米金铭从事水墨实验以来，大体经历了以下几个阶段：
一、最初的水墨实验：人物高度写实，背景大跨度地虚幻处理。
二、炫彩时期：大胆引进西画颜料，彩墨铺陈，荷塘绚丽妩媚。
三、白鹭湾系列：单色水墨，并保留一抹 水之靓彩，白鹭湾的空灵世界。
最近，米金铭又推出：
四、大渡河系列：材料技法求变，笔墨意境提升，凸显艺术张力。
大渡河系列作品（纸本水墨）
大渡河系列 1 纸本水墨 48X45 2017
大渡河系列 2 纸本水墨 70X70 2017
大渡河系列 3 纸本水墨 70X70 2017
大渡河系列 4 纸本水墨 180X97 2017
大渡河系列 4（局部1）
大渡河系列4（局部2）
关于大渡河峡谷：
大渡河峡谷：
大渡河宛如咆哮的巨龙，头顶的火车隆隆驰过，脚下的河水闷雷般轰鸣。绝壁之下，惊涛拍岸，整个峡谷为之震动。两岸壁立千仞、千姿百态、如画如雕，切割出玄武岩壁厚达千米的地质剖面，见证了十亿年地质演化的历史。
世居峡谷的边民，依仗跨江的溜索、垂直的天梯与外界接触，峡谷内许多胜景迄今鲜为人知。厚重的历史、神秘的景观、大气派的动作，十分令人惊叹。奇景、奇石、奇花形成了'峡谷三奇'。
显然，大渡河的神奇壮丽感染了米金铭，画家萌生了再现大峡谷的宏愿。
如何表现大渡河岸耸立的岩壁？
如何表现玄武岩的点状颗粒及其特有质感？
在材料技法上如何突破?
米金铭冥思苦索，夜不成寐，虽屡试不果，仍孜孜以求。他反复琢磨，选用了某些新工具和特殊技法，着力表现岩岸浑厚、坚挺的质感，表现岁月剥蚀的皱折，捕捉壁立千仞的气势，几经周折，最终画成了大渡河系列。米金铭笔下的大渡河系列较之过去的作品系列，更有气势，更具艺术张力，更上一个台阶。
◆这是米金铭继白鹭湾系列之后，最新的一次突破。
在大渡河系列中，
这批作品受到业界较为普遍的认可，被认为是一个全新的提升，对传统中国山水是一个颠覆性的创新，不仅保留了东方水墨韵味和意境，在笔墨上也有所创新。
在强烈的大渡河系列的符号中，既有粗糙的感觉材料，又有细腻的精神意义，二者是模糊也是清晰的、不可分的。
大渡河系列6 纸本水墨 70X70 2017
大渡河系列7 纸本水墨 70X70 2017
大渡河系列8 纸本水墨 48X45 2017
天池 纸本水墨 90X452017
大渡河系列
◆米金铭一直是一个不安分的艺术家，性喜标新立异。多年驰骋艺海，观念无禁区，常思有突破。无论早期的版画、素描，还是后来的新水墨，都表现出“一个执着追求艺术的狂徒”去颠覆传统、突破禁锢的勇气和心力，体现了孤胆群雄及与众不同的艺术表达，诠释了第一个“吃螃蟹”的责任与担当。
在他的那些水墨中，完全脱离了景物的日常形象，令围观者难以辨识归类，从中可以窥见国画的形式，西画的技法和现代的观念，禁不住发出“是与不是”、“似与不似”的疑问。
每每翻看米金铭的水墨新作，往往有这样的体验：先是一番惊诧，紧接着有些许疑惑、追问，或者激赏、赞叹。首肯者有之，否定者有之。
正因为如此，米金铭水墨才有了“用油画的图式进行整合；用版画的构成关系营造出新的视觉；以传统水墨浸润泼染的特征性扩张造势；以水彩的特殊处理和技法营造细节”，才创造出当代水墨绘画的新图式。
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