“在深夜里,她醒来,那种声音还是如同潮汐一般在她身畔起伏。而她要的不是这些,她要的是黎明,一种没有任何声音的黎明。即使她如此渴望着,回声还是不肯退去。 ”
——三毛为《回声》所著文案
▲ 《回声 三毛作品第15号》
《回声》这张专辑将三毛的半生划分为四个阶段:从《轨外》到《谜》所诉说的童年封闭,是三毛这一生不寻常经历的缘起,其中的压力与叛逆,孕育出她日后浪迹天涯的生活中所赖以支撑的毅力与勇气。
《轨外》
胆小的孩子怕老师
锁进都是书的墙壁
锁进都是书的墙壁
一定不肯 不肯
拿绿色的制服
跟人比一比
哪家的孩子不上学
只有你自己自己最了解
啊——
出轨的日子
小小的双手
小小的双手
怎么用力 也解不开
是个坏孩子的死结
▲
“没有上学的日子持续了七年。对于一个少年来说,那造成了生长期的一个断层。以后,那七年啊有如一种埋伏在身体里的病。一直到现在,仍然常常将自己禁锢反锁在黑暗中,不想见任何人。当我写到—小小的双手,怎么用力也解不开是个坏小孩的死结那句话时,发觉自己竟然悄悄流泪。大人的回忆,小人的遭遇,那里面孱弱、自卑、寂寞都是如此无能为力。只因为,当时实在年纪小。 ”
《谜》
当时实在年纪小
我的愁我的苦
妈妈你不要以为
它不是真的
而我是这么的不明白
今生的起步
要等到什么时候
当时实在年纪小
我的愁我的苦
妈妈你不要以为
它不是真的
而我是这么的不明白
今生的起步
要等到什么时候
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“常常,我偷看母亲,尤其当她专心在看电视剧的时候。我总是在猜,猜我的苦与愁,母亲总也不以为那是真的。人类生生死死了几千年,爱是一回事,了解又是一回事。写到这儿,又看了一眼母亲,我突然感到辛酸。她的苦与愁,我又明白了多少呢? ”
从《七点钟》、《飞》到《晓梦蝴蝶》则是少年三毛的初恋记录,由忐忑憧憬到恨别远走,心情也在纤细的颤栗中迷乱。
《七点钟》
今生就是那么地开始的
走过操场的青草地 走到你的面前
不能说一句话
拿起钢笔 在你的掌心写下七个数字
点一个头 然后 狂奔而去
守住电话 就守住度日如年的狂盼
铃声响的时候
自己的声音 那么急迫
是我是我是我
是我是我是我
七点钟 你说七点钟
好好好 我一定早点到
啊 明明站在你的面前
还是害怕这是 一场梦
是真是幻是梦
是真是幻是梦
车厢里面对面坐着
你的眼底 一个惊慌少女的倒影
火车一直往前去啊 我不愿意下车
不管它要带我到什么地方
我的车站 在你身旁
就在你的身旁
是我 在你的身旁
▲
“写到初恋,那幅灰暗厚重的幔子呼一下被刮去,爱的风雨如此欢畅强烈的向我吹拂过来。直到这一刻,生命才显出了意义和一切复杂的滋味。看到当时的实景——七点钟,‘你说七点钟?好、好、好、我一定早点到……’看见那个急迫的女孩,我禁不住大笑起来——准时到就好了,早点去有什么用? 初次约会在开往淡水的夜车上,那是一场旅程的开始,而我,就一直没有下过火车。”
《飞》
我不怕 等待你始终不说的答案
但是 行装理了 箱子扣了
要走了要走了要走了
这是最后一夜了
面对面坐着没有终站的火车
明天要飞去 飞去没有你的地方
啊 没有你的地方
钥匙在你紧锁的心里
左手的机票右手的护照 是个谜
一个不想去解开 不想去解开的谜
我不怕 等待你始终不说的答案
但是 行装理了 箱子扣了
要走了要走了要走了
这是最后一夜了
面对面坐着没有终站的火车
明天要飞去 飞去没有你的地方
啊 没有你的地方
前程也许在遥远的地方
离别也许不会在机场
只要你 说出一个未来
我会是你的(这一切都可以放弃)
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“你听过有什么结果的初恋吗?很少,是不是?是受着重挫走的,那么空空洞洞的一个人。走的时候,机场大厅里一遍又一遍呼唤,呼唤没有航向的飞行者向第三号登机口离去。”
《晓梦蝴蝶》
那夜的雨声 我还记得
说了什么话 对你却都遗忘
晓梦里 满天穿梭的彩蝶
扑向枕边 说 说
这就是朝生暮死
不 我不再记得什么
除了夜雨敲窗
爱情不是我永恒的信仰
只等待 等待
时间给我一切的答案
▲
“一度,变成了不相信爱情的人。写这首歌的时候,一只翩翩然的蝴蝶。而蝴蝶,它们朝—生—暮—死。”
从《沙漠》开始的崭新世界是三毛传奇的高潮,她对生命独特的观点带给人们一种新奇的刺激与向往,也是她最大的魅力所在。三毛浪漫的爱情,亦伴随她传奇的经历开始。
《沙漠》
“后来...我有一度变成了一个不相信爱情的女人。
于是我走了,走到沙漠里头去。
也不是去找爱情,我想大概是去寻找一种前世的乡愁吧。”(三毛原音独白)
前世的乡愁 铺展在眼前
啊—— 一疋黄沙万丈的布
当我当我 被这天地玄黄牢牢捆住
