乱书的产生是一个长期实践的过程。所谓乱书，就是把草书的笔画和字形叠加和重叠。它的字形、书象已经变化了，变成了一种抽象的形象，但是实际上在书写的过程中，还是按传统书法的要求来做的。看起来乱，实际上是不乱的。它让线条的感觉、结构显得更纯粹、更直接。
传统草书、连绵草，你可以跟着它的线条游走，但是乱书之后，很可能就好比路上的路标不一样，你很容易会走岔道，这种乱，交叉之后形成了一种整体，有时很含糊，有时可以是对峙的，增加了空间变化的透性、丰富性和神秘感
我认为从书法的角度来做抽象画，有几个很特别的地方，因为书法是带有时间性的，一笔下去带动了下一笔。第二个就是空间的生发性，它比较自然的，而且传统书法讲究章法的关系、书写性。乱书为我的带有书法感觉的，简洁的抽象画找到了一个验证。
乱书除了我自己的训练，实际上从大自然得到一种启迪。比较直接的就是我们西湖的残荷，其实我拍残荷整整有十多年的时间了。我觉得虽然是残荷，但其实它拥有着一种很强的生命力，特别的一种力量和美感。上次在三尚做展览的《千字文》，一个观众讲这个像山水，还有一个观众讲像西湖的残荷。
中国书法史上比较明显的，就是以徐渭为代表，实际上他的书法是想打破一种“行气”。这个和董其昌的很不一样，董其昌的字隔得很宽，保持着一种清贵、端庄的感觉。徐渭就是打破这个，但他没有交叉、重叠。现在我不仅左右碰撞，整个字重叠、打架，突破了传统书法结构、结字的“底线”。
但是这一步做出去之后，就好比把书法打开了一些门，打通古典和当代，同时又打通了中国和西方。我们既要把传统的东西吃透、真正的把握，又要敢于抛弃一些东西，回到一种本真的东西，抓住中国笔墨最精髓的东西，表现现代人的审美、情怀，现代人的艺术眼光。我觉得应该这样。
联系客服
