斯嘉丽·约翰逊主演的《超体》再次证明，主打女性的动作片大有可为
2014 年 7月，一部名为《超体》的好莱坞影片上映。此前媒体并不看好该片，不仅因为编导是被广泛认为“江郎才尽”的吕克·贝松，还因为这是一部有着完全不靠谱科学背景的女性动作片。虽说主演斯嘉丽·约翰逊在漫威系列中塑造的“黑寡妇”形象深入人心，但主力担纲一个全新的女动作英雄，还是让人心里没底。
可事实胜于雄辩：《超体》赢得了观众的喜爱，短短几周内，北美总票房眼看就要过亿了。相对于其约 4000万美元的制作成本，这个成绩已足够亮眼。最关键的是，《超体》再次证明，主打女性的动作片大有可为。联系近年来《饥饿游戏》系列的火爆，女性动作片——至少在票房成绩上——有“艳压”传统肌肉男动作片的趋势。
《超体》海报
《异形》开启女性动作片潮流
如果时间倒退四十年，情形则完全不同。
上世纪七十年代以前，好莱坞基本没有女性题材的动作片，更不用提完全作为主角的女动作英雄了。影史头一号女动作英雄，当推 1979年《异形》中由西格尼·韦弗扮演的瑞普利。比那更早的，在偏向动作的类型片中，最著名的女性角色是 007系列中的“邦女郎”们。但无论她们在电影中属于正反哪一方，其功用都是依附并从属于男性角色；从表现手法来说，编导设置邦女郎的主要目的，也是为了取悦男性观众。且不说那些设定成邦德“后宫”的性感型邦女郎，即使是强悍、骁勇如《雷霆杀机》中的“五月天”（MayDay），也不过是为了烘托邦德的男性魅力，最终还是为了满足男性观众的征服欲。
影史头一号女动作英雄，当推 1979 年《异形》中由西格尼·韦弗扮演的瑞普利
随着上世纪六十年代所谓第二波女权主义运动与思潮的冲击，好莱坞动作片中的女性角色，也开始发生悄然的变化。与第一波思潮不同，六七十年代的女权主义更强调宽泛意义上的性别平等，其中就包括文化形象。电影作为流行文化的一个窗口，自然对此比较敏感。
有趣的是，女性动作英雄的银幕之路，不是采取正面强攻，而走的是从边缘浸染中心的路线。具体而言，女动作英雄的崛起，先是从相对于主流好莱坞比较边缘化的B级片领域开始的。比如说，黑人剥削片（Blaxploitation）中，逐渐出现强悍的女性主角，不少有直接的动作戏份。而在一些惊悚或恐怖片中，也多有最后幸存的女性角色奋起反击的情节，典型的如1972 年的《杀人不分左右》（The Last House on the Left），和 1978 年的《我唾弃你的坟墓》（ISpit on YourGrave）。这些类型片中动作戏份大增的女性角色，虽然未必都是主角，但已经开始成为银幕表现的重点。
更有意思的是，学界对这一时期类型片中的女性形象与女权主义的关系，还存在一定的争议。主要原因，在于当时的黑人剥削片与 B级恐怖片，对女性角色的刻画，还是充满了含糊或者说混合的视角：一方面，女性角色的确表现得比过往更强大，甚至直接充当动作戏的主力；但另一方面，从角色类型来看，这些女性还多是以男权优势体制下受害者的形象出现；更让女权及人权人士不舒服的是，这一时期类型片对女性角色的表现过程，还充斥着大量取悦男性观众的视角，比如总是脱不了与“性”关联的对女体的展现。
这种多少残留着男性审美意识的表现手法，即使到了《异形》中，还留有痕迹。比如影片最后瑞普利躲进宇航服的段落，特写镜头在女主角片缕覆盖的性感地带滞留，即使从对应影片隐含的性主题角度来说，也显得过于恶趣味了些。
不过，瑞普利与之前女性动作角色相比，还是有本质的变化。首先，从角色定位来说，瑞普利和飞船上其他男性成员一样，承担分工不同但对等的社会职能，不存在对男性的依附或从属关系；其次，编导没有设置该角色与其他男性角色之间的浪漫关系，在影片后半段，瑞普利基本上是“一个人在战斗”，而非作为男性主角的助手；最后，影片多次暗示，瑞普利之所以能活到最后，与其女性特有的敏感与细心息息相关。如此一来，身为女性的瑞普利，不仅超越男性同侪成为最终的英雄，而且宣扬的是女性特质的胜利。而这些，都是女权主义追求的境界；因此，瑞普利被广泛奉为女动作英雄的最经典代表，也就毫不奇怪了。
可是，如要细究的话，《异形》并不完全符合女性动作片的定义。就影片类型划分而言，它更多是一部恐怖片。与以往 B级杀戮片不同的是，《异形》中以外星生物替代了男性杀手，瑞普利这个角色在片中还是一直处于被动地位，这多少是沿袭了过往类型片中“最后的女性”从被追杀到反击的套路。瑞普利真正成为完全的女动作英雄，还得感谢詹姆斯·卡梅隆导演的《异形2》。
不同于第一集时的被动，尽管瑞普利重返异形战场的初始决定仍是身不由已，但在与异形斗智斗勇的过程中，她多半是主动出击，以远比其他人类角色更为冷静果敢的方式，来应对死亡威胁。同时，与片中另一位女性角色（陆战队中的女汉子机枪手）不同，这一集中的瑞普利虽然比前一集有更多的动作戏份，但依然不是走与男性角色拼肌肉的路线。恰恰相反，卡梅隆是以一个女性独有的特质，来定义瑞普利的英雄行为，这种特质就是母性。瑞普利的强大，很大一部分是因为基地上唯一的幸存女孩，激发了母性天生的保护欲望。更有意思的是，卡梅隆还设计了异形女皇这个角色，它与瑞普利之间的决斗，也就有了两位母亲为保卫各自后代而战的意味，从而让“女性动作”的特色更为纯粹。
