“大者之美”王迦南蔡小丽伉俪画展

—蔡小丽

 

       2012年3月14日，在中国美术馆参观了“大者之美”王迦南蔡小丽伉俪画展。

与画家蔡小丽的合影

 

现场拍摄的画:

以下的图/文，均来自网站和现场材料介绍。

蔡小丽艺术简历

       旅英中国画家，1956年生，福州人氏，生于古都西安，雍容大度，颇有大唐仕女之风范。1978年考入中央美术学院，1982年毕业留校任教，1988年前往英国，从事职业画家创作生活至今，在北美、欧洲、亚洲多次举办个人画展和讲学，作品被世界多家博物馆与基金会收藏。

 

 金夏瓶花-1997年

蔡小丽的工笔花鸟画庄重而雅致，她精密而富有情趣与神韵的笔线技巧令人赞叹。她很注重画面底色的作用，以来衬映被描绘的折枝；她用色或清雅、或厚重，或讲究和谐，或追求强烈对比，均自成一体，令人悦眼动情。她还探索把花鸟与山水结合起来加以表现，并在花鸟构图中运用一些超现实的幻觉因素，以拓展花鸟艺术的表现范畴。                                                                    ——邵大箴

向日葵-1998年

青花瓶牡丹-1997年

今夏荷花-2011年

金碧兰花-2003年

 

山水兰花-2001年 

   蔡小丽的重彩花卉，已开掘得很深了，她试图在写实与变形，真境与幻境、暗淡与明媚，清晰与模糊，枯萎与茁壮，生长与凋零的呈示与转化中，抒写内心的细腻感情，表现哲人式的宏观感悟。尽管她的视觉观念不无西方的影响，然而其艺术精神却是东方的。

                                                               ——薛永年

 

深宫翠竹图-2004年

大唐金碧荷花屏-2011年

雪竹屏-2010年

青竹屏-1997年

家中荷塘屏-2003年

夏荷图-1999年

 

夏之印象-1999年

远古之光-1999年

 

寂静夏日-1999年

秋色秋光-1999年

 

荷塘晚照-2005年

早春-1996年

墨韵-2000年

夏夜荷塘-2000年

夏之光-1999年

   通过对金色的运用，蔡小丽在她的作品中大大增强了工笔画技法。自唐朝以来，当金色在壁画和金碧山水画中得到使用时，金色与及矿物颜料开始成为中国绘画审美的一部分。在成功的画家笔下，矿物颜料与金色的综合运用带给作品一种古老的情调，并令作品表面产生一种珠宝般的效果—这两种感受都明显地呈现在蔡小丽的作品中。

——米丽萨∙汤姆森

金色年华-2009年

凤尾兰花-1999年

东方之光-2003年

秋之交响-2010年

 

秋之交响（二）-2009年

   在她的画中，秋的美是丰满的、充实的、灿烂的、壮丽的，它交织着悲怆与喜悦，凌绝与热烈。对她来说，那些坠落在地上的落叶、落花，以及在风雨中摇摆的残荷，记录了生命的过程，生命成熟的过程，那上面有春天生命喜悦，夏日的阳光照射过的辉煌，秋霜的印记，风雨的洗劫和虫蛀后的斑斓，如同人类生命的过程的幸福、忧伤、青春和衰老一样。经过沧桑后的艺术家把她对生命过程的观照投射到作品中。                                                                                                      ——李建群