是学院以吴让之为宗，市场对吴让之的认同，也是有目共睹：
2019年西泠秋拍，吴让之的“汪氏八分”白文印拍出了943,000，另一方“小农白笺”也拍出了805,000。
汪氏八分
小农白笺
奈何他有一“坏习惯”，不怎么爱刻边款，
几经战乱之后嗯，流传下来印作真的没剩多少！
印谱也不算多：
《吴让翁印谱》成谱于清光绪末年，录印160方；
《師慎轩印存》成谱于民国初年，录印155方；
《吴让之印谱》成谱于民国初年，录印40方；
《吴让之印集》成谱于1939年，录印近百方。
《吴让之的自钤印存》，录其中年时代的佳作344方：
今天要介绍给大家的《吴让之印存》，则是一本难得的，录199方吴让之晚年成熟期作品的精美印谱！
要知道，吴让之的晚年的作品，可都是他已然入化境的精品哦~
珍本印谱丛刊·吴让之印存
吴让之，白文印端庄。
采用稳健的小篆入印，注重虚实的处理，疏密得当，在平稳中求新奇，以表现篆刻整体结构美为原则，章法布局较沉着劲健，平稳端庄，渊雅凝炼，气势豪迈~
一切惟心造
襍佩以赠之
奉檄之余
草木有本心
楚客
其實亦無灋
天下有情人尽解相思苦
朱文印圆美。
能平正中见飘逸，文雅中见劲丽，俊逸中见洒脱，浑朴中见圆润的独特面貌，尽显篆刻的文人气和书卷气。真正将篆书的笔意在篆刻中充分展现，“以书入印”“刀笔相融”。
晚年居士
函青阁主
鬻及借人爲不孝
自称臣是酒中仙
原谱一函十册，约成谱于清光绪三十年（1904）。由杭州著名收藏家、西泠印社创始人之一的吴隐（石潜）辑录西泠印社同人家藏吴让之篆刻原石钤盖而成。
这本《吴让之印存》，不仅收录了大量的吴让之自用印，还有他晚年客居时为盖平姚正镛、甘泉岑鎔所治的精力之作：
自用印
师慎轩
足吾所好玩而老焉
吴熙载印
让之
種松堂印
蓋平姚氏種松堂印章
为甘泉岑鎔所治印
岑镕，字仲陶，又字铜士，江苏江都县人。收藏金石颇富，有“商周吉金之馆”雅称。l860年，苏、常两地文人汇集泰州，岑仲陶、姚仲海、张午桥、黄琴川等朝夕相聚，谈论金石书画、吴熙载则为他们刻印，数年中为岑仲陶刻印最多，达一百二十余方，其中颇多精品。
甘泉庈鎔仲陶所得金石文字
甘泉岑氏仲陶珍藏書畫印
岑仲陶家珍藏
甘泉岑鎔字仲陶亦字銅士章
西泠印社创始人吴隐亲自钤拓
相信大家都已经看到了这本印谱的钤制效果~
很棒吧？这可是西泠印社社创始人之一吴隐（石潜）约于清光绪三十年（1904）钤拓而成的哦！
吴隐，西泠印社创始人之一，精于玺印篆刻鉴别收藏，又长期从事印谱编辑钤拓，故而全谱钤拓精美，完满表现作品的真实面貌，印谱前面，还有吴隐特意书写的序言：
吴隐 序
书末，附有赵之谦《书扬州吴让之印稿》，是赵之谦对吴让之印作的经典考评~我们可以看看“开门户”之人的精辟见解哦~
赵之谦《书扬州吴让之印稿》
原色高清还原
篆刻不过1-3、5厘米大小的艺术作品，
所以最重要的是细节、细节、细节！
《吴让之印存》原印谱使用连史纸铅印墨框，上等硃砂印泥钤盖，钤盖力度适中，印蜕堆朱厚实，字口清晰、线条劲挺，色彩靓丽，精神倍显；边款墨拓极精，墨色黝黑，浓而不焦，刀痕毕现，为原钤印谱之佳作。
这次的《珍本印谱丛刊》第八种，就以此本为底本，再来跟二玄社本比对比对看：
早年的二玄社印谱（其实是所有的早年印谱），朱文线条都成功瘦身，僵化，没有弹性，而白文、边款则是暴饮暴食式滴吹成了大胖纸~
跟书法字帖的出版相似，好的印谱制作，也需要对图片做“博物馆式修复”，尽力保留原作神貌才是追求专业的体现。
珍本印谱里的边款这些小字，不仅能看清字口，甚至能感受到透气的墨色，简直完美~
3000万像素高清扫描、350线原色精印
这个系列的印刷，3000万像素高清扫描，沿用珍本印谱丛刊系列的350线印制效果，准确还原原谱的精神面貌，一直以来都广受大家好评~
而这一本，录斋作翻了一遍，可以很负责任地告诉大家：
这是目前所处的所有《珍本印谱》中，印得最好的一本，拿到手上欣赏，就两个字：舒服！
用纸依然如旧，使用选用色彩还原度高的高档绵柔特种纸印制，布面软精装，手感光滑，翻阅舒适。
明明看的是印刷品，却有看原钤印谱的赶脚！印泥的纤维感、印拓的堆积感、纸张的纹理感、线条的微妙变化，都有！
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