一幅尺寸仅为30*40厘米的刺绣作品，依照传统的做法，至少也要花费半年的时间，而且还是在绣技娴熟，经验丰富的绣娘前提下。
常人说苏绣贵，是因为忽视了其手工独特、绣娘稀缺、针法繁冗、技艺考究等难能可贵之处。没有亲眼见证过针线艺术的挥洒，就难解其生动的细节，逼真的图案，丰富的意境。
苏绣的刺绣针法虽然讲究、细致、活泼，但也无外乎就是几种基础的针法演变而来。如果想要学习苏绣、品鉴苏绣，需要先掌握几种基础的绣法。
赏《仕女蹴鞠图》，品针法绣技
苏绣《仕女蹴鞠图》
苏绣《仕女蹴鞠图》取材明代画家杜堇的一幅名作，以经典的双面绣手法，以技法中最传统的平针绣创作完成，针法古朴细腻，画面典雅脱俗，线条简劲圆浑，色彩流畅鲜明。
苏绣《仕女蹴鞠图》局部
娴熟的针法将人物娇俏的面部、窈窕的身姿、轻盈的动作都表现的惟妙惟肖，细节极其生动传神，画面栩栩如生，能与观赏者产生共情的带入感。
针法版《仕女蹴鞠图》
刺绣的针法在传统意义上分为九大类，四十多种，复杂多变的针法结合后会产生新的线条组织和独特的艺术效果，在这幅《仕女蹴鞠图》中，既有常用的齐针、套针、铺针、打子针、接针、也有少见的创新针法，接下来向大家仔细解读这幅秀品的主要针法，帮助大家更好的观赏和理解绣品。
套 针
作品中左边第二位仕女的裙摆打底部分，选用了紫色调的丝线并采用了套针的手法来进行绣制，最终呈渐变效果，颜色过渡十分均匀，且不露针迹。
历史上，套针流传很广，为苏绣所擅长，特别是双面绣，更是离不开套针。套针也是分批刺绣，后一批线条必须插入前一批线条的两线之中，这样，线条在套接时不露针脚，晕色过度不着痕迹。
抢 针
作品最右边的仕女衣袖部分结合了套针和抢针两种针法，颜色过渡十分自然均匀，衣袖纹理也十分整齐。
抢针是苏绣传统针法之一，根据绣制程序和表现效果不同，可分为正抢、反抢等种类。抢针的运针方式是用齐针按纹样分层刺绣，后针衔接前针，一批一批地“抢”上去。配色上，则根据颜色深浅分批，一批紧接一批，可用颜色相近的绣线绣出由浅至深或由深至浅的色晕效果。
滚 针
作品中每位仕女服饰的轮廓均是采用滚针的手法来绣制的，线条感十足。用滚针绣制出的线条十分流畅且自然。
滚针也叫曲针、棍针、牵针、咬针，滚针针法针针相缠，结合紧密，绣成后犹如一笔写成，不露针迹，且粗细相同。
滴 针
作品中左边第一位仕女的服饰，采用了滴针的针法。同时，左边第二位仕女裙子上的部分螺旋纹样，也采用了滴针绣制。
滴针是一种很基础的简单针法，针脚极短，紧密牢固，可做多种不同的运用。
三角针
右边第二位仕女的衣袖部分采用了三角针的绣法，三角针的运针方式是在绣面上循环绣制形似三角形的针脚，却又不如三角形那么规整，绣满后呈现的效果十分立体，针脚杂乱中又十分有序。
戳 纱
作品中右二仕女披肩及右三仕女腰带部分，分别采用了一针戳纱和两针戳纱来进行绣制。戳纱绣从不同角度都能形成不同的视觉效果，美丽奇特。由于戳纱需要在格眼底料上绣制，因此作品在进行戳纱绣之前，需先将绣制部分的真丝底料抽丝制成格眼底料。
戳纱是以纱的质地为底料的刺绣，在方格纱的底料上按格眼进行刺绣，但每一针扣住的格眼数量不同，可多可少，线条排列十分灵活，横、直、斜皆可，花纹可以千变万化，色彩亦可丰富多彩。而两针戳纱较之一针戳纱不同的是，两针戳纱每个针脚需在同样格眼绣制两回。
拉丝米字针
右边第一位仕女的披肩采用了拉丝米字针的绣法，一个个米字均匀排列，富有层次、质感。
拉丝米字针底料制成格眼底料，随后在格眼上绣制“十”与“X”的针脚，组合形成“米”字，故称米字针。
乱针绣
作品整体右上角的树叶部分，采用了乱针绣的针法，乍看很乱，其实乱中有序，将树叶的立体感体现了出来。
乱针绣是在传统刺绣的基础上，根据西方绘画的笔触、透视等原理延伸出的针法，乱针绣的线条看似自由交叉，杂乱无章，实则纷乱中有章可循。
缠 针
作品画面中左上角树干边缘部分采用缠针绣制，很好的将树干的苍劲给完美的展现了出来。
缠针在绣制时，随着被绣物体形状的延伸而转换方向。
捻线工艺
作品中右一仕女的裙摆部分的绣线采用了捻线工艺。捻线工艺可以将丝线做成麻绳的视觉效果，捻线是指将两根或者两根以上的线加捻成股线，可以是颜色相同的线，亦可以是不同颜色的线，取决于想要呈现的特殊颜色或者特殊质感。
以上提到的针法、工艺仅仅是《仕女蹴鞠图》多种针法、工艺中的几种，同时也是日常刺绣时相对而言比较常用的一些针法。拥有几千年历史的中国刺绣针法博大精深，在这些针法的背后，还有着刺绣其他更深的奥秘在等着大家去挖掘。
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