一
小说《王大花的革命生涯》，除了市场喜爱的悬疑、谍战、轻喜剧等元素，还加进了地域符号和时代特征，打碎谍战小说惯常套路，创造性推出“王大花”形象：一个草根柴火妞，一路跌跌撞撞，展现其从小家到大国的精神成长和坚定抗日的革命生涯。
郝岩的作品具有准确的市场定位、明确的类型化和超越市场掌控的能力。市场规则的目标是追求利益的最大化，形成品牌，批量生产；但是作为文学创作，其创新性和文学性必须同时兼具。这是一重考验。郝岩写小说，可以看出对潜在读者的尊重，也体现出自己文学创作的定位，这恐怕是另一重考验。即使披着谍战、喜剧的外衣，仍是掩不住革命的艰难险阻和时刻流血牺牲的惨痛，端赖小说深刻的悲剧内核，作者不担心会被二度、三度创作图解和阉割，文学的自由灵魂得以释放，这算第三重考验吧。我们总是习惯脱离实际生长的文化产品来空谈文化产业，而郝岩的作品从电视剧本到小说甚至电视剧衍生品都有相当不错的市场前景，被忽视的文化产业链条还有待资本运作，这算是第四重考验吧。
王大花是一个不断成长的平民女英雄。一个人物的成长，从无知到有知，从自发到自觉，对王大花来说，走上革命道路，加入中国共产党，是一条曲折而艰苦的道路；对作者来说，这是合情合理、自然而然的渐进过程，也是作者、人物、读者一起成长的过程。王大花颠覆了此前人们对英雄的惯常印象，成为独特的“这一个”：带着腥齁齁的杂拌鱼味道，带着老白酒的醇烈，带着复州皮影戏的歌哭，带着天不怕地不怕的凶猛，带着胆大心细、计较狡黠，黯然伤神时也会饮泣的人间女人味。
二
郝岩所写的王大花，其丰富多元的底层生命体验，苦难背后更复杂的历史、文化和人性根源，都得到了充分立体的挖掘和展示，明显区别于当代作家偏好写底层却浮在生活表层的普遍现象。他善于讲故事，并且在质朴无华的叙事中不断设置悬念，从故事的开始一直延伸到故事的结束，让读者情不自禁地参与到悬念的破解当中。王大花甫一出场，脑子里满是传统的勤劳致富观念，丈夫唐全礼的“大姑娘”和老相好夏家河的出现让她的生活轨迹轰然改变。外力促成人物行动线，乱世中，生命与革命咫尺之遥，王大花不知不觉中已经迈出革命的第一步。
小说情节的决定性转折和人物成长的关键点在于王大花得知丈夫唐全礼是一个叛徒并出卖了花园口18个地下党。她偷偷回到花园口，在丈夫坟头痛哭一场，下决心抗日。泪水所给予王大花的力量直接进入其内心，浇灌出她行动的力量和激情。
成长小说是西方近代文学中颇重要也常见的一个类型，最初源于德国。成长小说大多讲主角自幼年或少年至成年、自天真无知至成熟世故的历练过程：或逐渐明白世途艰难人心险恶，或经历大事件而使人生有所领悟有所改变。中国式的成长小说的形态与国外文学理论关于成长小说的界定之不同在于，主人公晚熟，被动成长。郝岩的小说摆脱了对巨型历史时段和事件的依傍，而是着眼于个体叙事，专注于日常生活的非既定秩序对成长的磨蚀与改写。叙写“成长中”状态或“成长的破碎”状态成为作品的一个主要态势。小说中对成长仪式的不懈探索，构成了王大花平民女战士的个性生成。
郝岩曾说自己没有系统阅读西方经典文学作品是最大的缺憾，但是他小说呈现的中国传统叙事方式与他所讲的故事和塑造的人物浑然一体，毫无违和感。只是在第21章结尾处，郝岩戏谑地写到“王大花不会想到，今天晚上她与山口的这一次见面，对以后她王大花的革命生涯来说，将会意味着什么。”这个屡屡出现在作家笔端的马尔克斯语式照亮了数不清的冥思苦想无出路的情节转折。王大花是郝岩用具有中国传统叙事神韵的方式塑造的一个本土家常范儿的英雄，她结实得像东北黑土地里长出来的庄稼，鲜活有质感，给予读者格外的踏实，自然而然地就由亲切到亲近到信服到喜欢。更见郝岩情节构思能力的则是他几乎没有用“花开两朵各表一枝”的分线索叙述，而是靠王大花一个人带动全部人物关系交织纠葛，推动所有情节起伏发展。王大花就像一座发电站，支撑供应着整部小说，作为源动力依赖的是郝岩多年的阅读积累和做记者的勤奋写作，显示出郝岩对生活的深度介入和敏锐观察，更是他文学创作日益走向成熟的标志。
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