言论（39）

言论（39）

中国人在25岁前看着都挺年轻，但从那之后就开始变得憔悴了。

——（美）保罗·索鲁《在中国大地上：搭火车旅行记》

你相信的太多，是因为你知道的太少。

——阿桑奇

“我将‘革命的动荡’定义为一种集体性的不安，人们不知道其真正的目的是什么：每个人都感到紧张且激动；报纸煽风点火，警察逮捕并虐待无辜者，于是无辜者忍无可忍摇身变成革命者；每天早上，人们焦虑地醒来，查看新闻，期待着比之前更残酷的恐怖袭击的发生，以此证明其怀疑的正确性；警察的残暴让受害者愈加愤怒，直到某个头脑发热的人对着警察的胸口把弹匣里的子弹射光；工人组织也站起来反抗，发起罢工；而‘革命’和‘布尔什维克’这两个词会将恐惧和希望传播到每一个角落。”

——（阿根廷）罗伯特·阿尔特《七个疯子》

她遇见的最勇敢的男人是吧台的英雄和厨房的骑士。她带着厌恶离开了他们愚蠢的生活。随着时间的流逝，她发现自己遇见的少数几个可以成为小说角色的人并非她想象的那么有趣，因为那些让他们在小说中脱颖而出的特点在现实生活中却令人反感、难以忍受。

——（阿根廷）罗伯特·阿尔特《七个疯子》

诗歌始于经验，但诗歌事实上不是经验，甚至也不一定是对经验的准确记录。它们是想象的构成，它们并不是为了向我们描述诗人或者诗人的实际经验——它们是为了作为诗歌而存在。约翰·契佛在他的日记中说，“我撒谎，为了讲述一个更有意义的真理”。诗歌，也追求“一个更有意义的真理”。忠实于实际经验——无论激发一首诗的究竟是什么——并不一定有帮助；它常常是一种阻碍。

——玛丽·奥利弗《诗歌手册》

“谁又能想到，”他说，“许多年前，当你被判在大都会酒店终身监禁的时候，你其实成了全俄罗斯最幸运的人。”

——埃默?托尔斯《莫斯科绅士》

随着目标淡化，回忆看到它对人的影响力日增。

明天是会被盗走的一天。

诗歌与舞者都需要巨大的空间进行艺术的组合。

每扇窗口都捍卫自己的风景。

有目标就有其牢狱。诗人在暗影中锯断铁窗。

艺术家强迫思想实施宵禁。

诗不改变生活，但交换生活。

——（法）埃德蒙·雅贝斯《门槛·沙》

照看自己，这是我们时代的喜剧性梦想。照看他人，这是我们时代的悲剧性梦想。

——让·波德里亚《冷记忆：1987—1990》

我的一个朋友认为，做出自杀的决定固然艰难，话说回来其实也简单：只需要一个动作，一切就结束了。比自杀更难的是沉默。它需要耐心、持久和固执；和它相伴的是我们的生活日复一日，我们剩下的日子，一天又一天，和每个小时相比都会显得过长的每一天，它就像一个誓言，随便什么都能将它击碎，时间就是它的敌人。

——安东尼奥·塔布齐《一切为时已晚》

从前，人们习惯于经常表白自己，对记录他们的内心活动并不感到羞愧。而今，记日记被认为是一种自我放纵、软弱无能、低级趣味的表现。因为这是一个崇尚硬汉精神的时代。

——索尔·贝娄《晃来晃去的人》开篇第一句

很不巧，他与芒斯特夫妇并无深交，根本够不上两个人之间的谈资，所以他们的谈话就好像一张刚铺好的餐桌，她所提到的熟人，不仅没有给餐桌多上一道菜，反而撤走了一道菜，同时又没有其他什么菜可以上。尽管如此，他们还是摆出一副不愿意离开餐桌的架势，结果就是，双方虽然没有进行初步的介绍，却表现得像是已经相互认识了。

——亨利·詹姆斯《专使》

事实上，文学使事物重要。这正是它的奥秘之一。

——罗伯特·伊戈尔斯通《文学为什么重要》

我热爱叛变，却痛恨叛徒。

——古罗马凯撒

一个女人只要不写情书，就根本不需要读书和写字。

——（埃及）纳吉布·马哈福兹《怡心园》

女人两大爱好：

跟穷人谈钱，

跟富人谈感情。

男人两大爱好：

拉良家妇女下水，