漂流的心 在这里慢慢 慢慢一同落尘
呼啸长空的风 卷去了不回的路
大地就这么交出了它的秘密
那时 沙漠便不再只是沙漠
沙漠化为一口水井
井里面 一双水的眼睛
啦—— 一双水的眼睛
荡出一抹微笑
嗳——
呣——
▲
“其实,沙漠真正的美,还是因为那些隐藏的水井。”
《今世》和《孀》是唱给故去恋人的悲歌,也是三毛脆弱生命的一个节点。
《今世》
听不见狂吹的风沙里
在说什么古老的故事
那一年那个三月
又一次地老天荒
花又开了花开成海
海又升起让水淹没
你来了来了一场生生世世的约会
我不再单独走过秋天
不是跟你说过三次了吗
我是你的天使
不在你身旁的时候
不可以不可以跟永恒去拔河
你忘了忘了
那一次又一次水边的泪与盼
你忘了岸边等你回家的女人
日已尽潮水已去
皓月当空的夜晚交出了
再不能看我再不能说话的你
同一条手帕擦你的血拭我的泪
要这样跟你血泪交融
就这样跟你血泪交融
一如万年前的初夜
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这是三毛曾经讲述过的故事中最让人心碎的部分:荷西死了。曾经听过三毛的一个录音,讲她和荷西的故事,讲荷西死了以后她的悲伤,那声音有些苍凉,听了让人感到四周似乎一片漆黑。三毛说在荷西死了以后,她特别恐惧黑夜的到来,于是只有抱着回忆度过一个又一个不眠的夜晚。
《孀》
“许多个夜晚,我躺在床上。住在一个海边的房子,总是听见晚上的风,带着一种呜咽的声音划过床头,坐在那边,突然发觉,我原来己经没有家了,是一个人。每一个晚上我坐在那里等待黎明,那时候我总以为这样的日子是过不下去了。”(三毛原音独白)
月季花慢慢爬墙
青苔 也比它快了
点点白花 是我永不移的星星
许多年了
夜总也不能过去
啊——
等待是织布机上的银河
织啊织啊 织出渡河的小船
总有人来 来问我的婚期
我说 织完了这又要开的一朵
又一朵 又一朵
一朵又一朵 一朵又一朵
才是时候
▲
失去了爱人并不等于失去爱情,但是回忆确是一件痛苦的事。由于不能忘却,三毛时常活在苦痛中,这首《孀》唱出了那时的她的感受。在我跟大家一起分享这张三毛半生传奇的唱片时,繁华的都市里不知有多少痴男怨女为情爱所伤,而失去了爱人的,面对此情此景,只会更加心痛。那时的三毛虽然不断告诉自己日子总要过下去,但这样的日子走的太慢。
专辑最后的《说给自己听》、《远方》到《梦田》,则是在漫漫黑夜中乍现的黎明曙光,经历人生的创痛之后,在豁达中给自己的灵魂松绑。
《说给自己听》
让我说给你听吧
但愿醒来已不在这个世界
去了去了 不带一支发夹
明天的星星
不是挂在这一边
让我再说给你听吧
从来 知路的候鸟不迷航
去吧去吧 不要带任何心情
明天的星星 四面八方
让我说给你听吧
让我再说给你听吧——
▲
“一直告诉自己,如果能够再活一次,天上的繁星不会总是挂在北天寒冷的地方。星星们总也挤在天的一角,既使一再跟自己说,如果再跨出一步,可以看见温暖的南十字星,而我不能。写这首歌的时候只想到一条蛇,那条可以将我送到彼岸去的蛇。”
《远方》
“常常,我跟自己说,到底远方是什么东西? 然后我听见自己回答。说远方是你这一生,现在最渴望的东西。就是自由...!很远很远的,一种像空气一样的自由。在那个时候开始,我发觉,我一点一点脱去了,束缚我生命的,一切不需要的东西!在那个时候,海角、天涯,只要我心里想到,我就可以去!我的自由,终于,在这个时候来到了...!”(三毛原音独白)
远方有多远 请你请你 告诉我
到天涯 到海角 算不算远
问一问你的心 只要它答应
没有地方是 到不了的那么远
远方有多远 请你请你 告诉我
到天涯 到海角 算不算远
远方有多远 请你请你 告诉我......
▲
“远方是什么?是醒来时发觉星星四面八方。是脱去了一层又一层的束缚,身至心到的境界。我的心灵,这才如同空气一般真正自由了。”
《梦田》
每个人心里一亩 一亩田
每个人心里一个 一个梦
一颗呀一颗种子
是我心里的一亩田
每个人心里一亩 一亩田
每个人心里一个 一个梦
一颗呀一颗种子
是我心里的一亩田
用它来种什么
用它来种什么
种桃种李种春风
开尽梨花春又来 啊...
用它来种什么
用它来种什么
种桃种李种春风
开尽梨花春又来
那是我心里一亩 一亩田
那是我心里一个
不醒的梦
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《梦田》是整张唱片中最后完成的歌曲,歌词很简单,却最能体现三毛理想中的意境。齐豫还记得当年录制这张专辑的时候,三毛在录音棚里一边听一边啜泣,因为《梦田》这首歌令她想起去世的丈夫荷西。
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