这个是中何密,左右疏的做法。此碑疏密长短互用,本是一贯的。但那里应疏,那里应密,那画应长,那画应短,却没有一定,不可捉摸。
“退”字的两部分都紧凑,极密;但两部分又有相当距离。而且一捺又伸得很远,当然也是疏密互用的做法,但各字是不会一样的。就以一捺来讲,这一页上的“之”字、“述”字,“延”字、“是”字等都不相同,这也可以说明其“千变万化”了。就这“ ”字的起笔或三点或两点,也各不同,就同是三点或两点,其点法也各不相同,但其姿态仍然是相象的,小异而大同。
“丙”字也是一横画向左右伸长,但横的起笔又和“六”字的横不相同,它是起处向下垂的。下面“内”字本来是紧密的,但和一般紧密又不相同。左边一直画,弯向左边而且拖得相当远,又见其密中有琉了。总之,它是善于变化的,可以说“神乎其技”。唐朝的李邕说:“学我者死,似我者俗”,也就是说不可以死学。一碑上的字,都没有一个写相同的,而你硬去模仿他,那就无法学得到了。
来源书法 屋,书法屋中国书法学习网。 “七”字一钩一般是从近中的地方直下向右钩去的。这个“七”字则偏左。在占四分之一处下笔,而两画都向右伸出相当远。“七”字的钩一般是向下斜的,而这个“七”字则向上行。作者是不愿意与人同的,但又不致失于怪,是其和平端正、雄强飞动的缘故。作书既要端正又要飞动是难的,要雄强又要和平也是难的。画少是难于布白的,毫厘之差,就难掩其短,而作者则以极熟之笔,挥洒自如,所以百无一失,恰到好处。
“是”字上紧下松,也是疏密互用的。“之”字的头,还是和上面紧凑的,但下面则全用疏,和各个“之”字写法大致相同.“是”字除最后一捺外,全用短画,以使其紧密,又恐其太紧密了,忽又转为疏朗,运用之妙,有若风云变化,使人难于摸捉,足称奇迹。此碑结字一般都很端正,惟其太端正了,易失于呆板,故以一长画打破其板滞之势。千变万化,使人目眩。
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