吴让之,印坛牛人之一,
提到以“拙”入的“皖派”篆刻,就不能不让吴让之C位出境~
他的“观海者难为水”“逃禅煮石之间”“画梅乞米”“学然后知不足”“盖平姚氏秘笈之印”“足吾所好玩而老焉”……好多好多,都是是流派印经典中的经典,亦是传统艺术最高学府:中国美院要求每一个学生背临的作品~
逃禅煮石之间
足吾所好玩而老焉
可不仅仅是学院以吴让之为宗,市场对吴让之的认同,也是有目共睹:
2019年西泠秋拍,吴让之的“汪氏八分”白文印拍出了943,000,另一方“小农白笺”也拍出了805,000。
汪氏八分
小农白笺
奈何他有一“坏习惯”,不怎么爱刻边款,
几经战乱之后嗯,流传下来印作真的没剩多少!
印谱也不算多:
《吴让翁印谱》成谱于清光绪末年,录印160方;
《師慎轩印存》成谱于民国初年,录印155方;
《吴让之印谱》成谱于民国初年,录印40方;
《吴让之印集》成谱于1939年,录印近百方。
《吴让之的自钤印存》,录其中年时代的佳作344方:
今天要介绍给大家的《吴让之印存》,则是一本难得的,录199方吴让之晚年成熟期作品的精美印谱!
要知道,吴让之的晚年的作品,可都是他已然入化境的精品哦~
珍本印谱丛刊·吴让之印存
吴让之,白文印端庄。
采用稳健的小篆入印,注重虚实的处理,疏密得当,在平稳中求新奇,以表现篆刻整体结构美为原则,章法布局较沉着劲健,平稳端庄,渊雅凝炼,气势豪迈~
一切惟心造
襍佩以赠之
奉檄之余
草木有本心
楚客
其實亦無灋
天下有情人尽解相思苦
朱文印圆美。
能平正中见飘逸,文雅中见劲丽,俊逸中见洒脱,浑朴中见圆润的独特面貌,尽显篆刻的文人气和书卷气。真正将篆书的笔意在篆刻中充分展现,“以书入印”“刀笔相融”。
晚年居士
函青阁主
鬻及借人爲不孝
自称臣是酒中仙
原谱一函十册,约成谱于清光绪三十年(1904)。由杭州著名收藏家、西泠印社创始人之一的吴隐(石潜)辑录西泠印社同人家藏吴让之篆刻原石钤盖而成。
这本《吴让之印存》,不仅收录了大量的吴让之自用印,还有他晚年客居时为盖平姚正镛、甘泉岑鎔所治的精力之作:
自用印
师慎轩
足吾所好玩而老焉
吴熙载印
让之
種松堂印
蓋平姚氏種松堂印章
为甘泉岑鎔所治印
岑镕,字仲陶,又字铜士,江苏江都县人。收藏金石颇富,有“商周吉金之馆”雅称。l860年,苏、常两地文人汇集泰州,岑仲陶、姚仲海、张午桥、黄琴川等朝夕相聚,谈论金石书画、吴熙载则为他们刻印,数年中为岑仲陶刻印最多,达一百二十余方,其中颇多精品。
甘泉庈鎔仲陶所得金石文字
甘泉岑氏仲陶珍藏書畫印
岑仲陶家珍藏
甘泉岑鎔字仲陶亦字銅士章
西泠印社创始人吴隐亲自钤拓
相信大家都已经看到了这本印谱的钤制效果~
很棒吧?这可是西泠印社社创始人之一吴隐(石潜)约于清光绪三十年(1904)钤拓而成的哦!
吴隐,西泠印社创始人之一,精于玺印篆刻鉴别收藏,又长期从事印谱编辑钤拓,故而全谱钤拓精美,完满表现作品的真实面貌,印谱前面,还有吴隐特意书写的序言:
吴隐 序
书末,附有赵之谦《书扬州吴让之印稿》,是赵之谦对吴让之印作的经典考评~我们可以看看“开门户”之人的精辟见解哦~
赵之谦《书扬州吴让之印稿》
原色高清还原
篆刻不过1-3、5厘米大小的艺术作品,
所以最重要的是细节、细节、细节!
《吴让之印存》原印谱使用连史纸铅印墨框,上等硃砂印泥钤盖,钤盖力度适中,印蜕堆朱厚实,字口清晰、线条劲挺,色彩靓丽,精神倍显;边款墨拓极精,墨色黝黑,浓而不焦,刀痕毕现,为原钤印谱之佳作。
这次的《珍本印谱丛刊》第八种,就以此本为底本,再来跟二玄社本比对比对看:
早年的二玄社印谱(其实是所有的早年印谱),朱文线条都成功瘦身,僵化,没有弹性,而白文、边款则是暴饮暴食式滴吹成了大胖纸~
跟书法字帖的出版相似,好的印谱制作,也需要对图片做“博物馆式修复”,尽力保留原作神貌才是追求专业的体现。
珍本印谱里的边款这些小字,不仅能看清字口,甚至能感受到透气的墨色,简直完美~
3000万像素高清扫描、350线原色精印
这个系列的印刷,3000万像素高清扫描,沿用珍本印谱丛刊系列的350线印制效果,准确还原原谱的精神面貌,一直以来都广受大家好评~
而这一本,录斋作翻了一遍,可以很负责任地告诉大家:
这是目前所处的所有《珍本印谱》中,印得最好的一本,拿到手上欣赏,就两个字:舒服!
用纸依然如旧,使用选用色彩还原度高的高档绵柔特种纸印制,布面软精装,手感光滑,翻阅舒适。
明明看的是印刷品,却有看原钤印谱的赶脚!印泥的纤维感、印拓的堆积感、纸张的纹理感、线条的微妙变化,都有!
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