这个是中何密，左右疏的做法。此碑疏密长短互用，本是一贯的。但那里应疏，那里应密，那画应长，那画应短，却没有一定，不可捉摸。
“退”字的两部分都紧凑，极密;但两部分又有相当距离。而且一捺又伸得很远，当然也是疏密互用的做法，但各字是不会一样的。就以一捺来讲，这一页上的“之”字、“述”字，“延”字、“是”字等都不相同，这也可以说明其“千变万化”了。就这“ ”字的起笔或三点或两点，也各不同，就同是三点或两点，其点法也各不相同，但其姿态仍然是相象的，小异而大同。
“丙”字也是一横画向左右伸长，但横的起笔又和“六”字的横不相同，它是起处向下垂的。下面“内”字本来是紧密的，但和一般紧密又不相同。左边一直画，弯向左边而且拖得相当远，又见其密中有琉了。总之，它是善于变化的，可以说“神乎其技”。唐朝的李邕说:“学我者死，似我者俗”，也就是说不可以死学。一碑上的字，都没有一个写相同的，而你硬去模仿他，那就无法学得到了。
来源书法 屋，书法屋中国书法学习网。 “七”字一钩一般是从近中的地方直下向右钩去的。这个“七”字则偏左。在占四分之一处下笔，而两画都向右伸出相当远。“七”字的钩一般是向下斜的，而这个“七”字则向上行。作者是不愿意与人同的，但又不致失于怪，是其和平端正、雄强飞动的缘故。作书既要端正又要飞动是难的，要雄强又要和平也是难的。画少是难于布白的，毫厘之差，就难掩其短，而作者则以极熟之笔，挥洒自如，所以百无一失，恰到好处。
“是”字上紧下松，也是疏密互用的。“之”字的头，还是和上面紧凑的，但下面则全用疏，和各个“之”字写法大致相同.“是”字除最后一捺外，全用短画，以使其紧密，又恐其太紧密了，忽又转为疏朗，运用之妙，有若风云变化，使人难于摸捉，足称奇迹。此碑结字一般都很端正，惟其太端正了，易失于呆板，故以一长画打破其板滞之势。千变万化，使人目眩。
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