“超性别化”的趋势
进入 1990年代，当所谓第三波女权主义思潮开始注重种族与性别权利的交融时，好莱坞女性动作片，则是沿着七八十年代既有的轨道前进，只不过速度过快了些，这一时期的女动作英雄们，有时难免过火，形成比较夸张的印象。与七八十年代对女性动作题材的探索时期相比，九十年代好莱坞的女动作英雄们，卸去了人文思考的负担，变得更向纯粹的“打星”靠拢。
当然，这是一个渐变的过程，所以在 1991
同年上映的另外两部电影，则更代表九十年代女性动作片的主流。卡梅隆执导的《异形 2》，虽说仍以施瓦辛格扮演的 T-800为主体英雄，但莎拉·康纳这个女性角色也很抢镜。卡梅隆在这个角色身上，赋予了和《异形2》中瑞普利一样的母性光辉；但让康纳相比第一集更为显著的不同，在于其肉身体能的强悍，被塑造成简直和机器人不相上下。
强调女性化身为特殊武器这一点，在《堕落花》（La FemmeNikita）中更为明显。尽管该片的剧情架构，依旧可以看到六七十年代以女性为受害者的B级片痕迹，但重心已从展现女性受害的男性视角，转换到凸显女性超越男性的战斗技能上。该片编导吕克·贝松，在这一时期后续作品中，不断强化这个模式，到了《第五元素》中，女性形态的丽露，直接化身为拯救世界的终极武器。
这种“超性别化”的趋势，在雷德利·斯科特导演的《魔鬼女大兵》（G.I.Jane）中，也比较明显。其中女主角通过海军陆战队各种魔鬼训练的经历，既是对兵营这种传统男权体制的挑战，也是逐渐褪去女性特质、变成“超级战士”的过程。影片主演黛米·摩尔的光头军装造型，还一度引起女权人士的不满：当女性特质被磨至最少时，还能算“女”动作英雄么？
上述三部作品，多少还有拓展女性动作题材及表现力度的野心。九十年代还有一类以女性为主角的动作片，不追求什么深度，单单追求继承传统动作片的常规套路，只不过转换一下主角性别而已。比如说主打女牛仔题材的《致命快感》（TheQuick and the Dead），就是直接在一般西部片模式中嵌入女性角色。
到这份上，女性动作片看似更成熟了，实际上在同时也把路给走死了：当女动作英雄们变得和男动作英雄们毫无区别时，也就失去了具有独特吸引力的辨识度。所以，尽管《割喉岛》等片从纯粹动作片的角度看质素上乘，市场反应却很一般。到了九十年代末，女动作英雄们有了迟暮的感觉。
《魔鬼女大兵》里，女主角通过海军陆战队各种魔鬼训练的经历，既是对兵营这种传统男权体制的挑战，也是逐渐褪去女性特质、变成“超级战士”的过程
《魔鬼女大兵》海报
千禧年后的女性英雄们
也许是吸取了前一个时代的经验教训，进入二十一世纪的好莱坞，女性动作片反而繁荣昌盛起来，而且显得比以往更多元化。不过，一个总的潮流是“去深刻化”；不仅是像九十年代那般不在乎对应现实的题材思考，而且是部分解构整个二十世纪女权主义鼓吹的那些追求。当然，也有部分重建，但到目前为止，成效还有待检验。具体而言，新世纪的女性动作英雄们，大致可分为如下几类。
花拳绣腿型。
《霹雳娇娃》海报
《霹雳娇娃》不追求女主角们真实的身手，而是依赖特效等辅助手段来达成动作效果
视觉噱头型。
发扬光大型。
《杀死比尔》海报
真实打女型。
超能战士型。近十年来，漫画改编电影有愈演愈火爆的趋势。实际上，以女性为主角的超能型电影也拍了不少，如查理兹·塞隆主演的《魔力女战士》、哈里·贝莉演的《猫女》等。不过，这些作品大多票房失败了，不是因为观众无法接受超能女英雄，而是因为电影内容实在太空洞了，人物形象根本没立起来。接下来盖尔·加朵版的“神奇女侠”能否打破这个魔咒，目前还是个未知数。来自于[http://www.hdkehuan.com/最新科幻电影,魔幻电影，如果您喜欢本站，请推荐给您的朋友，谢谢您的支持!
《致胜一击》主演吉娜·卡拉诺本身就是混合格斗选手，可谓最本色的演出
青少年偶像型。
《饥饿游戏》海报
目前风头最劲的一类女动作英雄，便是以《饥饿游戏》系列女主角卡特妮丝为代表的青少年偶像型
从《异形》到《超体》，好莱坞银幕上的女汉纸们，林林总总，愈见发散的迹象。像《超体》本身，就是一味娱乐，似乎什么类型都能沾上点，但又什么都不是。也许，这是件好事；也许，银幕上的女动作英雄们，如同银幕下的女性观众一般，本该就参差多态。这种不确定性带来的新奇效应，对影迷来说，其实是种幸福。
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2014-08-28
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