前两天，有个熟识的诗友发了他的若干作品过来，要我“指点一下”。既蒙信任，却之不恭，不免得说点意见。不过看了看，我觉得从中提炼出诗词初学者应该注意的一些问题来，或者对他更有帮助些。
先举两例来看：
菩萨蛮（冬雨随雪）
轻烟瘦树群峦紫，薄衾旧梦寒窗雨。锦瑟寄关山，雁亭南浦边。
树梢三两雪，对望还无月。弄玉凤台遥，楚云付楚沼。
1、紫、雨怎么押韵？2、锦瑟寄关山，雁亭南浦边。锦瑟是乐器还是什么？为何要在这里出现？雁亭南浦边，到底是写谁？显然无论是寄赠方还是接收放，都难以解释。3、树梢三两雪，对望还无月。三两雪不通，诗词里有些量词可以省，如一（首）诗，一（个）国，首与个可省，但两点雨不可省为两雨，一樽酒不可省为一酒。对望是相互看，如何对望还无月？
捣练子两首
（一）抽烟
轻举火，猛吸烟，五腑巡回五腑欢。缭绕柳风藏世界，渺茫思绪走云端。
（二）教书
勘字句，数珍馐，几许欢歌几许愁。直奉胆肝从日月，好凭儿女写春秋。
1、五腑出现两次，费辞。2、渺茫思绪走云端，完全是凑数语。3、数珍馐，是指什么？4、好凭儿女写春秋，又指什么？
诗友发来的作品有一二十首，问题大体相同。不妨归类一下：
1、意脉的拼凑、凌乱。诗词是一个有机整体。五字句如何组合，七字句如何组合，都有一定之规，那就是意脉的连贯。例如：池上海棠梨，雨晴红满枝。花落子规啼，绿窗残梦迷。这样的句子不是很连贯吗？
2、词语的组合不合语法。诗词是语言艺术，如果基本的语言关都没有过，肯定给人生硬之感。诗词初学者最好买《古代汉语》系统看看，王力诗词格律也说了些，不过较简略。我总觉得很多人很瞧不起基础，总觉得自己都会了。实际上真会了吗？
3、语句枯燥乏味。我觉得一个好的作者，要学会这样的能力：即一首作品大体看过去，知道哪里不好。因为旁观者清，所以为了避免敝帚自珍，所以可以找人看看。但最终还是要提高自身的鉴赏力。如果总是自以为很好，那就很危险了。可是这种倾向目前确实很普遍，譬如一些所谓的名家的作品里，也常常有这样的句子：唐宋何曾都写遍尽，拍栏还有许多诗。
4、欠缺精准的达意能力。换言之，心里想的和最后表达的完全不能划等号。我先前给人评诗，常常遇到一种情况：我说，XXX是什么意思？对方说：XXX指YYY，我说，你确定XXX可以指YYY吗？结果对方一查，XXX不能指YYY。那么，怎么提高这种转化能力？我觉得一是要有天赋（所以我一再说，没必要都去当诗人，喜欢做票友当然也无妨），二是要多揣摩，要多想想别人是如何表达，这其中有哪些诀窍？这里面江西诗派的很多用法其实就可以派上用场了。
5、表达啰嗦、费辞。相对而言，语词的重复容易发现，写诗避免重字也成为很多人的共识，——当然也常常矫枉过正。而意思的重复或者停滞不前却是更为要命的事。这尤其体现在七律的后两联里。这就好比，谈恋爱明明到了谈婚论嫁的程度。可是双方却因为害羞总是不主动开口。关系于是停滞不前，最后就有分手的危险。如果一首作品处于这样的状态，就无异于得了半身不遂了。当然，也要指出，重复并不是一味的不好，个中尺度非常微妙，需要仔细斟酌才行。
大体来说，我觉得如果初学者能从扎实基础做起，多从稳正的名家范本入手，掌握诗词创作的基本方法和套路，只要不是全无天资，我想写出中上水平的诗作来应该不成什么问题。最可怕的是，自我感觉过于良好，对自己的实力完全没有清醒认识，热衷于迎来送往、社交平台虚无应酬，倘如此，岁月将会空耗，精神也只能趋于萎靡卑弱了。
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